網絡文學需要降速、減量、提質

周志雄+管平潮

一、“我從小讀古典文學”

周志雄（山東師范大學教授、博士生導師）：你本

科畢業于中國科技大學的電子工程和信息科學系，碩士是科大的通信與信息系統專業，博士是在日本讀信息學。作為一個理工科的學生，你是怎么走上網絡文學創作這條道路的？

管平潮（著名網絡作家）：應該有兩方面的原因。

一個是我從小就特別愛看書，我雖然一直是理工科里的高材生，但是我從小就愛看書，所以文科方面也一直不錯。我1996年在江蘇參加高考，那個時候是采用文理同卷，就是文科生和理科生用同一套試卷考語文，我當時拿到了江蘇省的文科最高分，當時我的總分雖然是市第二名，但是我的語文單科是江蘇省第一名。所以我不是憑空突然轉到文學的，我一直有這樣的基因，有這樣的積累在，也說明我有這方面的天賦。另外一個方面是，寫作是個水到渠成的事情，它需要一個契機。這個契機就是2004年我去日本留學讀博士，當時拿到了日本文部省獎學金，英文翻譯成日本政府獎學金。當時剛去日本舉目無親，在異國他鄉，剛開始科研任務、學習任務也不是特別重，所以業余的時候并沒有什么娛樂活動來打發時間，于是興趣轉到文學上。我從小讀古典文學、中外名著，也包括網絡文學，我其實一直是個網絡文學的深度愛好者。我本科學的是電子工程和信息科學，我進的具體實驗室是信息網絡實驗室，就是網絡安全相關的專業，所以我是最早接觸網絡的一批人，《第一次的親密接觸》《悟空傳》剛出來我就讀過。到了2004年，有了這個契機，水到渠成，有了大量的時間，于是就開始網絡小說創作了。

周志雄：你有很好的文學功底，而大學選擇了電子工程和信息科學，在專業的選擇上有沒有遺憾？

管平潮：如今回頭想想，坦率地說是有一些遺憾的，但是這也是跟咱們現在的教育體制或者說是報考志愿指導方面有一些不足有關，可以說社會、家庭對孩子的未來職業規劃沒有一個系統的、明晰的指導，并沒有人問你的天賦是什么，你的特長是什么，你的愛好是什么，因為特長或者天賦是很具體的一件事情，說明你對什么事情更加敏感，花同樣的時間能夠更有效率地完成一件事，而且做得更出彩。而咱們現在普遍缺少這樣一個規劃和指導，如果真的能完善的話，我可能也不需要走這么多年的彎路了。其實從我現在從事的事情來講，也是一條彎路，因為我讀了那么多書，而且還讀得很不錯，還是名校最熱門的專業，對我自己而言有些浪費時間，也浪費了別人的名額，也許有些人更需要得到我那理工科高學歷的榮譽，但他就被我的分數擠下去了。現在回頭看看，其實我也并不是很需要這個學歷。我認為這個是很值得關注的一個現象，當然我覺得現在社會在進步，尤其是信息時代到來，各種信息渠道都暢通了，現在高中生的條件肯定比我們那個時代要好多了。

周志雄：假如你進入文科專業，或者學中文專業，情況會完全不一樣嗎？

管平潮：可能是會完全不一樣。拿高考來講，我的文科其實是非常好的，我的地理、政治都很好，坦白講，當時我如果選文科的話很可能是江蘇省前幾名，進北大是非?？赡艿?。當然，話又說回來了，未必科班出身就能培養出一個作家，強大的理工科背景對我寫作也很有幫助的，邏輯條理，對這個世界更多的認識，可能不是文科背景可以提供的。我的理工科的背景也體現在我的寫作中，比如數字邏輯電路、八位二進制等等計算機方面的科學，一些用科學來認知這個世界的原理，我都可以轉化到我的小說里面去。比如，在我們中國傳統志怪小說中，狐貍怎么能修煉成狐貍精呢，就是因為她吸取日精月華，但是古往今來在中國文學史上沒有一個作家來闡述這個吸取日精月華的原理，我就用我了解的“負熵”的理論來解釋，“熵”就是混亂，麥克斯韋有一個關于人類的理論：人為什么能成為人？人為什么能成長呢？是因為人一直在吸收“負熵”的能量，吸取“負”的混亂能量來對抗自然界自發的走向混亂的態勢，我們最終還是沒能抵抗得了，人死了其實就歸于混沌了。我借用這個理論來解釋我作品中的妖怪吸取日精月華到底是什么，那就是“負熵”，在作品中我用“混沌”來指代“熵”，用“陰陽”來指代正負，那就是陽之混沌和陰之混沌，這使我的文學創作更加有深度和廣度，這和純用文學語言來講故事是不太一樣的。

