乾隆朝宮廷瓷器綜述（下）

初蕾

11.清乾隆款五彩龍鳳碗

碗口內沿及里底均有青花雙圈，碗內底飾紅色趕珠龍紋，龍身周圍滿飾綠色火焰紋。碗口外沿有青花雙框，框內有一圈五彩“八寶”紋飾及花卉、幾何圖案。碗外壁有紅、綠色二龍戲珠紋，兩龍之間為五彩飛鳳圖案，雙龍、雙鳳之間滿飾花卉紋。碗足外面為青花雙圈。碗底書青花楷書“大清乾隆年制”六字三行方款（見圖11）。康熙時期盛行的五彩器雍正時期尚有制作。雍正后期至乾隆時期，五彩已被粉彩代替。乾隆以后五彩偶有生產，但少見精品，此碗為乾隆時期御用五彩瓷佳品。

12.清乾隆款黃釉綠龍紋菊瓣盤

盤口外撇呈菊瓣形，弧形淺腹，平底大圈足，形制精巧優美，盤內外壁紋樣均在釉下胎體上刻成。通體施黃釉，口內沿、外沿均按花瓣口描紫色單線，盤內外壁均繪龍趕珠紋，間飾折枝花卉（見圖12）。紋樣是在高溫燒成的胎上以黃釉彩作地，綠彩填色而成，黃綠相映，色澤鮮艷卻不失肅靜淡雅。盤底為白釉地，中央書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款。《國朝宮史》記載，清宮內不同身份和等級的皇室成員所用的器皿從顏色到數量都有嚴格規定。“黃地綠龍器”為貴妃、妃所用，貴妃使用的數量較妃略多。

13.清乾隆款仿宋汝窯三足洗

洗呈葵花式，廣口外卷，呈八瓣狀，直壁，近底部內折為平底。洗底三足，足底露胎呈黑灰色，底面有支燒點多個。口沿施淺醬釉，若斷若續。通體為仿宋汝窯釉，釉色青灰色，青中閃綠。洗內壁縱橫黑色大開片紋數道，其間散布金黃色細紋開片，外壁有金色細紋開片數道。洗底有黑色大開片紋及金黃色細紋開片。洗底中央書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款。配紅木三足支架（見圖13）。

汝窯為宋代五大名窯之一，以燒制青瓷著稱。器形多仿青銅器及玉器造型。胎體細潔如香灰色，多為裹足支燒，器物底部留有細小的支釘痕跡。釉色主要有天青、天藍、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤。釉面有細小的紋片，稱為“蟹爪紋”。景德鎮仿宋汝窯器始自明宣德時期。清雍正、乾隆帝酷愛汝窯器，授意督陶官唐英大量仿制。

14.清乾隆款冬青釉描金饕餮紋魚簍尊

尊撇口，束頸，扁鼓腹，平底，底下承以三乳狀足。肩部置對稱的雙系，腹下凸起一周12顆乳釘。通體施冬青釉，釉面有細密開片紋。器身紋飾圖案均描金。口沿描金，其下為蕉葉紋，肩部至腹部折腰處為回紋地，上繪饕餮紋。雙系耳及腹下12顆乳釘也描金。尊底部外沿為描金雙弦紋，中央書青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款（見圖14）。

此器因形似魚簍，故稱魚簍尊，用以插花。清代檔案稱作“花囊”，始燒于雍正朝。此尊形制新穎，造型規整。冬青釉相傳為北宋時期東京（開封）民窯燒制的一種色如碧玉的青釉，也稱凍青釉。雍正時期景德鎮御窯廠仿燒十分成功，乾隆時期繼續燒造，并增添加了許多裝飾技法，如冬青釉描金、冬青釉粉彩等。

15.清乾隆款爐鈞釉瓶

瓶口微外撇，短頸，溜肩，深腹，腹部略呈橢圓形，腹上部兩側貼飾長瓶狀雙耳，瓶底為圈足。全器施爐鈞釉，總體呈現紫中摻藍、藍中含紫的狀態，互相浸潤襯托，呈現好似山嵐云氣與斑點交混在一起的藝術效果。底足施醬黑色釉，為典型的鐵足。瓶底亦為藍、紫色爐鈞釉，底中央陰刻篆書“大清乾隆年制”六字三行方暗款（見圖15）。

爐均釉是清雍正景德鎮御窯廠創燒的一種仿鈞低溫釉，乾隆時期盛行。工藝上，先以高溫燒成瓷胎，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器，釉面呈現紫紅、月白、蔥綠等色，因釉面流動，多種釉色融熔于一體，有的藍中帶紅色斑點，有的青藍色中閃現點點藍斑。乾隆年間的爐鈞釉以藍色、綠色、月白色釉面為主，釉面流淌小，以藍點為多。爐均釉外表光澤強，華美艷麗。

