視覺特效的紀實屬性及其在畫面編輯中的應用探析

文/王春艷

人們一說起電視新聞編輯往往都認為是文字的編輯，其實還有動態方面的處理，因為如果想讓電視新聞呈現出來的畫面更強，內容更加真實就應該利用畫面來呈現，這樣才能更加符合受眾的心理，讓整個的新聞事件變得更加的有感染力。在新聞編輯的早期階段，新聞編輯對畫面素材的掌握不夠到位，而且各種技術也不夠先進，到了現在是數字化的時代，對畫面的處理與修改也更加的容易、方便，讓新聞報道更具有真實性，在視覺特效中包括著紀實屬性，本文就對視覺特效的紀實屬性及其在畫面編輯中的應用進行具體分析。

一、視覺特效中的紀實屬性分析

傳統的電視新聞播報使用的文字比較多，畫面也不夠生動，21世紀是科學技術的時代，現在的電視新聞都是將電子技術作為主要的傳播手段，新聞中既包括了文字也有畫面，同時可以利用技術獲取到最新發生的各種動態新聞，對剛發生的、正在發生的事實進行報道，技術的提高讓人們的體驗也發生了改變，以前人們只能是看文字或者聽聲音來了解事情，還要靠自己的想象來補充畫面，而現在新聞報道的畫面都是現實的真實記錄，攝像師拍攝的每一個鏡頭也都是客觀存在的事實，并不帶有任何的主觀意識，因此可以說，攝像機具有復制現實情況的紀實屬性。在視覺特效中的紀實屬性又是怎樣來表現的呢？可以說，經過特效處理的畫面與原材料的真實性是相同的，雖然人們看到的電視特效有一些浮夸的效果在里面，或者都是以假亂真的來表現，但是其實在應用過程中這只是一種客觀的修飾，并沒有包括其他的成分，并且還保留著原始素材的寫實屬性，這與攝像機的功能差不多都有著對客觀事實復制的效果。在眾多的視覺特效中，縮放是比較經典的一種，這種特效是在系統中最基本的配置，以縮放的演示為例，可以對該特效進行一定的說明，如圖1所示，這是縮放的設置面板，通過觀察它的設置面板可以看出，有寬度、高度以及位移，還要滑桿可以進行調節，它的畫面寬度以及高度都能夠進行調整，縮放特效中縮放功能與位移功能是最關鍵的部分，能夠對視覺特效的改變起到很大的作用。

圖1

如果我們將縮放特效中的“縮放”，看作是攝像機鏡頭的話，那么就可以將縮放的左右上下看作是搖移的云臺，這樣就能夠利用縮放效果來制作出有著復合鏡頭攝像機的效果，在編輯畫面的時候還要用攝像機對準具體的畫面，這樣才能夠拍攝出想要的畫面，對于一些新的鏡頭與畫面，應該在原有攝像機拍攝的基礎上進行放大與位移的操作，對新聞事件進行再拍攝再記錄，要將最客觀最真實的內容呈現出來，這樣經過特效處理后的畫面也不會改變新聞真實性。除了縮放之外，還有反向動作以及變速等特效，這些也都有著一定的紀實屬性，能夠對原始的素材產生一定的作用，保留鏡頭畫面以及內容的真實性。就以反向動作為例子，如果將它添加到騎自行車人的鏡頭后面，那么原來正向騎車的人就變成了倒著騎車，這是一種十分有趣的效果，或者加入了反向動作之后就可以將鏡頭從樓上搖到樓下，呈現出來的內容也十分的符合常理，因此可以看出利用視覺特效有著一定的復制現實的作用，它可以作為攝像機來使用。

二、電視新聞中視覺特效紀實性的應用

在電視新聞中每一個鏡頭想要表達的內容都不同，只有掌握不同鏡頭的含義才能夠體會到這些內容的意義，新聞畫面的內涵十分的豐富，在后期對這些內容進行剪輯的時候就會不斷的發現它的內涵，這樣才能進行最真實的報道，而視覺特效的紀實屬性也能讓這些內涵變為現實，利用特效的方式讓原始鏡頭從再拍攝到復制，將這些最細微的部分表現出來，下面就針對具體的例子來進行分析。

