中國搖滾樂與青年審美文化發展分析

江西財經大學藝術學院音樂系 熊琴

中國搖滾樂與青年審美文化發展分析

江西財經大學藝術學院音樂系 熊琴

在現今社會生活中，搖滾樂越來越受到青年人的喜愛，更加符合青年審美，青年喜歡搖滾樂是喜歡搖滾樂的精神——拼搏和激情。搖滾樂在這樣的基調下，也分裂出了純粹的藝術化的嚴肅音樂種類，搖滾本身就是一個文化的代名詞，是邊緣文化的代表，是所有喜愛它的人的精神家園。本文將中國搖滾樂的發展與青年審美的發展變化相結合，進一步分析論證二者之前的連結。

搖滾樂；青年審美；搖滾精神

搖滾音樂脫離當前一般音樂的表現形式，在表達方式上更加能夠展現出全新的藝術形象，從側面體現出人們的精神態度。搖滾音樂通過多種音樂表達形式將生活的意義展現出來，給人們帶來心靈上的深切體會，解放被壓抑的情感。

1 搖滾樂的起源以及走進青年審美世界過程

1.1 搖滾樂發展起源

搖滾樂起源于20世紀五十年代，在美國主流文化盛行的背景下逐漸發展起來，經過非法電臺的傳播后盛行，深受廣大青年的喜愛，并在以后十年之間出現了大范圍的熱潮，成為六十年代的主流藝術。搖滾樂的起名也和種族歧視有關，例如現代藝術流派的發展中，有明顯具有象征意識和特征表現形式，在印象流派的發展中逐漸形成一種主流的社會意識，開始就體現出對主流藝術的排斥。而搖滾樂作為黑人音樂的一種，不能夠在白人電臺中進行播放，白人藝術家和喜愛搖滾樂的年輕人也不能夠真正面對搖滾音樂，抵抗社會輿論帶來的巨大壓力。但在搖滾樂的長期發展中，白人青年首次打破這種限制，開始走進一些黑人酒吧中進行搖滾樂的交流活動，和黑人一起進行搖滾狂歡。在這種活動初期白人是不受歡迎的，但是在長期意識環境的隔離下，因為舞臺氣氛的熱烈，隔離問題逐漸消失，白人開始真正和黑人進行搖滾狂歡，搖滾藝術也開始真正形成。

2 搖滾樂被青年審美文化重視的過程

所謂搖滾樂，就是指在表現形式上具有一定的張力，通過激昂的音樂、狂放的鼓點、肆意的旋律以及參與者的嘶吼來進行演奏，和傳統音樂有很大程度的不同。在搖滾音樂開始出現時，大范圍受到主流意識的抵制，和主流音樂嚴重脫節，展現出全然不同的色彩。但是因為搖滾樂所代表的創新發展、自由進步的意識受到青年人的喜愛，也因此促進了一部分青年人思想的進步，在美國種族歧視問題上得到了很大的改善，但卻受到體制的排斥。

搖滾樂發展起初，只是由一部分有沖勁的青年人發動，在時代的強烈阻礙和內心強烈情感的壓抑中逐漸建立起來，在很大程度上對傳統的觀念造成了一定的沖擊。搖滾樂的背后所代表的就是共同反叛、自由以及一種壓抑情感的表達。或者還有很多搖滾樂隊從傳統的音樂中借鑒，采用全新的藝術形象進行搖滾樂的展現。后來搖滾樂從傳統音樂中借鑒的表達方式也開始受到搖滾樂主流意識發展的重視，也因此逐漸發展起來。在搖滾音樂從西方世界流行開來之時，也開始漸漸流向東方，走進中國社會文化發展的體系中，成為社會生活中重要的一份子，影響著中國青年審美文化的發展。

3 中國搖滾樂的發展

在20世紀六十年代，搖滾樂開始傳入中國。雖然中國搖滾樂的起步較晚，但是其影響力卻絲毫不比西方搖滾樂弱。

中國搖滾樂開始從第一首真正意義上的搖滾———《新長征路上的搖滾》到以后結合我國民族特色創造出來的搖滾音樂——《山歌好比春江水》，都在一定形式上體現出搖滾樂在中國的發展態勢。中國的搖滾歌手具有一定的能力，他們能夠結合我國社會的實際情況，努力尋求搖滾樂在中國發展中的定位，并進行整合，作出真正意義上符合中國特色的搖滾樂藝術創作。中國青年在這個過程中受到搖滾音樂的影響，因而產生了一定的思想意識變化，在社會生活的創新活動中有著更多的思考，有利于創新意識的發展。

