一改學界枯澀之風

田恩銘

關(guān)于地域文化與唐代文學的研究在學界一直是研究熱點，李浩、戴偉華、胡可先、王志清、李德輝等學者均發(fā)表過極有分量的著述，這些著述本身不僅在研究視角、研究方法上不斷創(chuàng)新，而且發(fā)揮了重要的引領(lǐng)作用。李娜所著《唐代關(guān)中生態(tài)與文學》則是將特定地域的山川風物與文學活動結(jié)合起來，沿著地域文化研究之理路不斷開拓的新成果。

研究視角：復原本土特有的唐代生態(tài)文學圖景

《唐代關(guān)中生態(tài)與文學》以文學視野對唐代的生態(tài)文明進行闡釋，必然要涉及是否將外來之觀念與本土文化相融合的問題。生態(tài)美學理論如何融入華夏文化之中呢？文化中心城市的自然生態(tài)決定了文學生態(tài)的書寫格局。“關(guān)中自古帝王州”，這一區(qū)域顯宦集中，濃厚的政治氛圍和文化氛圍中大家云集，生態(tài)圖景亦自有一番風味。著者對此有自家的理解，梳理文獻并讀透文獻，抓住了選題設(shè)定的中心點。

此書的最大特色便是形成學術(shù)研究的三維空間：地域文化、生態(tài)視角、文學主題。這三個關(guān)鍵詞相互融合并貫穿始終，著者以關(guān)中為研究區(qū)域，季候、動物、花木、山川為觀照對象，從海量的文獻中提煉主題，形成了自家的書寫體系。只是能否寫出特色還是要看研究者的學術(shù)眼光，通讀文獻之后，必然要在萬象之中擷取風景，風景中有花花草草，有山水清音，有龍吟虎嘯，有冬去春來的季候景象。

地域文化是研究主題的限定詞，著者將“關(guān)中”確定為研究對象的地域區(qū)間，已有成果集中在關(guān)中士族、家族與文學關(guān)系的研究，其實可做的研究視角還有很多，關(guān)中的民族文化交流與文學、交通與文學、城市文化與文學等都是值得思考的研究內(nèi)容。地域文化的研究常常會收到意想之外的效果，關(guān)中地域文化在唐代尤其特殊，關(guān)中地區(qū)是唐代文化、經(jīng)濟、政治的中心地帶，一舉一動都會發(fā)生影響。金克木《文藝的地域?qū)W研究設(shè)想》一文就呼吁關(guān)注從文學視角進行地域?qū)W研究，而作為文化傳播的中心區(qū)域，以關(guān)中作為文化研究地帶的選題意義尤為重大。

生態(tài)視角。對此，著者有自己的思考，“究竟什么原因讓詩歌在唐代達至頂峰？”經(jīng)過實實在在的尋索，她如是回答：“是強盛的國力，清明的政治，抑或是統(tǒng)治者的提倡，還是貶謫與漫游？其實這些都不是最根本的原因，若無如此美好的生態(tài)圖景，若無深化于心的人與萬物一體的詩心，前此諸般原因，終難起到助力。”自然生態(tài)、政治生態(tài)與文學生態(tài)都存在著彼此的聯(lián)系，自然生態(tài)決定著文學家與自然同在的舒適度，為他們提供了心靈的棲居地。生態(tài)視角的意義也正在于此，從這里能夠看到文學書寫與自然圖景的契合度，這是一個時代的文學鏡像不可或缺的組成部分。

文學主題。關(guān)中生態(tài)之分布何其廣泛，萬般景象還要文學家采擷一二，收入眼簾并訴諸筆下，文學生態(tài)圖景方能生成。著者將這些生態(tài)文學文本收集起來加以研究，自然屬于“文學”學科的研究內(nèi)容。研究路徑自然重要，我們不妨以第二章“涇水橋南柳欲黃，杜陵城北花應(yīng)滿——唐代文學中的關(guān)中植物生態(tài)書寫”為例，探討作者對關(guān)中植物書寫的研究視角。