周志雄：現在有個普遍現象就是寫網絡小說的作家大多不是文科出身的。

管平潮：對，由于現在網絡小說篇幅比較長，世界觀也龐大，這對于寫作者的邏輯思維、大局觀有更高的要求。

周志雄：你在讀博士期間，文學創作和學業之間有沖突嗎？

管平潮：其實不矛盾。我在讀博士期間寫作是消遣，因為在異國他鄉，一個非母語的環境中，外國人是很難融入當地的生活的，業余生活很難和日本人打成一片，也不會像在國內一樣有正常的業余生活。還有一個方面是，我當時讀博的研究所是日本國立情報學研究所，它在東京的市中心，在天皇皇宮平川門旁邊，我租房處距這個寸土寸金的地方很遠，每天坐地鐵往返時間就要兩個小時。在這兩個小時里，要么是看書，要么是構思小說的大綱，這樣原本很模糊的故事構想開始浮出水面，回到宿舍晚上再開始寫，這樣的創作過程對我反而是一種休閑。

周志雄：你在日本留學深造，有沒有接受日本文學的影響？

管平潮：毫不諱言地講，受影響是很大的。我讀日本《萬葉集》《古今和歌選》這樣的文學典籍，今年六月份我在沖繩度假的時候還在書店里買了一本像中國《古文觀止》類型的書，書中把古今日文典籍里的精彩字句摘出來賞析、點評。日本是個島國，它雖然也吸收外來西方文化，比如荷蘭、美國的文化，但它受影響最大的還是中華文化，尤其是漢唐宋文化。日本近代社會相比中國而言，在政治上比較安定，沒有經過大的顛覆，所以傳統文化保存得比較好，日常的一些小細節也很有韻味和文學美。日本文學對我影響還是很大的。有一些評論家朋友也特意評論我的語言文字好，為什么我的文字好，因為我當時還在日本，語言環境比較純凈，不像在國內會受一些口頭禪、網絡熱詞的影響，比如“給力”、“哇塞”之類，也不會被一些俚語俗語擾亂。對于一個喜歡古典意蘊的寫作者，太嘈雜的語言環境不是一件好事。其實我的小說是非典型網絡小說，我當年的成名作的小說章節標題是四六駢文體，帶一些古白話文言文的感覺。

周志雄：除了語言方面，日本對你的創作還有別的影響嗎？

管平潮：客觀來說，日本是很講究古典情懷的，一到櫻花盛開的時候，日本人都呼朋引伴到櫻花樹下飲酒，婦人就會穿著傳統的和服在花下歌舞助興，這是我親身經歷的，很有中華古代漢唐宋的文人雅趣。不僅是語言，有些也映襯到中國的文化。歸結來說，不是日本對我影響如何，對我而言，日本相當于一個窺視中華古漢語最強盛時期的媒介。

周志雄：我了解到你博士畢業之后在網易工作，先從事網絡游戲系統開發，后來調到網易云部門做網絡編輯，指導網絡寫手們如何寫網絡小說，能談一下你工作的情況嗎？

管平潮：前三年我是做網絡游戲的主策劃，大概一年的時間行政上隸屬總裁辦公室，后來就開始做網絡文學原創平臺，我們的丁總比較了解我的情況，他骨子里也是文藝青年，所以我也幫他召集過幾次作家雅集，后來就調到網易原創文學平臺。我特別認同“網易出品必屬精品”的理念，這和我的寫作理念是完全一致的，這些經歷對我也是很有幫助的。比如現在的全IP、全版權運營，一個大的改編就是游戲改編，我有網游主策劃的工作經歷，使我在寫書之初就知道該怎么寫，寫出什么樣的效果更容易讓游戲公司看中。后來的網絡文學平臺，一方面我在指導別人，另一方面我也得到反饋，這對我是很有幫助的，三人行必有我師，哪怕他寫的東西和我完全不一樣，他也必有可取之處，甚至他失敗的地方也能給我啟發。

