數字媒體技術在網絡劇中的應用與發展

邢雅婷

伴隨著數字媒體技術的快速發展與人們日常文化需求的日益繁盛，根植于互聯網平臺的影視劇亞種網絡劇應運而生。網絡劇從誕生起就與數字媒體技術有著千絲萬縷的聯系，其拍攝、制作、發行等過程無不倚賴于數字媒體技術的支持。本文將以搜狐熱播自制網絡劇《無心法師》為例，對數字媒體技術在網絡劇中的應用與發展進行初步的探討。

【關鍵詞】數字媒體技術 網絡劇 應用與發展

隨著數字媒體技術的發展與人們日常生活中文化需求的膨脹，以傳統電視媒介作為單一載體的影視劇作品已經不能很好的貼合人們日常的觀劇習慣，契合互聯網文化的繁榮，網絡劇應運而生。網絡劇從取材、拍攝、制作、宣傳到發行以及后期的持續造勢等環節都與當下數字媒體技術的蓬勃發展有著密不可分的聯系。因此對于數字媒體技術在網絡劇當中應用與發展的研究，對于網絡劇自身的成長與繁榮有著重要的意義。

1 數字媒體技術概述

1.1 數字媒體

傳統媒體伴隨著社會的發展產生了翻天覆地的變化，現今，數字媒體也已經潛入到了我們生活中的方方面面。數字媒體指的是通過計算機進行存儲、處理、傳播等操作的媒體，是一種全新的文化形式，比如平面廣告、特效視頻、數字游戲等都屬于數字媒體的范疇。

1.2 數字媒體的特點

數字媒體的快速擴張，主要得益于其相較于傳統媒體而言所具有的獨特優勢：

（1）數字化，數字媒體以Bit的形式而非模擬信號進行處理、存儲和傳播；

（2）集成性，與傳統媒體不同，建立在數字化基礎上的數字媒體可以結合文字、圖形、聲音等多種形式，應用更為靈活，范圍也更加廣闊；

（3）交互性及趣味性，數字媒體具有傳統媒體難以媲美的人機交互作用，同時數字游戲、數字電視、互聯網等數字媒體形式為人們所提供的娛樂體驗具有很強的趣味性；

（4）藝術性與技術性相結合，數字媒體技術的廣泛傳播得益于也需要其自身對信息技術與人文藝術的結合，只有在此基礎之上，才能創造出更加豐富靈活的文化體驗模式，如我們日常生活中所常見的手機app在其研發過程中不但需要信息技術人員進行軟件的技術規劃，同時也需要具有較高藝術審美能力的設計師進行視覺化的設計。

1.3 數字媒體技術及其應用

那么如何理解數字媒體技術呢？數字媒體技術是倚賴計算機作為主要硬件與軟件，綜合處理文字、聲音、圖像等媒體信息，并實現對數字媒體的記錄、表示、處理、傳輸、存儲、管理等，是一門將抽象信息具體化、可管理化的軟硬件技術。數字媒體技術囊括的范圍相當廣闊，是多學科多技術交叉應用的成果，為各行各業帶來了新穎的技術手法。數字媒體技術的應用主要集中在數字聲音處理、數字圖像處理、數字視頻處理、數字動畫設計、數字游戲設計以及數字媒體的壓縮、存儲、管理、保護、傳輸等方面。

2 數字媒體技術在網絡劇中的應用

2.1 數字媒體技術在影視行業的應用

數字媒體技術在影視行業中的應用相當廣泛，影視作品的拍攝、制作、宣傳、發行等各個環節都離不開數字媒體技術的支持。數字媒體技術的出現，造就了電影行業繼有聲電影、彩色電影之后的第三次技術變革，大大拓展了電影的敘事空間，為人們提供了一場又一場的視覺奇觀。隨著技術的升級換代，數字媒體技術在當下動畫作品、電視劇作品、微電影作品以及新生的網絡劇作品中也都得到了廣泛的應用，口碑國產動畫電影《大圣歸來》中下精心細致，栩栩如生的人物場景、玄幻電視劇《幻城》中的白色冰雪世界和讓人眼花繚亂的幻術以及網絡劇《老九門》中地下世界里的妖魔鬼怪等都得益于對數字媒體技術的應用。在眾多網絡劇中，《無心法師》更是將該劇超過百分之二十的投入運用到了其特效上，是一部在數字媒體技術的支持之下呈現出較高藝術水準的影視作品。