在后記中，著者對研究方法有自己的思考，原來曾經(jīng)想要將西方文學理論與本土文學文本結(jié)合起來，“原本是期望運用生態(tài)文藝學與美學的原理予以闡釋與解讀”，后來放棄了這樣的研究理論，轉(zhuǎn)而發(fā)掘本土資源，從自然生態(tài)的角度去理解文學文本，以“自家手眼”看待本土文化遺產(chǎn)。從研究成果的取得來看，著者在一定程度上復原了唐代關(guān)中的生態(tài)圖景，避免了在理論上求之過深，進而完成了所設(shè)定的研究目標。

問題意識：宏觀把握與微觀透視中的發(fā)現(xiàn)眼光

唐代關(guān)中生態(tài)究竟包括哪些內(nèi)容？作者認為：“在中國古代文學中，一直充盈著一種鮮活的具備良好生態(tài)意味的內(nèi)涵。”這本著作并沒有刻意歸納總結(jié)出關(guān)中生態(tài)的種類，而是以問題研究構(gòu)成章節(jié)，散點透視終能匯于一端，展現(xiàn)出研究者的宏觀視野。

從著作結(jié)構(gòu)來看，以“緒論”來申說選題的意義，以“唐代文學與關(guān)中生態(tài)綜述”總領(lǐng)全篇。綜述部分，著者抓住了兩個議題展開討論，以“官方主流意識下的唐代科考與關(guān)中生態(tài)”為題，將科舉試帖詩中的植物、動物、季候生態(tài)書寫進行梳理，拈出全書之研究主題意象；以“唐人日常生活詠嘆中的唐代關(guān)中生態(tài)與文學”為題，將詩人筆下的風花雪月籠罩其中，成為主流以外的補充。這樣形成的“綜述部分”凝練出研究的主題內(nèi)容，雖有以偏概全之嫌，倒也發(fā)揮了“綜述”之引領(lǐng)作用。第二章是作者最為用力的部分，以關(guān)中植物文學生態(tài)為中心，著者先是梳理出唐人對關(guān)中植物書寫的總體狀況，而后分為“關(guān)中典型植物生態(tài)意象”“唐代文學中關(guān)中植物生態(tài)掠影”“移自關(guān)中之外的植物生態(tài)書寫”等三個部分。第一部分所論植物有28類，第二部分有20類25種，第三部分分兩類7種，如此多的植物種類，著者皆將植物屬性、地域特征、文學書寫結(jié)合起來，融入文學研究之手段，絲絲入扣，極為難得。讀罷此章，花木之香氣，詩人之情懷，關(guān)中之植物生態(tài)圖景皆入眼底，開啟想象之視野，打破研究之疆界，大有神清氣爽之慨嘆。第三章則循序而進，以關(guān)中動物生態(tài)書寫為研究主題，亦分三個部分，關(guān)中動物為其一，計20種；貢物則包括靈禽9種、異獸3種，計12種。第四章亦是寫作之重點，以關(guān)中季候書寫為中心，將物象與文學體味結(jié)合起來，“以春夏秋冬四時為經(jīng)，以二十四節(jié)氣為緯，勾勒出關(guān)中氣候的宏觀面貌”。第五章是對于關(guān)中生態(tài)災(zāi)害的研究，作者探討了自然災(zāi)害和人為災(zāi)害對于關(guān)中生態(tài)的影響。著者的意圖是通過對實際災(zāi)害發(fā)生的資料梳理，將災(zāi)害書寫中的生態(tài)變化與心理變化描述出來，人的因素納入生態(tài)圖景之中，指出戰(zhàn)爭、狩獵、開山鑿土、大興土木都對自然生態(tài)發(fā)生了影響。從整體結(jié)構(gòu)來看，這一章略顯突兀，承接前面四章似有收筆之跡象。第六章研究山岳的生態(tài)書寫，作者下了大功夫，山川河岳中的萬物生長，文人登山賦詩為人的精神風貌，文學書寫的風格呈現(xiàn)均從著者的關(guān)注中展現(xiàn)出來，將華山、驪山、終南山等名山大川的生態(tài)意象詳加闡釋，得出的研究結(jié)論可信，山水的豐富內(nèi)蘊讀之更令人神往。