周志雄：能描述一下你平常的工作情況嗎？

管平潮：我的工作時間比較自由，不需要坐班，一般集中效率完成事情。通常是工作和寫作穿插進行，基本上工作和寫作都在白天進行，勞逸結合，作息還是很正常的。作家生活的采風、活動我都是作為一種休閑，這個月我會去日本采風，八月份我去了新疆，寫了沙漠、山川、林海那么多奇幻美麗的景象，如果我不親身經歷一下，只是憑空想象的話，有些奇特的細節是寫不出來的。我真的是把寫作當成事業。

周志雄：你讀日本文學是讀日文版嗎？

管平潮：日文版會作為參考，我也讀中國出的日本古典文學的書，互相印證。因為學以致用，我還是會選擇最有效的方法，最利于閱讀的方法。

江秀廷（山東師范大學文學院碩士研究生）：我是

你的一個粉絲，讀過你的《仙路煙塵》《九州牧云錄》。你具備常人所不具備的寫詩填詞的文學功底，甚至我們中文系的學生也自愧不如，你是工科博士，著有《局域網組建與維護實例》，并且喜好音律，擅長樂器，創建中國科大民族樂團并擔任首任團長，又素性愛好自然，猶擅攝影，遍游美日諸國。一般人做一件事都要專注來做，你怎樣來平衡工作、學習、創作、愛好這么多事情呢？

管平潮：首先是要統籌規劃好。我始終堅持寫作是條主線，雖然平時很多有趣的事情容易吸引人的注意，但是在平常大量的時間還是來做我的主業。在寫作的時候我是非常用功而且勤奮的。下午有事，我上午還在堅持寫作，最近我拔牙拔智齒，早上打麻藥，還利用藥效還在、牙齒不痛的時候，還在抓緊時間寫作。一定要勤奮，看起來好像是在做各種事情，但不要忘記主要職責、主要任務，來不得半點花招的。在寫作方面踏實勤奮和堅持，我自己有兩句座右銘：“家無樓臺平地起，案余燈火有天知”“明知十年難換帥，不可一日不拱卒”。成功不是一蹴而就的，我寫作堅持了十二年，是從小人物從零開始，每天堅持去做，總會慢慢由量變積累到質變。有次我去吃燒烤，燒烤店的老板在教育學徒，我也深有感觸，他是這樣說的：做一件事情，一年可以入門，三年可以精通，如果真的做十年的話就可以成為大師。寫作也是如此，雖然現在談勤奮有些不討喜，人人都希望像小說里的主角一樣，突然之間就擁有了本領，但這個幾乎是不可能的。

周志雄：我們現在訪談過的網絡作家有30多人，印象最深刻的一點就是，凡是網絡文學大神，沒有不勤奮的，他們都相當勤奮。

管平潮：對，是的。

江秀廷：據說你創建了二十多個數百人或者上千人的QQ群，平時有時間會與你的讀者朋友交流，以你的了解，哪些身份的讀者居多？

管平潮：青少年、學生居多，還有一些剛踏上社會的年輕人，簡而言之就是年輕人。據統計，我的作品讀者群基數最大的是20到30歲的讀者，現在年輕人使用網絡最多，這也是天然的條件。

江秀廷：現在很多的網絡文學的讀者年紀都很小，你怎么看？

管平潮：是的，年齡小的有，年齡大的也有。曾經有讀者朋友說：“爸爸生病了，讓我帶《仙路煙塵》的實體書給他看?！彼职志褪侵心觌A層了。有個讀者朋友是個小伙子，他說：“我的岳父喜歡讀你的作品?！蔽易⒅刈髌返那楣?、語言精品化，加之我的年齡、閱歷也在不斷增長，一些人情世故其實是“功夫在詩外”的。有些時候我會特意注重留白，作品內涵非常深，這可能也是吸引年紀較大讀者的原因。金庸是我寫作的榜樣。

江秀廷：這段時間，我瀏覽了一遍你的新浪微博，發現你近來很少更新。

管平潮：我更新的頻率很低，其實還是有更新。有時候網絡也是個是非之地，我漸漸要適應自己是個公眾人物，要注意自己的言行，有些嬉笑怒罵的言論在私人的環境交流是可以的，但是放到網上公共的平臺可能就會被別人有另一種解讀。我自認我個人在現實生活中不是一個特別保守、端重、刻板的人，喜歡開開玩笑，但是博客、微博上還是低調一點好。

