愛(ài)樂(lè)之城夢(mèng)想在洛城起航

編輯/馬瑩倩

愛(ài)樂(lè)之城夢(mèng)想在洛城起航

編輯/馬瑩倩

02.14國(guó)內(nèi)上映

導(dǎo)演：達(dá)米安?沙澤勒

主演：瑞恩?高斯林、艾瑪?斯通

約翰?傳奇、J?K?西蒙斯

類(lèi)型：劇情 / 愛(ài)情 / 歌舞

故事：這是一段發(fā)生在洛杉磯的愛(ài)情故事，主人

公米婭和塞巴斯汀在遇到愛(ài)情之前一直追尋著看似不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。米婭希望可以順利成為演員，塞巴斯汀對(duì)傳統(tǒng)爵士樂(lè)情有獨(dú)鐘，渴望開(kāi)一家爵士樂(lè)餐廳。充滿(mǎn)未知的洛杉磯讓他們意外相遇，兩人因緣而遇，互相吸引，隨后互生情愫陷入熱戀。

各大頒獎(jiǎng)典禮上奪得各類(lèi)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，作為今年最炙手可熱的電影之一，《愛(ài)樂(lè)之城》的火熱可以被視為好萊塢音樂(lè)劇電影的又一次振興。作為去年威尼斯電影節(jié)的開(kāi)幕影片，《愛(ài)樂(lè)之城》早已吸引到了眾人的目光，人們?cè)缇推炔患按仄谕吹竭@位31歲年輕有為的天才導(dǎo)演和他的演員們所帶來(lái)的這部極具復(fù)古意味的好萊塢音樂(lè)電影。燈光黯然，攝像機(jī)的鏡頭俯瞰洛杉磯高速公路，達(dá)米安?沙澤勒選擇在一個(gè)交通擁堵的早晨記錄下來(lái)來(lái)往往的車(chē)輛，一個(gè)交織著愛(ài)情與夢(mèng)想的故事就此展開(kāi)。

不設(shè)門(mén)檻的音樂(lè)電影

一首高昂的《另一日陽(yáng)光》引出一群群頭戴禮帽的舞者，穿梭在人群中的鏡頭將所有動(dòng)作連成一氣，對(duì)于這樣長(zhǎng)鏡頭的表達(dá)，在去年的獲獎(jiǎng)影片《鳥(niǎo)人》中我們已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。然而，這并不是《愛(ài)樂(lè)之城》的全部。影片字幕走完，搶先觀影的威尼斯影評(píng)人不再挑剔，全場(chǎng)爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，達(dá)米安?沙澤勒淡定的神情似乎對(duì)這樣的結(jié)局早已習(xí)以為常。

《愛(ài)樂(lè)之城》在各大頒獎(jiǎng)典禮上所向披靡，艾瑪?斯通獲得威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，緊隨其后影片還在多倫多國(guó)際電影節(jié)上獲得了人民選擇獎(jiǎng)—此前《為奴十二年》《貧民窟的百萬(wàn)富翁》和《房間》也獲得過(guò)此殊榮。不用說(shuō)，謙遜的沙澤勒又一次成功了。“音樂(lè)元素作為電影的中心，是一種受歡迎的藝術(shù)形式”，他說(shuō)道，“所以我希望也期望會(huì)有觀眾會(huì)喜歡它，人們可以接受它。即使我被一次又一次地告知，音樂(lè)劇已不再是當(dāng)下觀眾的最?lèi)?ài)。”奧斯卡前哨戰(zhàn)金球獎(jiǎng)也將電影類(lèi)音樂(lè)喜劇類(lèi)最佳影片、最佳男女主角、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等眾多殊榮裝進(jìn)《愛(ài)樂(lè)之城》的口袋……不論主流媒體如何評(píng)論，從奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《芝加哥》再到《完美音調(diào)》和《魔法黑森林》都以不同方式證明了“音樂(lè)劇有其魅力所在”,沙澤勒繼續(xù)說(shuō)道，“歌曲和舞蹈所帶來(lái)的情感，是獨(dú)一無(wú)二的，是你無(wú)法從別的藝術(shù)形式中獲得的。”即便如此，《愛(ài)樂(lè)之城》還是做到了其他同系列電影沒(méi)有做到的地方，特別為那些喜愛(ài)這種形式的觀眾們準(zhǔn)備，同樣也適合那些不怎么喜歡它的人們。“我們希望能夠贏得來(lái)自不一樣聲音的支持。”

