劉軍
古往今來,許多文人墨客,喜歡吟雪、畫雪、歌雪,以不同方式表達對雪的熱愛,以此來悟人生、探虛無,從而在精神上獲得自由與超越,而雪景山水畫又以特有的面貌,成為一種重要的表現形式。以唐代王維為代表的所作《雪溪圖》《江山雪霽圖》,李成的《江山雪眺》等寄情于景的作品,為我們留下了一大批經典不朽之作,也成為學習傳統雪景山水畫的典范。
既然古人有之,當代畫家又如何進行雪景山水創作呢?我認為可從三個方面出發:一是要承續優秀傳統學習;二是要對實景多方面寫生;三是要不斷探索與創新。
我的《天高日暮寒山遠》就是遵循這一思考來進行創作的。
那是2012年冬日,我赴太行山寫生,剛到不久,雪花從天空紛紛揚揚飄落下來,伴隨著登山的腳步,雪也越下越大。行至半山腰,放眼望去,山內山外,漫天雪花已籠罩四野,我盡情領略著這磅礴壯觀的山川美景,自嘆:好一派銀裝素裹的北國風光??!這不就是一位飽經風霜與輝煌人生的老者的人格寫照嗎?此時,我被此景所打動,創作沖動油然而生……
回來后,三易草圖,經過半個月創作,作品最終以全景式大山大水構圖表現完成。畫面中央一座主峰如石壁,雄渾大氣,蒼蒼茫茫;遠峰,白雪皚皚,用筆以淡墨勾線,略為皴擦,山峰起承轉合,層層推遠;山下松樹一排排矗立,如戰爭中的戰士隱現出中華民族威武不屈、抵御外敵的英雄氣概,賦予象征意味。古人曾講:“以元人筆墨,運宋人丘壑,而澤以唐人氣韻,乃為大成。”此語是對學習傳統山水畫的集大成概括和對崇高境界的理想追求,遵循這一點,作品在整體刻畫上吸收宋人畫法,以線造型為主,中鋒用筆,一波三折,筆筆先發。與此同時,色調上以赭石色為主調,色與墨并用,展現山川渾厚的氣象,并吸收西畫技法,注重黑與白的對比,使雪的白更突出,增加了視覺沖動,與傳統雪景山水畫拉開了距離。
這幅畫是我創作雪景山水畫的高峰,受到專家與同行一致的好評,這給了我很大的信心與鼓勵,我將堅持這一目標,去創作出具有時代精神且能打動人心靈的畫卷,描繪出不一樣的冰雪天地。