尼爾·波茲曼

【代表作品】

波茲曼的主要著作包括：《娛樂至死》《童年的消逝》《技術壟斷》《教學：一種顛覆性的活動》《教學：一種保存性的活動》《誠心誠意的反對》《瘋狂的談話，愚蠢的談話》《如何看電視》《建造通向18世紀的橋梁：過去怎樣改變未來》。其中《娛樂至死》和《童年的消逝》已譯成多種文字在許多國家出版?！秺蕵分了馈泛汀锻甑南拧范际瞧鋵ξ鞣矫浇轶w制轉型深深的憂慮和反思的產物，這對西方文化界產生了深遠的影響。

【人物簡介】

尼爾·波茲曼是紐約大學媒介生態學專業博士和碩士學位課程的創建人，世界著名的媒體文化研究者和批評家，媒介生態學真正的開山鼻祖。波茲曼出版過20余部著作，并為紐約時報、時代雜志、哈佛教育文摘、華盛頓郵報、洛杉磯時報等各大報刊寫過兩百多篇文章。

【代表觀點】

媒介即隱喻。波茲曼在《娛樂至死》中提出“媒介即隱喻”，言下之意是指“媒介用一種隱蔽但有利的暗示來定義現實世界”。也就是說，媒介的形式重要，內容不重要，因為特定的形式會規定特定的內容，最終會塑造整個文化的特征。因此，“媒介并非一種通過所處文化來處理自身事務的不偏不倚的工具。它是價值的塑造者，感覺的療理者，意識形態的鼓吹者，社會結構的嚴格的組織者”。

【經典掠影】

卡西爾曾說過：隨著人們象征性活動的進展，物質現實似乎在成比例地縮小。人們沒有直面周遭的事物，而是在不斷地和自己對話。他們把自己完全包裹在語言形式、藝術形象、神話象征或宗教儀式之中，以至于不借助人工媒介，他們就無法看見或了解任何東西。

……

印刷術樹立了個體的現代意識，卻毀滅了中世紀的集體感和統一感；印刷術創造了散文，卻把詩歌變成了一種奇異的表達形式；印刷術使現代科學成為可能，卻把宗教變成了迷信；印刷術幫助了國家民族的成長，卻把愛國主義變成了一種近乎致命的狹隘情感。

……

我必須指出，掩藏在電視新聞節目超現實外殼下的是反交流的理論，這種理論以一種拋棄邏輯、理性和秩序的話語為特點。在美學中，這種理論被稱為“達達主義”；在哲學中，它被稱為“虛無主義”；在精神病學中，它被稱為“精神分裂癥”。如果用舞臺術語來說，它可以被稱為“雜耍”。

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我并不是說公眾信息失去重要性都是電視之過。我的意思是，電視是我們了解公眾信息的樣板。和早些時候的印刷機一樣，電視已經獲得了定義新聞存在形式的力量，而且它還決定了我們如何對新聞做出反應。在把新聞包裝成雜耍的同時，電視也引誘其他媒介這樣做，于是整個信息都變成了電視的一面鏡子。

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不是一切都可以用電視表達的，或者更準確地說，電視把某種事物轉換成了另一種東西，原來的本質可能丟失，也可能被保留下來。