中西敘事文學中的人物塑造與時序安排略談

◎唐艷琳

中西敘事文學中的人物塑造與時序安排略談

◎唐艷琳

小說是敘事文學，人物與敘事時間是敘事文學極其重要的兩個問題。人物是如何塑造的，情節是如何組織安排的，是小說當中兩個要素。根據福斯特的理論，小說中的人物形象可以根據其性格所包含的層次及維度劃分為扁型人物和圓型人物。而小說中除了人物這一要素之外，小說情節也是關鍵所在。這也就牽扯到素材如何整合的問題，即日奈特提到的時序的問題。本文將著重從自傳文這一文體探討中西自傳文上時序處理的差異。

敘事文學 圓型人物 扁型人物 時序自傳文

一、人物的塑造：圓型人物和扁型人物

扁型人物的存在對于作品來說是有特殊意義的，并且有的作家筆下的人物雖然是類型的，但并不顯得刻板單調，相反，還呈現出人性的深度。如狄更斯的著作《雙城記》中的主要人物有顯著的特征，呈現出明顯的正反面人物之間的斗爭活動。此外，狄更斯還非常巧妙地塑造了一些言行相矛盾的人物形象，這些在小說中的活動顯得更為活潑、有趣。作家讓這些言行合一的扁型人物與言行相矛盾的扁型人物相互交流、相摩擦，從而使讀者能從中體會到人物語言交流背后的心理活動，而人物就從扁平的外殼中活現了出來。狄更斯小說中人物外在的語言與內在的心靈之間出現了隔層，甚至是矛盾之處，不過這個矛盾并不是人物性格的矛盾、內在的矛盾，而只是表層與內在的反差。

如果人物身上的矛盾深入成為了人物性格內在的矛盾，那應該就變成福斯特所說的“圓型人物”了。這些圓型人物內在不同的“面”存在著某種程度上的對立，但是卻依然可以從根本上將這些“面”凝聚在一個人物身上，而不會顯得毫無邏輯性。這些不同“面”劃分為“第一層人物形象”與“第二層人物形象”，當然，在一個圓型人物身上可以同時并存多個這樣的第一層與第二層。比如我們看《包法利夫人》中的愛瑪：無論是向往浪漫刺激的情欲生活還是服毒自殺時的一種超脫的喜悅，這兩面復雜的性格實質上都源于愛瑪內心對“悲劇性的欲望”。所以這些看似疏離的、讓人意想不到的人物層面其實內在卻是更為緊密地將人物形象編織了起來，從而深化了人物所具有的文學意義。

包法利夫人是一個悲劇性的形象，《紅樓夢》中眾多的女性形象也是如此，她們都各自具有某些突出特征，但是當我們反復品讀時，這些人物又總會在細節之處帶給我們出其不意的感受，比如林黛玉。林黛玉既關乎自我又關乎萬物，這兩面特征表面上看來是相對立的，但其實這都表現出她是一個用情至深的人，她也是一個非常具有浪漫色彩的人，但她的浪漫和包法利夫人的浪漫是不一樣的。林黛玉是以我觀物的浪漫情懷，故而時時傷春惜花；包法利夫人則是從萬物中尋找自我的浪漫情懷，故而構筑了一個想象空間，為了實現從現實中自我解脫。

二、時序：中西自傳文的時序處理

自傳文體是敘事文學中延伸出來的一個分支，和一般的小說相比，自傳文章敘事具有一定的特殊性，自傳文時序的線性結構更為鮮明。為了體現人物在一段時間里的成長過程，往往更加忠實于“事件在時間上歷時的延續性”這一特征。比如《簡·愛》，這部十分經典的傳統自傳文，小說的線性結構是非常清晰的。對于作者的文學創作來說，這將是一次“重演一生”的絕妙體驗，作者選取講述故事的一個開始點，然后隨著一段段的時間經歷，看著自我在筆下的再一次成長。

而到了20世紀的文學，比如杜拉斯的《情人》，我們發現雖然還是可以從中抽出一個完整的故事脈絡，但是正是需要我們自己去“抽出”“整理”這些事件后，才能理清這些事件之間的邏輯聯系。過去的時段與現在的時段是以相互交錯嵌合的方式連接在一起的，而且交錯是那樣頻繁，原本的線性結構被切割成一塊塊的情感流，相互牽扯、碰撞。《情人》的結構是用情感來支撐的，其中沒有什么真正的時間線，而是通過那個“絕對的形象”把整部小說的思緒凝聚在一起。一個從未被拍攝下來的、一個被人遺忘的絕對形象，是整部《情人》創作背后的核心形象，自傳文本的歷時性大大地弱化了，形成了一種敘事空間的藝術。這也可以從《情人》的時態運用上看出來，杜拉斯既運用了未完成過去時、復合過去時來描述過去發生的事情，又運用了現在時來進行描述。杜拉斯用現在時，正是為了構造一種跨越過去與現在、永恒不變的藝術空間，讓其能傳達的情感更加延綿。

這種無時序處理方式其實和中國的文學傳統有相像之處：一種空間化的思維方式。但是在中國的語法中是沒有時態這一說的，所以中國小說并沒有這么強調時序，而是更加尊崇空間藝術。杜拉斯打破了這種時間之流，讓小說呈現出朦朧的敘事美感，這種審美體驗與中國傳統的敘事美學相適應，這也是為什么《情人》如此受中國讀者歡迎的原因之一吧！

[1]狄更斯.雙城記[M].葉紅，譯.武漢：長江文藝出版社，2011.

[2]福樓拜.包法利夫人[M].錢治安，譯.武漢：長江文藝出版社，2011.

[3]曹雪芹.紅樓夢[M]北京：中華書局，2014.

[4]Marguerite Duras.L’Amant[M].Les éditions de Minuit， 1984.

（責任編輯 王瑞鋒）

唐艷琳，女，華東師范大學外語學院法語系在讀本科生，研究方向：外國文學）