淺析家園意識下易安詞中的黃昏意象

呂瑞娟+張軍俊

李清照一生坎坷，際遇不幸，一心對幸福安穩生活虔誠祈求，卻因家庭變故和大時代洪流而求之不得，她將少女時代的天真無憂，少婦時的柔情傷感，以及人生的種種不幸都熔鑄在黃昏之中，因此其大量詞均以黃昏為意象，而這一意象的心理根源便是她深刻存在的家園意識。

家園意識通常是屬于時空觀念的一部分，它與中華文化中的尋根意識、安土重遷思想是一脈相承的，其實質就是強烈的回歸和追尋意識。家園既可理解為實指的、具體的家，也可理解為精神上、心靈上的歸宿和依托。家園意識在很多文學作品中都有所體現，它與個人的人生際遇緊密相連，可以折射出一個人的精神世界，也可以折射出一個時代的精神特點和這一時代下人們的精神追求。李清照詞作中所體現出的家園意識正是詞人精神世界的歸屬感和大時代背景下人們的追求。

李清照作為我國文學史上一位杰出的女詞人，其詞作格調高雅，情感真摯，個性鮮明，彪炳著宋詞婉約派的最高成就。數百年來，李清照之所以一直廣受關注，除了其在詞作方面的突出成就外，她那多舛不平的人生際遇也牽動著無數人的心。作為封建時代的一名弱勢女子，她憑著自己的才智沖破了自古以來“女子無才便是德”的觀念，成為宋詞史上一顆熠熠生輝、光彩奪目的明珠。正如鄭振鐸先生所說：“李清照是宋代最偉大的女詩人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人。”事實上，她的詞作不但在宋代女詞人中首屈一指，就是與同時代的男性作家相比也毫不遜色。但她的一生少歷繁華、中經喪亂、老年漂泊，可謂是歷盡滄桑，尤其是后半生，在國破、家亡、夫死的境況下她獨自在異鄉孤苦度日。“樹高千丈，葉落歸根”，作為傳統的中國人，無論離開故鄉多遠多久，那個家族世代居住的地方，都是其心中固守的“根”，是令人魂牽夢繞，永遠思念的家園。農耕時代的中原人，日出而作，日落而息，夕陽西下，黃昏中的人家炊煙裊裊，飯菜的香味彌漫在記憶的空氣中，喊著孩子乳名的母親在每個國人對家園的思緒里。隨著逐漸長大離開故園，每到黃昏，記憶怎不涌上心頭？若遇戰亂和社會更迭變遷，離開家園的人們每到黃昏，歸宿感和漂泊感就如約而至。本文選取三首李清照不同時期的詞作，試圖通過對其黃昏意象的解讀，淺析其前后有別的愁情，一窺其家園意識的堂奧。

黃昏是我國古典文學意象群里最常見的意象之一，它具有豐富的情感內涵和文化意蘊。在李清照的詞里，黃昏作為一種典型的意象，自然而然地承載了女詞人對人生、時代、社會等的思考與感悟，但不同的創作時期，這一意象所傳達的情感內涵也有所不同。

一、少女時代的黃昏

李清照出生于山東濟南的一個仕宦家庭，家境優越，且父母都飽讀詩書，很有才華，這樣無憂無慮和充滿書香的成長環境奠定了她深厚的文化底蘊和豐富見識，打開了她不凡的創作之路。少女時代的她就已名噪一時，嶄露崢嶸。此時的她生活在父母的庇護下，應是不識“愁”滋味的。《如夢令》正是她那段美好生活一個片段的真實寫照：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞筆調極其輕松、歡快，雖寥寥數語，但也足以看出李清照此時的生活十分安逸、自由、幸福。雖然自古以來酒都是文人墨客寫作抒情時的極佳伴侶，且宋人也早有飲酒的風尚，但作為封建時代尚未出閣的女子，竟然外出飲酒到“沉醉不知歸路”的程度，這與當時社會的女德肯定是不符的，但“誤入藕花深處”爭渡的場景，又會讓人為這個不知天高地厚，莽撞可愛的女孩所忍俊不禁。詞人選取的只是平日生活里的一個片段，卻也將其少女時代的天真活潑、無憂無慮、幸福快樂表現得淋漓盡致，刻畫得生動可人。此時的家應是李清照一生中最溫馨美好的回憶，此時的黃昏對她而言只是年少青春里的一場玫瑰色的夢和甜蜜的人生想象。

