獨(dú)角戲里的瘋狂與和解

導(dǎo)語：獨(dú)角戲這個(gè)詞，

容易讓人聯(lián)想到孤單、憂傷等字眼，

但看過黃湘麗的戲之后，

這個(gè)詞開始有了其他的氣質(zhì)，

比如瘋狂、執(zhí)著、追尋以及和解。

臺(tái)上臺(tái)下，她在角色身后瘋狂，也在角色面前成長。

獨(dú)角戲里，黃湘麗和角色玩得很開心。

看黃湘麗的獨(dú)角戲，你可能會(huì)有以下心理變化，好奇、不安、驚訝、興奮、悵然若失。作為孟京輝戲劇工作室的優(yōu)秀女演員，在獨(dú)角戲這樣的特殊形式下，個(gè)人創(chuàng)作發(fā)揮將怎樣與“孟氏”氣質(zhì)相結(jié)合，很難讓人不好奇。通常的“多角戲”直觀上是公開的、敞亮的，但獨(dú)角戲仿佛更多了一份私密性，讓觀眾有一點(diǎn)似有若無的“偷窺感”。這種感覺既讓人興奮期待，又有點(diǎn)緊張不安。

我們總是能夠從一部戲劇中看到自己，從角色身上看到隱匿在內(nèi)心深處的自我，而當(dāng)臺(tái)上的演員只有一個(gè)時(shí)，這種感覺會(huì)被集中放大，你甚至?xí)X得，聚光燈下被窺探的那個(gè)人正是無處躲藏的自己。這會(huì)讓我們有點(diǎn)慌亂，但所幸我們?nèi)耘f坐在黑暗的觀眾席里，這種感覺隨著劇情的推進(jìn)而轉(zhuǎn)瞬即逝。隨即我們便發(fā)現(xiàn)這跟我們想象中的獨(dú)角戲不一樣，它不是一個(gè)人的喋喋不休，也沒有一個(gè)人在臺(tái)上的孤獨(dú)，你會(huì)驚訝于黃湘麗飽滿而有張力的表演讓有限的舞臺(tái)有了意想不到的無限延伸。

在《一個(gè)陌生女人的來信》中，我們看到黃湘麗一個(gè)人在舞臺(tái)上又唱又跑又跳、又哭又喊還做飯。《你好，憂愁》里，她一人分飾五角，在戲里吃葡萄，一邊吃一邊往下掉，還一邊吐、一邊唱。在舞臺(tái)上，她不孤獨(dú)，她瘋狂。而這種瘋狂，又是臺(tái)下孤獨(dú)的創(chuàng)作孕育出來的。“演員真的是瘋子。”黃湘麗說。排練《一個(gè)陌生女人的來信》時(shí)，曾有個(gè)插曲：“有一天我在那個(gè)房子排練的時(shí)候叫了份新疆外賣。新疆小哥送過來的時(shí)候，就看到一個(gè)瘋狂的女人拿著菜刀在那剁，邊剁還邊碎碎念，小哥就不敢進(jìn)了。我回頭發(fā)現(xiàn)他就拎著外賣盒子站在那，看到我看他，弱弱地說，是你們叫的外賣嗎？”

排練的時(shí)候，這種狀態(tài)是常態(tài)也是黃湘麗認(rèn)為真正孤獨(dú)的時(shí)候。“獨(dú)角戲就注定了你演出的時(shí)候是一個(gè)人，排練的時(shí)候也是一個(gè)人。但站在臺(tái)上之后我不孤獨(dú)，因?yàn)橛杏^眾在。更孤獨(dú)的時(shí)候是在創(chuàng)作的時(shí)候。孟京輝導(dǎo)演一開始是放養(yǎng)式，你有劇本了，然后就不管你了，你先要貢獻(xiàn)你的東西出來。所以在排練的時(shí)候就是我一個(gè)人。對(duì)著四面墻，開始發(fā)瘋。排著排著，你突然會(huì)到了一個(gè)忘我的狀態(tài)，現(xiàn)在想想，那個(gè)時(shí)候如果有一個(gè)隱形的攝像頭拍下來，應(yīng)該是特好玩的。一個(gè)人在排練廳，有一把椅子，是我僅有的道具，然后我就趴在椅子上開始說話，開始演。演到自己覺得好玩的時(shí)候，就會(huì)發(fā)出大笑，整個(gè)房間一個(gè)人也沒有，就四面墻。自己嗨，有時(shí)候還放一下音樂接著嗨。”

這樣的創(chuàng)作，有時(shí)候就像是一個(gè)人的戰(zhàn)爭，要跟自己較勁，所以麗麗說“排練挺好玩的，也很痛苦。”《你好，憂愁》里，黃湘麗一個(gè)人飾演了塞西爾、爸爸、安娜等五個(gè)角色，“我要在這些角色中不斷轉(zhuǎn)換，并且把情緒都表達(dá)出來”，她開玩笑說排這部戲就像“上了一條賊船”。但也承認(rèn)“這恰恰讓我有了自我挑戰(zhàn)”。“可能真的要冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)了，你才會(huì)有不一樣的東西出來。《你好，憂愁》這部戲不是塑造了一部不同的劇，是一次提升。”

在黃湘麗看來，孟京輝導(dǎo)演給了她一種“反哺式訓(xùn)練”，在中央戲劇學(xué)院的四年學(xué)習(xí)讓她有了扎實(shí)的基礎(chǔ)，而在孟京輝導(dǎo)演這里，她得到了“撒丫子自由生長的一個(gè)東西。”“什么都讓你自己來，一開始你會(huì)摸不著門路，都不知道導(dǎo)演要的是什么，所以會(huì)覺得很難。但是這反而對(duì)演員來說是一個(gè)特別好的成長，從你拿到這個(gè)劇本開始看，到你把整個(gè)排出來，其實(shí)你貢獻(xiàn)的是自己的表演，是自己對(duì)于劇本的理解，還有自己的一些美學(xué)，然后導(dǎo)演才開始在你的基礎(chǔ)上進(jìn)行工作。所以導(dǎo)演手底下的演員都是個(gè)頂個(gè)兒，都會(huì)有自己強(qiáng)烈想要表達(dá)的東西。”

正是這種自我探索和成長，讓我們在戲中被她的張力感染和震撼，也感受到深刻牽動(dòng)內(nèi)心的掙扎，以及在掙扎之后獲得與自我和解的成長。戲劇結(jié)束之后的悵然感，是牽動(dòng)內(nèi)心之后的深思，也是用盡氣力之后的虛脫。就像戲的結(jié)尾那句意味深長的話：“你好，憂愁。”這是黃湘麗最喜歡的一句話，也是戲的名字，“感覺它是這部戲費(fèi)盡體力找到的答案，又是一種開始。”

編輯：張進(jìn)