江秀廷：你的母親是教師嗎？

管平潮：我母親是語文老師，我的父親是初中教師。

江秀廷：你的家庭教育對你的文學創作有影響嗎？

管平潮：你的這個問題非常好，答案是肯定的。從小的家教對我特別有幫助，我是77年生人，農村人，在當時小孩是要給家里干活的。但我家里有些奇怪，當時的環境之下，只要我在看書，父母就認為我在學習，就不用干活。我小時候，我爸媽知道讀書的價值，他們對于看什么沒有任何的規定，我當時看大量的武俠小說，我爸媽一點不禁止，我非常感激他們。我讀書一點都不吃力，讀著玩上來的。我高中讀的是省重點中學，我是第一屆奧賽班前幾名的，化學奧林匹克競賽還拿了江蘇省二等獎，大學讀中國科技大學最熱的專業，我進去是第二名，后來還拿到日本文部省獎學金留學讀博?，F在回想起我小時候在桃樹下讀書，覺得特別神奇，很有歷史輪回感，這是宿命啊，當時桃樹下讀書的小娃娃哪里想得到，這居然決定了我幾十年后做什么，這一輩子的事業是什么，我的人生是什么樣的。其實我媽媽也是一個才女，她當時是七幾年考入了我當時就讀的那個重點高中，在那個年代這就相當于一只腳邁進了大學，但是由于是老三屆取消了高考，在放下了那么多年的學業之后，她以總分第一名考到了我們當地的師范大學，很了不起。總結來說，有兩件事對我影響特別大，一件事是在我小時候家里只要我在看書就不讓我干活，那時農村經常停電，我還記得有一次我在看金庸的《碧血劍》，停電了點著煤油燈，我媽媽一邊納鞋底一邊陪我在昏黃的煤油燈下看書。另一件事是當年條件不好，買書買不起，都是從圖書館借，當時我媽媽用一個小本子把全套的《紅樓夢》手抄下來，愛讀書愛到這個程度，看到這個手抄的本子其實我是很震撼的，對我潛移默化的教育影響很大，就是看書是值得尊敬的，寫作是高尚的，偉大的作品是值得膜拜的。

江秀廷：聽你一席話，我是非常有感慨的，我家也是農村的，在山上放羊，也愛讀金庸、古龍的武俠小說。我知道，除了這些書，你還喜歡一些經典作品，比如《聊齋志異》、“三言”、“二拍”之類。

管平潮：對，我是真的很喜歡讀，反復地讀，包括現在我還在讀，讀了不是兩三遍，而是十幾遍，不得不感慨，《聊齋志異》的故事寫得很精妙，故事特別吸引人。

江秀廷：你在讀這些作品的時候，會有意吸收這些作品的優點嗎？寫作時，會有意模仿嗎？

管平潮：對，拿詩詞來講，我最喜歡《紅樓夢》的詩詞?？陀^而言，《紅樓夢》的詩未必好過唐朝，詞未必比宋朝好，但我們為什么覺得明清詩詞好，毛主席的詩詞好，大概是因為他們的時代離我們近，他們的語言審美更接近我們現代人。隨著時代、語言的變化，人的審美也是會變的，我寫作偏愛寫詩詞，有很多讀者喜歡我作品里的詩詞。我不是要寫唐宋那種高深而顯晦澀的詩詞，我要寫的是明清時代、民國時代乃至毛澤東時代那種淺白暢快、既雅致又好懂的詩詞，讓我們現代人覺得很美很酷的詩詞。我有一個對古詩詞很有研究的朋友對我的理論不以為然，他強調作詩詞一定要嚴格按照唐宋格律，以唐宋為上品，我也沒有和他爭論，一笑而過。我不是沒有認識到他所說的，而是我又進了一步?！读凝S志異》對我來說最大的意義是讓我意識到：那些用來考試的文言文，用來寫故事是那么優美。那些讓我砰然心動的才子佳人、仙妖鬼怪的故事，激起了我對文學更大的興趣。為什么不可以用古典味的文字寫小說呢？后來我用這種文字寫《仙路煙塵》等小說，既立足傳統又與時俱進。《聊齋志異》里的故事對我的小說內容也有影響，《仙路煙塵》里寫到在鄱陽湖船遇到大風的情節，就借鑒了《聊齋志異》故事里的片段，也借鑒了《西游記》、“三言”、“二拍”等古典小說中的人物形象。

