于組織結構探究傳統服飾圖案在現代設計中的創新運用

項海燕，章孜卿，趙麗妍

（浙江理工大學，杭州 310018）

于組織結構探究傳統服飾圖案在現代設計中的創新運用

項海燕，章孜卿，趙麗妍

（浙江理工大學，杭州 310018）

從設計角度來看，獨特的設計語言和設計內涵，是發展中國服裝的本土化設計所必須的。而中國傳統服飾圖案，不僅內涵深厚，更有豐富的形式，是現代服裝設計寶貴的靈感來源。文章嘗試結合現代的設計理念，在時尚“重構”的思維方式下對中國傳統服飾圖案進行再造和使用，探索一條“傳統”和“現代”有機結合的設計之路。

服裝設計；中國傳統文化；中國服飾圖案；時尚

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日本著名設計師三宅一生說：“傳統并不是現代的對立面，而是現代的源泉”。推而廣之，我們現代服裝設計不應與傳統服飾文化斷裂。中國素有“衣冠古國”之稱，中國傳統服飾不僅工藝精良，形態優美，還運用了瑰麗絢爛的圖案作為裝飾。這些服飾圖案擁有深厚的民族文化底蘊，藝術形象鮮明，具有很高的審美品位，是現代設計重要的靈感來源。

中國傳統服飾圖案風貌獨特，其造型形象是客觀與主觀的有機統一，是具體和抽象的結合。它的具象圖案，比如花鳥走獸、人物形象等，造型主要注重的是“神”而不是“形”，重“傳神”而不僅僅是“再現”。并且很多具象圖案的造型往往“來于現實，高于現實”，對現實素材進行了提煉加工，創造出很多新的形象。比如最具代表性的“龍”，它本是不存在的事物，是按照中國傳統“中庸”的思想，融合了“鹿角、駝頭、蛇軀、鷹爪”而虛構的事物。它不是對現實的復制，而是一個栩栩如生、生機勃勃的新形象。它的抽象圖案，則運用幾何圖形或變化多端的線條，除卻具體寫實的表現語言，單純的體現純形式的造型形態和裝飾語匯，比如回紋、卍字紋等。中國傳統服飾圖案還具有很高的審美品位，它的構圖布局精巧，色彩搭配和諧，工藝制作精細，材料配置恰當，內涵寓意深遠，在兼顧了服飾造型結構的前提下，達到了很高的審美境界。

服飾圖案的結構是一個復雜的、多層次的組織結構，它包括圖案自身的造型結構，也包括圖案在服裝上的構成，即圖案在服裝上的裝飾布局。本文主要是從圖案的組織結構上探究現代設計對中國傳統服飾圖案的創新運用，如何以傳統服飾圖案為依據，又不囿于傳統，以現代方式將其創新重構，創作出既妥帖地運用傳統語匯又具備時代感的設計作品。

> 圖1 Vivienne Tam 2015春夏系列

> 圖2 Dries Van Noten 2012秋冬高級成衣

> 圖3 Emilio Pucci 2013春夏女裝

> 圖4 XanderZhou2016春夏男裝

一、對傳統圖案造型結構的重構

傳統服飾圖案造型上追求對稱與平衡，力求完整和圓滿，代表和諧、舒適、端莊，符合中國傳統的審美觀。“方”與“圓”是傳統服飾圖案基本的造型形式，在形象上追求對稱，但它不是單一的對稱，有左右對稱、中心對稱、軸對稱、旋轉對稱等等，體現到基本的“方”“圓”造型上，有方圓套疊、破方為圓、方中有方、圓中套圓等構圖形式。它的造型結構是“求滿”的，表現充實、富麗之美，因而造型結構大多較為繁復。

傳統服飾元素要經過不斷地提煉和創新，才能適應現代的審美。在現代設計中，對傳統服飾圖案的時尚性、現代性重構至關重要。重構就是對傳統服飾圖案加以現代化改造。對傳統服飾圖案的重構首先要從紛繁復雜的服飾圖案中提取最典型意義的原型，再結合構成學中的構成手段，如打散、并列、滲透、交錯、重組等方法，加以變形、夸張和修飾，達到再設計的目的，重構使原型更加簡潔、凝練，更富有別于傳統的形式感。這在一定程度上滿足了人們對服裝個性化的追求。

對傳統服飾圖案的時尚性重構應該是多樣化的，可以是現代的，也可以是古典的；可以是抽象的，也可以是具體的；可以是簡單的，也可以是繁復的。綜合起來，主要有以下幾種設計方向：

簡化概括。傳統圖案多數都比較繁復，在現代設計中，我們對傳統服飾圖案的創新應用，在保持其原意的前提下將原形繁復的非本質部分剔除，保留典型部分，并對其進行進一步完善與修飾，使其簡潔明了，形象特征鮮明，更符合現代人的審美。圖1為Vivienne Tam的2015年春夏系列，采用了梅花折枝紋樣，在原有的造型基礎上簡化概括，以激光切割尼龍的手法塑造剪紙一般的藝術效果，復合到衣身上作為裝飾，使設計作品呈現出一種精致新銳的摩登格調。

