“仙戀輪回題材”電視劇的爆紅現象分析與反思
——以《三生三世十里桃花》為例

文/伍思斯

仙戀題材電視劇是仙俠電視劇的一種，往往是根據受歡迎的小說或游戲改編而來，融合了上古神話，存在著人、神、魔、仙、妖、鬼六界生靈，以神仙精怪的愛情為主要表現對象的一種電視劇。[1]電視劇《三生三世十里桃花》根據唐七公子的同名小說改編而來，它不僅是古裝言情與仙俠奇幻的雙重結合，其三生三世輪回虐戀的劇情更是讓習慣了“一生一世”愛念觀的觀眾們追捧。有人分析說，《三生三世十里桃花》將引領國產劇進入“N生N世”輪回劇的新時代。

一、“輪回劇”的興起與爆紅

隨著時代的發展，“前世今生”這類被認為是帶有封建輪回色彩的古裝劇隨著網劇市場的發展逐漸找到其適合生長的土壤，《尋找前世之旅》、《學院傳說之三生三世桃花緣》、《我與你的光年距離》、《昆侖闕之前世今生》等大量“前世今生”的網劇大量涌現，《三生三世十里桃花》更是脫離網絡平臺向衛視輸出。

早在1997年，《法門寺猜想》就是大膽嘗試輪回題材的電視劇代表，也可以說輪回劇興起于那個時候。但當時國產電視劇大多以現實主義題材為主，鮮有這種奇幻類題材的電視劇，《法門寺猜想》一經問世就被打上了“宣傳封建迷信思想”的標簽而遭到禁播。這部劇雖然遭到禁播，但這個講述一對戀人三世情緣的故事卻可以看做是輪回劇的早期雛形。再到2009年觀眾所熟知且喜歡的《仙劍奇俠傳三》中也應用了“前世今生”、“三世情緣”的人物設定。如飛蓬和夕瑤是景天和雪見的前生，景天也是龍葵前世的哥哥龍陽，徐長卿和紫萱更是有糾纏不休的三世情緣。到2017年，《三生三世十里桃花》的播出，“輪回”不再是以單一的元素或情節在劇中展示，而是成為貫穿全劇的情節主線，白淺與夜華的三世情緣比天族與翼族的終極大戰更讓觀眾期待。《三生三世十里桃花》從播出依賴就不斷刷新國產劇的數據記錄，在開播以來在雙臺收視率就連續破1；在收官之日獲得了近300億的全網播放量；更是刷新了微博國產劇的六項第一(即截止到2017年3月17日，#電視劇三生三世十里桃花#的微博話題總閱讀量為104.4億，國產劇歷史第一；全站視頻播放量58億，電視劇歷史第一；劇中演員微博互動量1724.5萬第一；演員微博粉絲總增長量1535萬第一；產生955各電視劇熱詞，熱詞出現在微博220萬次第一；影視娛樂類段子手發博量5790條，產生熱度571萬第一)。[2]

《學院傳說之三生三世桃花緣》、《尋找前世之旅》、《昆侖闕之前世今生》等輪回題材的網劇也一度登上骨朵網絡影視排行榜網絡紅榜。

從對“輪回劇”的發展脈絡的粗略盤點中可以看出，輪回題材電視劇已經開始逐漸從其他“仙俠”“穿越”等古裝劇的“寄生”中脫離，大有成為一種獨立的劇集類型的趨勢。

二、“仙戀輪回劇”爆紅的原因分析

(一）數量龐大的輪回題材IP

“輪回”題材一直都是網絡小說、漫畫和游戲中數量龐大的存在，而又受近年來IP翻拍電視劇的影響，“輪回”題材的網絡作品又進一步發展。而這些網絡作品本身就帶有大批粉絲，這些粉絲便很容易轉變為此類網絡作品改編的影視作品的粉絲。如唐七公子的《三生三世十里桃花》常年占據網絡小說榜首，吸引了無數的書粉，電視劇《三生三世十里桃花》的許多忠實粉絲便是由書粉轉變而來。

而相應的，IP翻拍熱潮也帶動網絡文學、網絡漫畫、網絡游戲的發展，而“前世今生”等輪回題材在網絡小說中越來越被重視，并且很多前世今生、三生三世等輪回題材的網絡作品已經出售了影視版權。表1為骨朵傳媒統計的前世今生系列網絡小說一覽表[3]：

這些小說的出售進一步表明“前世今生”“輪回”題材已經開始從輔助元素向獨立題材轉變。

(二）收視群體的年輕化

仙俠劇一直都是年輕觀眾所喜愛的劇種，其中偶像明星、魔幻色彩、華美服飾、精致特效都是非常容易吸引年輕受眾的元素。從早期的《仙劍奇俠傳》系列到近年來的《花千骨》、《誅仙》等仙俠劇，低齡化的受眾群體一直都是這類劇集熱度的主體。

從下面電視劇《三生三世十里桃花》的受眾構成可以看出，從年齡分布上看，該劇在電視端和PC端的主要收視人群在均集中在15-24歲和25-34歲，其中25-34歲觀眾所占比例最高，為27.16%。特別是在網絡PC端，該劇在四個播出平臺的主要收視人群在均集中在15-24歲和25-34歲。從這些數據中可以看出，《三生三世十里桃花》的收視主體為34歲以下的年輕人。從這些數據亦可推出，這些“前世今生”“輪回”題材的在網絡PC端播出的影視劇的收視群體也主要為年輕人。(見下圖)