二、為人婦時的黃昏

十八歲時，李清照與長她三歲又門當戶對的趙明誠結婚。在最好的年紀遇到了最好的他，美滿的婚姻生活使李清照的詩詞創作更上一層樓。但“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，婚后不久趙明誠便長期出外游學、出仕為官，經常獨守空房的李清照難免會為這種分離而傷感、落寞。此時的黃昏在她的詞作中已漸漸開始顯示出其在時間意義上的蒼涼和清冷。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這一年的重陽節詞人百無聊賴地挨到黃昏，獨自一人來到東籬邊飲酒賞菊，襟袖間立刻盈滿了菊花的清香。詞人由“有暗香盈袖”的黃花，聯想到了自己的青春年華。東籬菊花纖瘦，但珠簾內“人比黃花瘦”。究其原因，是丈夫游宦在外而夫妻不得相聚所引發的深深離愁。黃昏時分，對于傳統的中國人原本該是勞作之后與家人團聚歇息，共享天倫之樂的時刻，然而李清照卻只能獨自一人品著相思，更糟的是此時的黃昏又恰逢重陽佳節，真可謂是“每逢佳節倍思親”，那種刻骨的思念折磨得詞人“人比黃花瘦”。她只能把酒作為傾訴相思的載體，酒要對飲才有韻味，我們常說“酒逢知己千杯少”，而此時詞人的知己卻不在身邊，她只能在獨酌中打發這寂寞的時光。可見，這一時期李清照詞中的黃昏意象已承載了一些她內心傷感落寞的情感。但與她后期的遭遇相比，此時的黃昏，李清照雖獨處，內心孤獨失落，卻仍留守在自己的家園，衣食無憂、生活安穩，且尚存對美好愛情的眷戀，此時的愁也僅僅是她對丈夫的刻骨思念所引發的，此時的愁是李清照個人相思的小情懷和夫妻之間生活的小情趣。

三、孀居漂泊時的黃昏

“靖康之亂”后，李清照與趙明誠避亂江南，途中喪失了珍藏的大部分文物，不久趙明誠又染病而亡。此后李清照便孤苦無依、去國離鄉以至無國無家，她獨自漂泊在杭州、越州、金華一帶，境況極其凄慘，嘗盡了喪夫之痛、流離之苦和亡國之恨。《聲聲慢》正是她這段凄慘生活的縮影：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，我們仿佛看到了年邁無助的她從一起床便漫無目的的尋覓，或許她想找回一點少女時代的歡愉，或者是一些婚后夫妻間的溫馨，甚至哪怕是一絲夫妻離別后的思念來慰藉此時的空虛悲涼，但尋覓的結果卻是“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”此時的她不僅沒有了可安身的家，精神上、心靈上都十分地空虛、絕望。“守著窗兒，獨自怎生得黑！”說的是時間難捱，再加上梧葉紛紛，細雨霏霏，好不容易才熬到了黃昏，但又要怎樣熬過那漫長的黑夜呢？對她而言，這又是更大的煎熬，更深的苦痛！可見，《聲聲慢》中的黃昏，充滿了冰冷和絕望。錢鐘書曾在《管錐篇》中寫道：“蓋死別生離，傷逝懷遠，皆于黃昏時分，觸緒紛來，所謂‘最難消遣。”這讓我想到了不久前剛離世的楊絳先生，她的晚年也獨自熬過了許多個這樣的黃昏，錢鐘書說她是“最賢的妻，最才的女”。我想在趙明誠心中對李清照也應是如此評價吧！只可惜他沒能陪她終老。這首詞中的黃昏既隱含著詞人對自己生命將逝的悲嘆，也暗含著對家國滅亡、時代變遷的無奈，透過這一意象我們感受到的是一種濃得化不開的家國悲愁，是詞人無法承受的生命之痛、時代洪流之猛烈、無根之苦！

不難看出，李清照詞中的家園意識是與其人生際遇緊密相連的，更是時代背景下的無奈命運。黃昏，作為李清照詞中頻繁出現的典型意象，是她對幸福安穩生活的一種虔誠祈求，也是她坎坷人生的真實寫照。她將少女時代的天真無憂，少婦時的柔情傷感，以及后來的種種不幸都熔鑄在黃昏之中。因此，要讀懂易安詞，我們必須抓住黃昏這一意象，結合詞人的生平際遇和時代背景，才能理解其家園意識下那前后有別的愁情。

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（呂瑞娟 天水師范學院 741000 張軍俊 甘肅省蘭州第一中學 730030）