將上述章節(jié)細讀，則會發(fā)現(xiàn)三個著眼點，也是這部著作的特色所在。一是從要處下筆，不惜筆墨以寫物象之風神。這一點從植物、季候、山岳等三章皆能看出來。二是見微知著，從物象書寫中尋覓生態(tài)文明的蹤跡，融會貫通中有所發(fā)明，涉及中外文明的融合、生態(tài)圖景與文學圖景的融合、地域特色與一般現(xiàn)象的融合。三是讀透文獻，從對文獻的提煉研究主題。如關(guān)于華山的文學書寫，著者先是舉出不同角度書寫華山的詩文，而后探討詩文中的生態(tài)圖景，物種、季候、行旅等內(nèi)容都納入其中，從對文獻的歸納總結(jié)中看出把握主題的能力。這也是將山岳生態(tài)書寫作為著作最后一章的用心所在吧。

學海抉微：緊扣主題欲尋詩意棲居的學術(shù)氣象

從學術(shù)研究的理路上，著者設(shè)定了研究目標。“以文本為基礎(chǔ)，從史料的檢索與分析入手，從生態(tài)學的角度對唐代關(guān)中生態(tài)進行綜合考察……在以上基本勾勒的基礎(chǔ)上，力圖揭示唐代關(guān)中的生態(tài)背景及其與唐代士人的關(guān)系，唐代關(guān)中生態(tài)與唐代文學的關(guān)系，并分析總結(jié)出唐代文學里所浸透的唐代關(guān)中生態(tài)意識。”從該書的完成情況來看，著者完成預(yù)設(shè)的研究目標的同時，還經(jīng)歷了在花木叢中吟賞自然，在動物世界駐足，并登高望山岳的精神之旅，更是充滿詩意之文學旅程。

研究生態(tài)文學，自然與人之間一定會建立聯(lián)系，這個聯(lián)系不僅是實在的，還是詩意的、綠色的、活生生的。生態(tài)與文學關(guān)系之探討必然有春風花鳥、西風流水，可謂在詩意盎然的文學書寫中體味人生，作者難免會沉醉其中，故而在對詩文之分析賞鑒中形成研究之理路，心思之縝密與詩意之情懷并見。此種文筆隨處可見，一改學界枯澀之風，清新氣息撲面而來。

此外，細讀此書，還有更多的學術(shù)啟示。學術(shù)研究中當有一顆“驛動的心”，尤其是做生態(tài)文學之研究，面對自然物象之郁郁蔥蔥，禽鳥蟲獸之活潑自在，山川河岳之流動聳立，言志之情懷激發(fā)出來，難以抑制。如第二章分析白居易《曲江早秋》云：“秋波綿渺，紅蓼叢生，夕陽籠罩，青蕪迷蒙。早秋的清晨，初晴微涼的天氣里來到曲江岸畔，殘暑日暮時分散去。剛剛為炎熱之氣的消散而欣喜，不覺又為時節(jié)的暗換而嗟嘆，為年華逝去終日庸碌而心生感慨，對酒而笑，臨風長嘆。”此段堪稱美文，放入文中相得益彰，煥發(fā)出動人之光彩。

總而言之，此書以梳理并分析資料見長，以選題之獨具只眼而見精，以結(jié)構(gòu)之謹嚴而見規(guī)模，以詩意書寫而見風度。筆者讀罷全書，甚感個人知識之有限，佩服作者選題之特色，或可填補唐代地域生態(tài)文學研究的空白。如果吹毛求疵，則第五章與第六章可以換位，季候生態(tài)之后連接山川生態(tài)，最后以自然災(zāi)害收之，或可內(nèi)容更加統(tǒng)一。分析之方法或可多樣，以不同之角度分析動物、植物、山川之文學意象，效果會更好些。全書的綜述部分如能增加描繪關(guān)中生態(tài)分布之概況與文學書寫之關(guān)系會發(fā)揮更加直接的提綱挈領(lǐng)的作用。這些未必合理的建議說來容易著手難，著者當有自家之理解也。

（作者為文學博士，黑龍江八一農(nóng)墾大學教授。）