江秀廷：你讀了這么多書，應該有不少藏書吧？

管平潮：藏了很多，我在杭州有幾處房產，其中一套的主臥我就把它布置成書房?？梢?，在我家文學的地位有多崇高。書房一面墻都是書架，人的生活反倒處于其次了。

周志雄：都是藏一些什么書？

管平潮：以古典文學類書籍居多。我也看那些中外名著，例如《復活》《包法利夫人》《茶花女》等等，還有《三個火槍手》《基督山伯爵》。我現在已經在寫這類書了，它們就像參考書一樣?！度齻€火槍手》對我的新書《血歌行》有啟發：主角和他的伙伴們，都各有秘密。為什么以古典書籍居多呢？它們是以文言文寫成的，文言文講究言簡意賅，這些文字以前都是刻在竹簡上的。我看了這么多年書以后，閱讀速度特別快，只有文言文的信息密度才能匹配我的閱讀速度，通俗的大白話對我來說所含的信息量很少，我在文言文里能獲得更多的信息量。我也看一些國外的奇幻經典，比如克蘇魯神話、《魔戒》、《魔獸世界》的官方小說等，我的閱讀速度特別快，如果藏這樣的書很不劃算，它們所占的物理體積太大，我會選擇高端一點的，如《夜航船》之類的書。

周志雄：當代作家像王安憶、賈平凹、陳忠實，他們的書你有沒有讀過？

管平潮：像《白鹿原》《廢都》這些風口浪尖的書都看過，坦率說看得不多。我和這些作家所走的路不一樣，我沉溺于“三言”、“二拍”、《聊齋志異》，我正在接續它們的文脈。像我這樣的網絡作家，寫用四六駢文作章節名的古典仙俠小說，在傳續唐傳奇、宋話本、元雜劇、明清章回小說、民國的新鴛鴦蝴蝶派寫作，平易近人又是精英寫作，我是想接續中國大眾文學的文脈。

周志雄：像“三言”、“二拍”，它們當時時代感還是很強的，有很多現實的反映。你的作品卻是以幻想類的作品為主，現實生活感不是很強。

管平潮：以四大名著作為標桿，我是在寫現代的《西游記》。換句話說，我是在寫東方的《冰與火之歌》。不應該要求作家一定要寫現實類的文學作品。從另一個方面說，幻想類題材的作品其實是在映射當下，我在寫一群人，一些事，一個大時代里小人物的悲歡離合，小人物的成長，小人物與惡勢力的斗爭?！堆栊小防飽|方大陸被龍族入侵，中國古代帝國被壓縮到西域一帶，這可以理解成幻想世界里的“抗日戰爭”，或者幻想世界的東西方對抗。小說里人、妖、魔等諸族又有三國演義的感覺，或者世界大戰里的縱橫聯盟之術，古典仙俠所反映的完全是現代社會的內容，我是站在世界史的角度反映社會現實。例如，《血歌行》里的龍族是按照納粹的思維去寫的，他們把雅利安人視為最高人種，把猶太族人視為豬狗。因此我的小說雖然披著現實的外衣，但還是來自我們真實的世界。

周志雄：你在寫作的時候有寫大綱的習慣么？

管平潮：我的小說產量并不是很高，我是走精品化路線的?！断陕窡焿m》和《九州牧云錄》都沒有大綱?！断陕窡焿m》當時兩三天才更新一次，《九州牧云錄》是一星期更新一次?！堆栊小氛J真做過大綱，幾易其稿，我給自己的核心讀者看過。后來的版本與最初的版本相差特別大。當時是想做西方奇幻，后來就不是原來的樣子了，但是還是保留了一些人物，比如亞颯這個人，還有魔族這個設定我也保留下來了。后來找到大的創意，龍族入侵，人族成為少數派，開始反攻。具體來講，因為我做過網絡游戲的主策劃，所以這次做大綱時，也寫了很多的excel表，法器兵器一張表，怪獸、動植物、法術還有世系法術各有一張表，還在法術加入前綴，如火系前分成烈焰、火焰、金焰等。到時候我要用某一個系的怪獸，通過查閱它的前綴就可以了，然后加以組合，例如烈焰獰貓。再比如地理、人物設定、人物關系、說話口氣等，都做成excel表。像我這樣籌備寫作的網絡作家應該很少：不僅有人物情節的大綱，還有各種設定的excel表。當然，這也是為了以后改編游戲做準備的。