相應的，當年輕受眾成為主要的收視主體時，腦洞更大、情節密度更高、時空更廣、格局更大的“輪回”題材也受到市場的歡迎，或者可以說是“應運而生”。

表1

[4]：CMS，2017年熱點節目跨屏收視周報(電視劇與綜藝)第七期，收視中國，2017，03，03.http：//mp.weixin.qq.com/s/0NpEZ6ke0KxCeLpT8qK5LQ

(三）“輕劇時代”對“輪回劇”的助攻

從國產古裝劇的發展歷程來看，傳統的嚴肅正劇的統治地位正逐步的被輕快題材的宮斗劇、穿越劇、仙俠劇所取代，如《甄嬛傳》、《步步驚心》、《仙劍奇俠傳》系列等。我們也可以從這發展歷程中看出不斷變化的受眾觀劇口味。

從現實情況來看，越來越快的生活節奏使人們很難靜下心來看一部嚴肅的歷史正劇，體味其中的厚重內涵，更多的愿意利用碎片化的時間觀看一些情節輕松的影視作品來愉悅身心、填補生活。“輕劇時代”是社會發展的產物，而“輪回”題材電視劇也以“輕劇”的形態填補了古裝劇的新類型。

三、仙戀輪回劇中存在的問題及反思

“仙戀輪回題材”電視劇雖然受到當下的追捧，但此類題材的電視劇也存在著題材敏感、故事內核同質化、文化內涵千層化等不容回避的問題。

(一）敏感題材的先天不足

不論通過怎樣完美的包裝，“仙戀輪回題材”電視劇都無法掩飾其包含的“輪回轉世”這樣封建迷信思想的先天不足。因此，這類題材的電視劇一旦成為獨立的影視劇題材，形成長期的劇集熱度，那么管理部門勢必會像限制穿越題材劇一樣對其進行干涉。

在國家新聞出版廣電總局公布的《電視內容制作通則》中，明確規定“宣揚靈魂附體、輪回轉世、巫術作法等封建迷信思想”不能出現在電視劇中。電視劇《三生三世十里桃花》也是打了許多的“擦邊球”，也算不上真正意義上的“輪回劇”，而其余的“仙戀輪回”題材電視劇都只是以網劇的形式出現。

(二）同質化的故事內核

“仙戀輪回題材”電視劇多以一個人、神、魔、仙、妖、鬼六界并存的虛構世界為背景，再填入生死離別、輪回虐戀的愛情故事和正邪糾纏決斗的情節設計。不論怎樣的情節設計，都離不開“牛郎織女”般的愛情卻因各種因素的阻撓不能相守，經歷生死離別和輪回再續前緣的故事內核。

(三）淺顯化的人文內涵

在“仙戀輪回題材”電視劇中，往往將“人”和“神、魔、仙”等其余生靈對立開來，“神”和“仙”被賦予了一種傲立于凡人之上俯視萬物的優越感，強化“神”和“仙”的形象中的宗教內涵，而人性的內涵卻相應的被弱化。例如在《三生三世十里桃花》中，作為凡人的素素是不能和作為“天族太子”的夜華在一起的，最終以素素跳誅仙臺的生死離別來結束那場“人神虐戀”。

“真正優秀的浪漫主義超現實作品都是借助奇幻世界對現實世界的隱喻和折射，”[5]除了人之外的“其余六界生靈”都是人性面孔的另一種表達。輪回轉世也好，前世今生也罷，都要體現出人們永恒的情感訴求和精神追求。影視劇創造者在創造此類題材的影視劇時，除了清楚的知道此類題材所存在的缺陷之外還要對深刻的思想、超群的想象力、高尚的精神進行孜孜不倦的追求，堅定創作的精品化方向，體現中國傳統文化的真善美，弘揚天地正氣。

當前，“仙戀輪回題材”電視劇的熱播給觀眾帶來了許多驚喜，相應的也使影視劇市場更加多樣化。但“輪回劇”還處在萌芽期，因其存在敏感題材的先天不足、同質化的故事內核、淺顯化的人文內涵等不容回避的問題，這使得“仙戀輪回題材”電視劇的發展前景存在著很大的隱憂。因此，這類敏感題材若要發展成一種獨立的劇種類型，或許還有很長的路要走。

[1]陳紅梅.《花千骨》“神話”的符號學解讀[J].青年記者，2016，11：24-25.

[2]數據來源：克頓傳媒數據中心 .http：//mp.weixin.qq.com/s/RGPJxKMuHjJ8EtofINz-JA

[3]數據來源：骨朵網絡影視.http：//mp.weixin.qq.com/s/Jbur_Yp96Y-EzTtqeBZQwA

[4] CMS，2017年熱點節目跨屏收視周報(電視劇與綜藝)第七期，收視中國，2017，03，03.

http：//mp.weixin.qq.com/s/0NpEZ6ke0KxCeLpT8qK5LQ

[5]張玲.論奇幻題材影視作品創作中的思維固化問題[J].中國電視，2016，12：28-32.