電影中動(dòng)蕩的感情線產(chǎn)生于艾瑪?斯通飾演的追夢(mèng)女演員米婭和瑞恩?高斯林飾演的爵士鋼琴家塞巴斯汀之間，他們的感情真實(shí)而又浪漫。米婭想要成為一名演員，而塞巴斯汀想要開(kāi)一個(gè)爵士樂(lè)俱樂(lè)部……但現(xiàn)實(shí)是米婭必須忍受去參加一次又一次的試鏡，而塞巴斯汀則被生活所迫不得不在酒吧里演奏圣誕歌曲。原本失意的兩人因?yàn)槿退雇〉玫脚f友的邀請(qǐng)加入樂(lè)隊(duì)演出開(kāi)始打破平衡，天平的一方開(kāi)始上升，另一方的壓力也隨之產(chǎn)生。故事就此開(kāi)始逐漸推進(jìn)，情感是串聯(lián)起所有劇情的線索，但這不僅僅是一份來(lái)自洛杉磯的情書(shū)，而是對(duì)電影的另一種形式—音樂(lè)電影的大膽致敬。不論是對(duì)傳奇藝術(shù)家文森特?明尼利和斯坦利?多南，或是20世紀(jì)60年代的法國(guó)音樂(lè)家，比如雅克?德米主演的《柳媚花嬌》和《瑟堡的雨傘》。“就是有著這樣的期望”，達(dá)米安?沙澤勒繼續(xù)說(shuō)道，“繼承這種我們代代所熟悉的傳統(tǒng)音樂(lè)劇，但仍嘗試以新的形式來(lái)呈現(xiàn)它。”顯然，《愛(ài)樂(lè)之城》繼承了前輩們的電影精髓。這要?dú)w功于達(dá)米安?沙澤勒對(duì)老電影如何在今天被呈現(xiàn)出來(lái)的方式十分感興趣。他回想起了這部在幾個(gè)月前通過(guò)頭腦風(fēng)暴并最終修成正果的產(chǎn)物，它始于《爆裂鼓手》，卻嘗試了不同的表達(dá)方式，就像是一個(gè)棱鏡，透過(guò)其中，我們可以看到一個(gè)年輕藝術(shù)家如何在洛杉磯努力奮斗并收獲矚目的歷程。

是時(shí)候準(zhǔn)備獲獎(jiǎng)感言了

說(shuō)起《爆裂鼓手》，我們依舊還記得這個(gè)瘋狂的故事。這是一個(gè)圍繞一個(gè)爵士鼓手和他的暴虐導(dǎo)師在一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)學(xué)院里發(fā)生的故事。去年，它在奧斯卡的5項(xiàng)提名中獲得3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在圣丹斯國(guó)際電影節(jié)斬獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，這個(gè)成績(jī)令整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)都喜出望外。

幸運(yùn)的是，達(dá)米安?沙澤勒沒(méi)有止步不前。“我不太會(huì)產(chǎn)生你們通常會(huì)有的煩惱—當(dāng)你有了圣丹斯那樣的成功，你卻不知道該如何繼續(xù)它。”其實(shí)，他早就有了《愛(ài)樂(lè)之城》的構(gòu)思，是在寫(xiě)《爆裂鼓手》的劇本前。只是拍攝《爆裂鼓手》時(shí)，沙澤勒還沒(méi)有機(jī)會(huì)去拍攝這樣一部野心勃勃的作品。但《爆裂鼓手》的火熱成就了他的機(jī)遇，去執(zhí)導(dǎo)這部其他導(dǎo)演很少會(huì)涉獵的影片。想要繼續(xù)成功就得把所有想法都付諸于實(shí)踐，他的確是這么做的。這將是一部具有遠(yuǎn)大抱負(fù)的音樂(lè)劇：情感上、結(jié)構(gòu)上、呈現(xiàn)效果上……“很難將它就地安放”，他點(diǎn)著頭說(shuō)道，“但一旦我們做到了，我們就肩負(fù)著從一而終的責(zé)任。”

在拍攝時(shí)，達(dá)米安?沙澤勒經(jīng)常蹦出的大膽想法給艾瑪?斯通留下了很深的印象。“每個(gè)場(chǎng)景，他似乎早已胸有成竹”，她說(shuō)道。這雖然聽(tīng)起來(lái)有些死板，但導(dǎo)演達(dá)米安?沙澤勒的劇本確實(shí)讓整部電影的節(jié)奏變得緊湊了起來(lái)。“你會(huì)感覺(jué)到電影的節(jié)奏”，艾瑪?斯通說(shuō)道，“在《爆裂鼓手》中，你可以感受到鼓點(diǎn)的節(jié)拍，故事也隨之推進(jìn)，這是相同的。撇開(kāi)音樂(lè)劇，剪輯電影也是一種音樂(lè)藝術(shù)。”

威尼斯河畔雷鳴般的掌聲不僅是獻(xiàn)給身為導(dǎo)演的達(dá)米安?沙澤勒，同樣也屬于他的演員們。演唱、舞蹈，這些技能并非所有演員都具備，在正式開(kāi)拍之前，他們需要進(jìn)行大量的排練。“電影中他們所做的成就更大，他們賦予整個(gè)故事人性的一面。即使有這些技術(shù)性的背景設(shè)置，你仍然感覺(jué)角色的栩栩如生，這其中的人性的一面，才是真正有挑戰(zhàn)的地方。你會(huì)感謝這群演員的傾力付出。”

對(duì)于已經(jīng)被《愛(ài)樂(lè)之城》“圈粉”的影迷來(lái)說(shuō)，頒獎(jiǎng)季的最終站—奧斯卡小金人最終會(huì)否將“最佳影片”的光環(huán)獻(xiàn)給《愛(ài)樂(lè)之城》，似乎已經(jīng)不是那么重要了。雖然眾人依舊在期待，達(dá)米安?沙澤勒自己心里也有些忐忑：“我一定要試著調(diào)整自己的節(jié)奏。”他或許是時(shí)候得開(kāi)始準(zhǔn)備一小段獲獎(jiǎng)感言，但對(duì)于艾瑪?斯通和瑞恩?高斯林來(lái)說(shuō)—他們能獲得最佳男女演員的小金人嗎？“這樣說(shuō)或許會(huì)帶有一定主觀成分”,瑞恩?高斯林笑道，“但我認(rèn)為這是毋庸置疑的。”