疏影

路來(lái)森

疏，是遺世獨(dú)立的清冷與孤傲；疏，是敢于留白的淡泊與從容。影，是花影，是月影，也是人影。亂花迷眼，不免嘈雜，倒不如那疏疏落落的幾枝開(kāi)在山間，斜在月下，似燈火闌珊處的伊人，令人見(jiàn)之忘俗。（蒙蒙）

陳與義的《臨江仙》：“杏花疏影里，吹笛到天明。”意境大好。那“疏影”二字，斑駁陸離，搖曳生姿。

春天里，杏花開(kāi)時(shí)，枝條上，葉片大多尚未長(zhǎng)出——縱然長(zhǎng)出，也只是簇在那兒，難以?shī)Z人眼目。所以，樹(shù)枝上多是一串串的杏花，兀自地開(kāi)著。春夜，月光清寒，照在杏枝上，影子自是疏疏落落。

笛聲如風(fēng)，風(fēng)搖影動(dòng)；笛聲漫過(guò)杏林，在每一根杏枝上流淌，在每一朵杏花上顫動(dòng)。杏花上，顫動(dòng)的是笛聲，也是吹笛人的寂寞；笛聲和寂寞，都變成了地面上的疏影；疏影里，洇開(kāi)的是吹笛人滿懷的思緒，或心聲。

其實(shí)，“疏影”二字，于春天里，最可描繪的倒不是杏花，而是梅花。梅花開(kāi)時(shí)，純?nèi)皇腔ǎB一枚葉芽也沒(méi)有；而且，梅花也不似杏花那般，開(kāi)得繁密。一朵，一朵，疏疏離離。每一朵花，都開(kāi)出一份性情的“孤傲”。

早春時(shí)節(jié)，只有梅花開(kāi)著，淡定、從容，連孤傲也從容、淡定。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，一株老梅，臨水綻放。梅在岸邊，梅在水中；月在天上，月在水中；在水中的，是梅影，是月影，或許還有賞梅人的身影。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)之間，浮漾的是清冷的梅香。

有人站立梅樹(shù)邊，看梅影橫斜，月影婆娑。那人就是“梅妻鶴子”的北宋詩(shī)人林逋。他長(zhǎng)身玉立，或者長(zhǎng)髯飄飄，梅香疏影里，演繹一份孤傲，也演繹一份野逸。

疏而逸，是人的性情，也是梅花的性情。“疏影”于梅，最是寫(xiě)意。

林逋在梅花疏影里，把“孤傲和野逸”演繹成一種中國(guó)傳統(tǒng)文人的“類(lèi)”的性格特征。

昔年，居鄉(xiāng)村，大門(mén)外不遠(yuǎn)處，就有一方池塘；池塘邊，植幾株垂柳，粗可摟抱，枝葉扶疏。垂柳，春天萌芽早，秋天落葉也早。暮秋時(shí)節(jié)，一夜秋風(fēng)，半枯的柳葉，便凋零殆盡。枝條光光，卻依舊弱柳扶秋風(fēng)，瑟瑟寒寒。

秋水沉淀，池塘寒碧。朗月之夜，柳枝垂于水面，枝條疏疏，枝影亦疏疏。以“疏影”二字形容之，再恰當(dāng)不過(guò)了。那份“疏”，是季節(jié)做出的減法；熱鬧消失了，喧囂沉寂了，鉛華洗盡，一派的明凈和洗練。生命，因此得一分含蓄和內(nèi)斂；那份美，是一種干干凈凈、明明白白的美。

有一次，雪霽之夜，天寒地凍，我在一片楊樹(shù)林中散步。天上，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一輪明月，那月光，是冷的，是弱的。地面上，是一層薄薄的積雪，月光下楊樹(shù)的稀疏枝影投在雪地上，如一幅幅米家筆法的畫(huà)。

疏影橫斜。我在心中念叨著：“疏了，疏了……一切都疏了。”

但我知道，這份“疏”是一種積蓄，力量會(huì)在“疏”中凝結(jié)。

西方油畫(huà)，講究濃墨重彩、繁復(fù)精密；中國(guó)文人畫(huà)，則講究“寫(xiě)意”，寥寥幾筆，疏落有致，“意”在心中。中國(guó)畫(huà)，是畫(huà)中的“疏影”。

我更喜歡中國(guó)畫(huà)，特別是中國(guó)的文人畫(huà)。因?yàn)樗v究“疏”，“意”在“疏”中，以少勝多，也讓聯(lián)想的空間最大化地拓展了。

它追求一種形式的簡(jiǎn)單。而“疏”，就是漸趨簡(jiǎn)單——簡(jiǎn)單，才是生活、生命的一種極致。“疏影”，是生命最美的運(yùn)行軌跡。