4 我國社會環境下的青年審美文化特征

青年是具有完善自主意識的個體，在生理和心理發展中都已經成熟，因此面向社會生活中不同的事物都有著自己的分析。青年們在自身對外界環境的理解中，通過尋求對社會環境的定位以及自身社會價值的思考，促進完整思想的圓滿達成。在這個過程中，青少年容易受到其他文化的影響，思想和行為出現很大程度的不同。在市場經濟變動中，青年的思想容易被社會環境所影響而出現迷茫的情況。青年的審美更加具有創新性和自主性，喜歡追逐具有創新思想的活動，并開展導向性思考。

5 搖滾樂對中國青年接受教育情況的影響

5.1 搖滾音樂在中國青年審美文化發展中的矛盾因素

在中國搖滾音樂的發展中，還有一項矛盾因素，那就是在關于搖滾面向現代商品化的趨勢下，總是會保持強烈的抵制態度，搖滾歌手在面對金錢時往往不屑一顧，但是大部分搖滾歌手都是擁有大量資產的青年富豪，他們卻對金錢保持鄙夷的態度，這讓社會生活中很大一部分人不能夠準確理解，或者不能理解透徹，這就導致了一種矛盾。

這種矛盾情況主要是因為搖滾音樂在中國有開闊的市場，并且搖滾音樂具有很強的創新精神，大部分新生代歌手不斷涌現出來，受到社會各界的廣泛歡迎，其倡導的對社會生活的熱情、反對死板、堅持創新的精神在不斷影響著青年人心理的發展。或者可以說中國搖滾樂的發展給青年心理帶出了很大的欲望，甚至有一種對搖滾樂的盲目崇拜。所以搖滾樂就在中國迅速發展，為帶動中國新生代歌手資產的積累創造了條件。

但是搖滾歌手本身卻對金錢保持一種無所謂的態度，這種態度不僅僅維持在表面，或者說只表現在搖滾音樂中。他們更多的將這種態度表現在實際活動中：把演唱會得到的大部分資金捐助給社會福利機構，舉辦大量義演來幫助社會貧困人士。這對一般的歌手來說是不能夠做到的。青年人的思想在面對搖滾音樂時具有一定的模仿性質，他們會對社會保障制度感興趣，將資金更多地投給社會福利機構，這給社會帶來很大的優勢。但搖滾這種音樂卻注定不能有太小的商業效應，尤其是在歌手將資金投入社會福利機構后，就會帶來更多青年粉絲的崇拜，贏得觀眾的喜愛。這和他們在社會經濟、政治、宗教等方面的追求相違背，卻是他們始終離不開的發展方向。

5.2 中國青年審美文化的發展

青年審美文化簡單來講就是青年在面向文化而產生的一種以年齡為劃分單位的亞文化。其主要是處在青年人進行心理、生理活動的總結階段，并在青年生活中進行生活問題的總結。我們大致能夠從青年人對搖滾音樂的追求中看出，處于這一年齡段的人大部分會對一件或者多件事物有著一定的堅持，對傳統有著強烈的反抗心理。搖滾樂可以給青年的人生帶來一種巨大的轉變，它能夠促進青年對這種反抗心理的擴大化以及對傳統意識的排斥，不斷開展創新活動，這個轉變過程是必然的，所以不需要過度反抗。未來青年的發展方向將會朝著更加具有創新性的角度出發，迎合時代發展的步伐，為中國社會生活的發展做出更多的貢獻。

隨著中國社會商業氣息的逐漸加重，搖滾音樂開始走向一些酒吧、夜店，成為青年人們思想的宣泄口，所以大部分人將搖滾當成一種腐朽、墮落的象征。青年人在這種情況下思想受到侵害，審美文化能力開始混亂，大規模低質量的搖滾音樂開始出現在市場中，嚴重對青年人的社會生活心理造成影響，缺乏一定的獨立審美觀下價值觀念的創造。因為喜歡搖滾音樂的人都是以青年為代表，他們在社會意識上的認知不足，容易受到低下的搖滾音樂的影響，而以青年人為團體的社會人員恰恰是最不受到重視的，國家也沒有對搖滾音樂提出管制，或者鼓勵積極向上的搖滾精神，因而造成中國搖滾音樂體制的雜亂。相關部門應該積極做好引導調節工作，在專門的搖滾音樂文化調節基礎上，通過樂隊開發的有效控制，實現搖滾音樂藝術在中國的積極發展，帶動中國青年審美文化的提升。

6 結束語

隨著時代的發展，中國搖滾樂在音樂藝術表現上的道路越走越遠，作為當今時代前沿的文化體現形式，時刻影響著中國青年的心理生理健康。但是搖滾音樂卻始終不能夠受到社會各界人士的重視，在中國的底層文化發展中始終呈現著一種空洞、乏味的內容，同時會給社會生活帶來混亂的現象。中國青年應該保持良好的審美文化，發展搖滾音樂的積極精神，努力帶動社會文化的創新與發展，給中國本土文化中搖滾精神的創造做出不懈努力。畢竟搖滾音樂在中國社會的影響深遠，應該承擔應有的積極的精神文化傳播的作用，促進青年審美文化的發展。

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