16.清乾隆款茶葉末釉膽瓶

盤口，細長頸，斜肩，腹部豐滿渾圓呈球形，底足外撇，為雙圈足式，外足露胎。瓶口沿為土黃色釉，通體滿施茶葉末釉，釉面黃綠色，古樸雅致。底部于芝麻醬色釉內刻陽文篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款（見圖16）。

茶葉末釉是我國古代鐵結晶釉中重要的品種之一，起源于唐代的黑釉。最初是無意中燒出的，釉色呈失透的黃綠色澤，古樸俏麗。制作時將含鐵、鎂的著色劑的釉料掛于坯胎上，經一次高溫燒制而成。因燒成氣氛等方面的差異，釉色具有不同風格，俗謂蟹甲青、鱔魚黃、蛇皮綠、鼻煙、新橘、鱉裙、黃斑點、老僧衣等。清宮檔案將這種黃、綠摻雜的釉稱為“廠官釉”，俗稱“茶葉末釉”。“茶葉末釉”一詞始見于清末寂園叟《陶雅》，通俗易懂，流傳于古玩界，沿用至今。清代茶葉末釉瓷多為陳設瓷，如爐、罐、瓶、觚等，很少有盤、碗之類。

17.清乾隆款古銅彩四足雙耳蓋爐

此爐為仿青銅鼎造型，呈長方形，四角出戟，雙立耳，腹下承獸首吞柱足四個。通體飾古銅釉。蓋壁四面鏤雕饕餮紋，頂飾臥犬鈕。爐沿外突呈板沿式，邊沿上下環刻回紋，腹部四面每面分四格，上兩格飾瑞獸兩個，下兩格飾饕餮紋。腹底四角飾獸首，瞠目隆鼻。口吞象鼻式長足，足上飾回紋，足底露胎。爐蓋頂面、爐腹四壁凹陷部分及四足里部施藍紫色釉，以仿造青銅舊銹特征。腹下施銅釉，中央刻陽文篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款（見圖17）。

古銅彩的燒制較為復雜，首先高溫燒成一種釉色似銅的醬釉，再于其上加繪金彩和綠銹斑色描繪花紋，再入窯低溫二次燒制，以顯現古舊斑駁的效果。此蓋爐造型端正精細，施釉惟肖惟妙，顯示了乾隆時期高超的仿古瓷器制作工藝。

18.清木釉淺碗

碗敞口，微外撇，淺腹，玉璧底，底部有支釘痕。里外滿施木紋釉。木紋紋理清晰，釉面質感逼真，為乾隆時期木紋釉佳品（見圖18）。

同形制的木碗是清代蒙藏地區王公貴族向清廷進貢的物品之一，藏語稱為扎古扎雅木碗，在蒙藏地區習俗中是一種高等級禮器。據說能化解諸毒，因而在清宮內受到帝王的喜愛。御窯廠仿木紋釉出現于清雍正時期，乾隆時制作更為廣泛，釉面比雍正時有更富于變化。

19.清乾隆款麻醬釉描金單鳳耳杯

杯口部兩端向上微翹，斜壁深腹，兩側分別有丹鳳耳和突狀流，底足較高，厚圈足。杯里施綠色釉，外壁通體施醬色釉，描金番蓮花葉紋圖案。鳳耳描金邊，飾描金圈點紋，口沿描金，下飾三角形幾何紋一周，腹下飾須彌紋一周，足外飾花卉圖案。橢圓形圈足露胎，杯底為白釉地，中央書紅色篆書“大清乾隆年制”六字三行方款（見圖19）。

耳杯，又名羽觴、耳桮。羽觴之名，最早見于楚辭《招魂》。漢、晉、唐人的辭賦中都有羽觴之稱。耳杯多為木胎涂漆，也有銅制、陶制、瓷制的，為古代盛酒、羹等食物的器具。耳杯口一般為橢圓形，弧壁，平底，少數有假圈足。

20.清乾隆款窯變梅瓶

瓶小口，短頸，豐肩，深腹，瘦脛，內圈足，足底露胎。外壁釉色以深藍色釉為主，以紫紅和灰藍色為輔，肩部暈散紫色，腹部呈現灰白斑痕。瓶底部施麻醬釉，陰刻篆書“大清乾隆年制”六字三行方暗款（見圖20）。

窯變釉為雍正時期仿宋代鈞窯釉色衍生出的一種高溫顏色釉品種，采用兩次或多次上釉的方法燒成。不同顏色的釉料融合交織，形成千變萬化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。此瓶形制較大，胎體厚重，胎質細膩，釉層里閃現出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，斑駁瑰麗。乾隆早期窯變釉保持著雍正時的“火焰青”特點，隨后漸變為以紅、藍、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋。乾隆晚期窯變釉中月白與藍色較少，多為紅色。