(一)豐富紀實的畫面語言

在進行新聞畫面編輯的時候，遇到最多的問題就是上下鏡頭景不能相同，當出現了這種不規范的拼接現象，剪輯師應該對鏡頭進行調整，如果鏡頭與畫面還是相同的，并且也沒有其他的鏡頭來代替，那么就可以利用疊化或者白閃閃的形式進行過渡，這些特效都是比較虛擬的，也有一定的表現性，如果太過于繁瑣會影響到人們的觀看，分散觀眾的注意力，觀眾無法將注意力投入到新聞中對了解新聞內容也有不好的影響，利用紀實性的縮放有著變焦的效果，讓兩個景別的鏡頭不斷的發生變化，再對面板里的寬高進行調整，這樣鏡頭的景別就會發生一些變化，這樣再與之前的鏡頭進行組接就不會出現同景別的情況了。如果只對鏡頭的起始幀進行放大，那么鏡頭會呈現全部拉近的效果，對于這種特效的處理應該要保證整個畫面的質量，那么效果會更加的明顯，例如在“汶川大地震”的新聞報道中就有航拍的鏡頭，當時是對堰塞湖山體滑坡進行的航拍，空中的拍攝遇到的問題也會很多，還會受到條件的限制，因此拍攝的鏡頭畫面角度與景別都十分相似，為了解決這一問題，就利用到了視覺特效的紀實屬性，將拍攝到的鏡頭畫面進行近拉全的縮放，這樣就能夠區別這些景物，同時也讓鏡頭的銜接更加的順暢，不會出現模糊的感覺。

(二)讓鏡頭畫面活起來

在新聞播報中還常會出現文稿長、鏡頭少的情況，這時就可以利用變速的形式來拉長畫面，利用縮放的特效對鏡頭進行放大，然后再換做一個新的鏡頭，這樣新聞的內容長度就增加了，當然在選擇內容的時候也要選擇比較有內涵有意義的部分進行放大，不能夠對整個的鏡頭都進行縮放，如果只是對單一的鏡頭進行縮放，那么效果將會更加的明顯，例如有民宅起火的新聞報道，記者從現場提供的畫面只是一個六層樓窗口冒煙的全景，這樣并不能夠看清具體的內容，也無法寫配合的文稿，這時就可以利用縮放的效果來處理，利用兩次不同比例的放大，然后進行“近拉全”的縮放，這樣就能夠產生四個不同景別的現場鏡頭，再加上一些模糊的效果，會讓現場有一種高溫的感覺，人們在感受新聞的時候也更能夠體會現場的氛圍，增加一些緊張的感覺。在新聞中講究的是快捷，要及時獲取相應畫面進行報道，如果是比較小的圖片或者數據，那么就可以通過手機或者網絡的方式進行傳遞，電視畫面活動的，靜態的圖片無法在屏幕上進行停留，利用視覺特效的方式能夠彌補靜態圖片的缺點，還能夠產生不一樣的藝術效果。

(三)突出主題去掉模糊部分

電視新聞的素材來源十分的廣泛，它可以從互聯網上進行查找，也可以選擇其他媒體的內容，但是在選擇素材的時候一定要十分的小心謹慎，不能夠選擇過時或者與內容不相關的信息，只有去掉了這些不需要的內容才不會引起誤解，如果在選擇圖片素材的時候，發現素材上有一些標志或者文字，可以利用縮放的特效進行處理，將這些畫面的局部放大，然后將標志或者文字的部分移到畫面外，這樣出來的效果會更加的生動，而且也讓整個畫面變得更加干凈，與傳統的去模糊處理特效來說，這種方式更加的方便簡單，這也能讓整個工作的效率得到提升。

三、結束語

綜上所述，主要對視覺特效的紀實屬性及其在畫面編輯中的應用進行分析，可以看出，要向讓新聞報道更具有真實性，就要多利用視覺特效來豐富內容，體現其紀實性的特點，隨著科學技術的快速發展，各種視覺特效也越來越多，只有找到其中的紀實屬性，才能解決在編輯過程中遇到的問題，也能夠將新聞的內容與最新的資訊傳遞給人們。

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