2.2 數字媒體技術在網絡劇《無心法師》中的應用

網絡劇《無心法師》是2015年由搜狐視頻出品，改編自同名小說的一部民國奇幻網絡劇。該劇除了在大陸網絡平臺播放，還于港臺地區電視臺進行放映，在該劇收官時，網絡點擊率已經突破了8億，其新穎的題材、精心的制作也讓該劇在收視火爆的同時收獲了極佳的口碑評價，《無心法師》的精良制作，很大程度上得益于數字媒體技術的支持。

2.2.1 符合身份定位的角色形象設置

作為該劇主人公的無心，是一個具有長生不死屬性并且有著酷炫技能的法師，要想使得這樣的一個角色躍然于屏幕之上，很大程度上要靠數字媒體技術的應用來完成。譬如無心在劇中頻繁使用的“開天眼”技能，就需要在后期多媒體制作的過程當中進行細致的處理。對于“開天眼”技能的展現主要倚賴于對于人物眼部CG（計算機動畫）特效的應用，對于正面角色無心來說，其眼部的紅色光芒飽和度或者亮度過高都會產生詭異的效果，因此對于此處CG動畫的色調調整就顯得極為重要，為了使效果足夠逼真并且符合角色定位，特效團隊十分細致地經過多番調試，將無心眼部疊加的CG特效調試出了較為清新的色彩風格，才使得無心每次使用法術時讓觀眾覺得足夠自然。

2.2.2 奇幻場面的構建

《無心法師》作為一部奇幻劇，自然少不了許多依靠物質現實難以復現的奇幻場面。譬如劇中無心與巨蛇纏繞在一起搏斗的場面，著實讓全劇增色不少。劇組當然不可能真的找來一條大蛇去和演員糾纏，大蛇的呈現全部依靠后期數字動畫的應用，為了使場面足夠逼真生動，特效組前期用真實的蛇做參考，包括蛇的柔韌度、游走動作等，隨后在運用的過程中為了凸顯其激烈的搏斗效果，對實際效果進行了夸張化的處理。制作巨蛇的動畫效果首先需要建模，然后做模型和材質，接著進行動畫綁定和骨骼設定等。在制作流程當中，甚至也包含了對蛇表情的建模制作，因為作為冷血動物的蛇其面部表情是有些僵硬的，為了凸顯其兇狠的一面，在制作面部動畫效果的同時融入了許多人性化的表情，比如它的嘴與日常生活中的蛇不同，是呈上揚狀的，后期再通過音頻特效為巨蛇加入了聲效，使其兇狠的形象更加生動，至此才有了活靈活現，緊張激烈的搏斗場面。

2.2.3 細致特效的融入

在劇中，無心在與反派角色岳綺羅打斗的過程當中被割掉了半張臉，此處的效果單靠后期的處理會變得非常復雜和困難，所以在制作過程中，無心的“半張臉”效果采用了前期綠布和后期三維CG動畫相結合的方法來制作，在拍攝過程中，運用綠布技術將演員的半邊臉遮擋，后期處理時將綠布擦除，而后配合演員的表演和頭部的轉向進行三維跟蹤，再加以背景填補，隨后再配合血跡斑斑的動畫特效，才能最終呈現出無心的“半張臉”形象。

該劇中的反派人物岳綺羅的慣用道具是會笑會飛會發光的小紙人，由于岳綺羅使用的紙人數量較多，有時每一個紙人都處在運動狀態，但有時候又是個別紙人在表演，所以紙人的特效不能統一地用一套程序去完成，而是單個紙人做單個動畫。又因為“紙人”在劇中是一個極為巧妙和關鍵的有魔性的道具，因此建構紙人動畫模型的前期還要融入人類的動作才能讓紙人更加生動。

3 結語

網絡劇在數字媒體技術的支持之下快速發展壯大，已經聚集了數量龐大的觀劇人群，制造了可觀的商業成果，過程之中也涌現出了《無心法師》這樣的網絡視覺奇觀，并且其在自身商業性與藝術性上做出很好的平衡。在資本的不斷涌入的當下，伴隨著數字媒體技術的發展革新以及各大互聯網平臺對網絡劇的日益重視，網絡劇正越來越成為人們日常文化消費的一大主流模式，將數字媒體技術更為巧妙、合理的運用在網劇當中，將會為人們呈現更為精彩豐富的文化產品。

參考文獻

[1]淺談數字媒體技術的應用研究——以數字影視為例[J].數字媒體技術與應用，2015（10）：249-251.

作者單位

河北省張家口市第一中學 河北省張家口市 075899