《天高日暮寒山遠》創作淺談

劉軍

古往今來，許多文人墨客，喜歡吟雪、畫雪、歌雪，以不同方式表達對雪的熱愛，以此來悟人生、探虛無，從而在精神上獲得自由與超越，而雪景山水畫又以特有的面貌，成為一種重要的表現形式。以唐代王維為代表的所作《雪溪圖》《江山雪霽圖》，李成的《江山雪眺》等寄情于景的作品，為我們留下了一大批經典不朽之作，也成為學習傳統雪景山水畫的典范。

既然古人有之，當代畫家又如何進行雪景山水創作呢？我認為可從三個方面出發：一是要承續優秀傳統學習；二是要對實景多方面寫生；三是要不斷探索與創新。

我的《天高日暮寒山遠》就是遵循這一思考來進行創作的。

那是2012年冬日，我赴太行山寫生，剛到不久，雪花從天空紛紛揚揚飄落下來，伴隨著登山的腳步，雪也越下越大。行至半山腰，放眼望去，山內山外，漫天雪花已籠罩四野，我盡情領略著這磅礴壯觀的山川美景，自嘆：好一派銀裝素裹的北國風光??！這不就是一位飽經風霜與輝煌人生的老者的人格寫照嗎？此時，我被此景所打動，創作沖動油然而生……

回來后，三易草圖，經過半個月創作，作品最終以全景式大山大水構圖表現完成。畫面中央一座主峰如石壁，雄渾大氣，蒼蒼茫茫；遠峰，白雪皚皚，用筆以淡墨勾線，略為皴擦，山峰起承轉合，層層推遠；山下松樹一排排矗立，如戰爭中的戰士隱現出中華民族威武不屈、抵御外敵的英雄氣概，賦予象征意味。古人曾講：“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。”此語是對學習傳統山水畫的集大成概括和對崇高境界的理想追求，遵循這一點，作品在整體刻畫上吸收宋人畫法，以線造型為主，中鋒用筆，一波三折，筆筆先發。與此同時，色調上以赭石色為主調，色與墨并用，展現山川渾厚的氣象，并吸收西畫技法，注重黑與白的對比，使雪的白更突出，增加了視覺沖動，與傳統雪景山水畫拉開了距離。

這幅畫是我創作雪景山水畫的高峰，受到專家與同行一致的好評，這給了我很大的信心與鼓勵，我將堅持這一目標，去創作出具有時代精神且能打動人心靈的畫卷，描繪出不一樣的冰雪天地。