打散重組。選取傳統圖案的原形，將其分解、切割成若干局部后再重新組合，打破原形的造型結構。傳統圖案的造型結構具有一定的形式特征，但我們可以突破思維定式，打破這種規則，在傳統服飾圖案講究“和諧”“對稱”的基礎上增加矛盾與對比。圖2是Dries Van Noten 2012秋冬高級成衣，它的紋樣出自19世紀后期（晚清）對襟坎肩的開叉和門襟處的如意頭紋樣，把這種服飾鑲邊的形狀、紋樣打散后重新組合，以印花工藝裝飾于服裝的不同部位，同時突破了傳統服飾強調對稱美的審美特點，運用不對稱的形式，增加圖案的對比與矛盾，創作出了既有中國傳統語匯又有現代感的優秀設計作品。

打散再構。“打散再構”就是將傳統圖案先進行原形分解、提煉，獲得若干造型元素，抓住其形象的典型特征，運用現代藝術的表現手法加以延伸、變異、轉換、組合，獲得具有傳統意韻的新形象。如圖3的Emilio Pucci 2013春夏女裝把中國的龍紋簡化概括成線性紋樣并加以分解，與各種花卉紋樣重新組合，呈現出一種新穎的裝飾效果。

二、對傳統服飾圖案在現代服裝上的組織布局的創新

傳統服飾圖案的構圖布局往往十分嚴謹，緊緊圍繞著傳統服裝的款式、結構和功能進行布局。漢族傳統服裝是典型的平面式結構，直線狀、整片式、平面型的，由前后兩片縫合，盡量減少拼縫，因而圖案裝飾在此基礎上平面展開，分布于服裝的前后，較少立體的呈現。在布局上往往運用線性圖案巧妙地分割服裝的平面空間，注重邊緣的裝飾，在服裝的領、襟、下擺、開叉處增加了服裝的帶狀圖案裝飾。并按照古代服制的要求和構圖的需要，裝飾圖案對號入座，有很明顯的程式化特征，講究條理與反復、均齊與平衡的審美特點。

但現代設計對傳統服飾圖案的運用不能脫離現代服裝元素進行，并且要和現代人的審美心理相結合。

首先，圖案的布局裝飾要與服裝結構、款式相協調。中國古代服裝是不注重表現人體曲線特點的，服飾圖案以平面的形式展開，考慮的是二維的布局結構。而現代服裝是以西式立體剪裁為主，利用打褶、分割和省道等服裝工藝手段，形成與三維人體相吻合的立體效果。因此服飾圖案的布局設計主要裝飾人體活動易展示的關鍵部位，并要結合服裝結構線的變化設置圖案。裝飾布局的設置還要建立以人體為基準的三維的思維方式，利用圖案形狀、方向、疏密的變化展現人體，優化人體。比如滿地圖案的組織排列采用大小或疏密的漸變，利用漸變所造成的視覺收縮與放大的視錯效果，結合人體形態和服裝的結構，突出人體或服裝造型的起伏凸凹、轉折，從而達到修飾人體的效果。

其次，服裝圖案是社會心理的象征，它反映時代的特征。古代藝術家們始終致力“整體為美”的創作與審美評價，圖案的布局有較為嚴格的程式化。現代人的審美多元化，服裝設計往往強調以個性為美，突出新穎性、形象性等，這與古代的審美有著很大的差異。對傳統服飾圖案的運用應該突破傳統的思維定勢，打破程式化的限制，在傳統對稱的布局上增加矛盾與對比，強調個性美。比如用不對稱的結構突破傳統；或是在滿地的圖案布局中采用不均勻分布，展現疏密大小變化等。如圖4XanderZhou2016春夏男裝對中國服飾圖案的運用是在布局上進行創新，打破傳統的完整、對稱與均齊，強調矛盾、動感、對比等效果，將中國元素融入潮流，有復古的穿越感，也有點街頭的風格呈現。

我們重視中國傳統服飾圖案，并不僅僅是出于文化繼承的原因，而是因為對中國設計師來說，這些傳統的元素，其深厚的內涵和豐富的形式，是設計創作的靈感來源。不僅如此，對于中國的消費者而言，它們因文化認同而具有天然的市場優勢，因文化懷舊的民族心理情結而更具感染力。但在現實運用中，簡單的照搬和模仿，并不是對傳統服飾圖案有效的應用。太過表面的設計脫離現代人的審美和需求。對傳統圖案元素的借鑒與應用，設計師必須在認識和理解它們的基礎上，發揮原創力，通過各種設計手法，使傳統服飾圖案更好融入現代設計中，從而建立鮮明的“本土風格”。■

課題/項目情況：QYKC1405 服裝設計學科基礎全英文授課課程群

[1] 田藝珉.民族化本土設計語言之我見[J].裝飾，2006.

[2] 徐雯.漢族傳統服飾圖案的統一性特征分析[J].裝飾， 2012.

[3] 華梅.服裝美學[M].北京：中國紡織出版社，2001：112-150.

[4] 袁仄.中國服裝史[M].北京：中國紡織出版社，2005：5-8.

Research on the Innovative Application of Traditional Costume Pattern Design in Modern Design

XIANG Hai-yan，ZHANG Zi-qing，ZHAO Li-yan
（Zhejiang Sci-Tech University，Hangzhou 310018, China）

costume design; Chinese traditional culture; Chinese costume patten; fashion

TS941; J51

A

1008-2832（2017）01-0098-03Abstract :From the design point of view, the unique design language and design content, is the development of Chinese clothing localization design must be. The traditional Chinese clothing design, not only deep connotation, more rich forms, is a valuable source of modern costume design inspiration. This paper attempts to combine the modern design concept, reconstruct and use the traditional Chinese dress pattern in the fashion "refactoring" mode of thinking, and explore a design road of "traditional" and "modern" organic combination.

檢 索:www.artdesign.org.cn