周志雄：你平時創作的靈感主要來自哪些方面呢？

管平潮：首先是閱讀，比如“三言”、“二拍”、《聊齋志異》《世說新語》《搜神記》等等，還有就是影視和游戲，我寫的小說是幻想類的，沒有哪個地方教你去飛行，但游戲可以讓你體驗這種感覺。《仙劍奇俠傳》《魔獸世界》是我最喜歡玩的游戲，給了我很大靈感。我以前做游戲主策劃的時候，還會讓下屬玩游戲練級，比如下個月前至少玩到65級以上，否則扣獎金之類。優秀的、精品的游戲我都會去玩，他們的游戲做得非常真實。騎馬、山巒、下雨，都非常真實。這給我這個幻想類題材作家提供了很好的體驗機會。影視劇也給我啟發，不僅是《魔戒》《霍比特人》這種直接的啟示來源，其他一些喜劇甚至現實類的作品也能給我創作靈感，因為我創作的作品是與人情世故相關的。只有一些好作品才能給我啟示或者靈感，反過來這也是我判斷一部作品優劣的標準。

江秀廷：你的《血歌行》為什么在咪咕閱讀上連載呢？

管平潮：咪咕現在的狀態更符合我現在的創作理念和創作階段，我現在已經不是處于拼字數拼更新的創作階段了。咪咕相對更寬容一些，我每天寫2000字就可以，現在我已經寫到這個月27號了。咪咕背后靠的是中國移動，它也比較有實力。同時咪咕也比較認同我的寫作理念，他們的負責人比較有人格魅力。同時公司在杭州，對我來說比較方便。《血歌行》每部作品都有八幅插畫，也是請名家畫的，我、作者、咪咕負責人三方就在一家咖啡館討論插畫問題。如果天南海北，就沒法及時見面溝通。

江秀廷：上個月有個活動叫“紙電聯動，創新閱讀”，能簡單介紹一下么？

管平潮：這是和京東聯合辦的一個活動，之所以選擇京東，是因為我們的創作理念一樣，就像剛才我說的和網易的理念相同一樣。咪咕會在京東上開一個旗艦店，賣咪咕出品的一些書，比如我的《血歌行》?！半姟焙美斫?，就是指的電商。中國移動培養起訂購包月的套餐，包月的產品?！堆栊小吠瞥龊?，手機上可以直接閱讀，也能得到實體書。在當下實體書出版處于萎靡狀態下，這是一種有益的探索，用戶可以根據你的推薦去購買。另外，咪咕是線上的，但他們也在做線下的產品。中國移動線下的營業廳網點特別多，他們計劃在營業廳開辟出一角，叫咪咕驛站，會提供咪咕的產品，包括我出的書啊什么的。這可以和業務辦理結合起來，你辦理業務的時候給你一個優惠券，你就可以去兌換比如《血歌行》等商品。這就把移動網點這么大的一個平臺充分利用起來了，這潛力是非常大的。我曾經去一些熱門的營業廳，辦理業務的時候，發現人其實是挺多的，在你等待的時候，可以去咪咕驛站，看看它們的視頻或者書籍消磨時間，如果看對眼了還有優惠券，說不定就會買下來?，F在都是互聯互通，用融合的眼光看待問題。

周志雄：你的小說《血歌行》移動閱讀量是挺大的，有三億多的點擊量。

管平潮：是，移動的訪問量挺大的。我自己的某部手機里就預裝了一個和閱讀在上面。

二、“我的仙俠是有情懷的”

范傳興（山東師范大學文學院碩士研究生）：現在在網上有各種消息，包括你自己發的一些消息，感覺《仙路煙塵》對你很重要。后來它出了實體書，改名為《仙劍問情》，但是你在稱呼它的時候，仍然叫《仙路煙塵》，為什么改編的時候叫《仙劍問情》呢？

管平潮：是的，這本書對我非常重要，有如我的初戀?！断蓜柷椤放c一個游戲有關，叫《仙劍奇俠傳三外傳·問情篇》，這個名字有一定的知名度，蕭人鳳有首歌就叫《仙劍問情》。這個名字是出版社改的，我也比較理解，《仙劍問情》從商業角度可能更好一些，雖然我的有些讀者表示不理解。我個人比較喜歡《仙路煙塵》，這本小說是以魏晉為歷史背景的，雖然作品里沒有明說。魏晉就帶有這種飄逸的、灑脫不羈的感覺，《仙路煙塵》就比《仙劍問情》更有這種游俠氣息的感覺。

周志雄：你這部小說有兩部分的內容，一部分是煙塵的，一部分是仙路的。

管平潮：的確是這個樣子的。仙路固然重要，煙塵更重要。我希望未來有一天，這套書仍然以《仙路煙塵》的名字再出版，應該會的。

范傳興：今天這個訪談提綱，是我們一百多個同學讀了你的作品后共同做的。崔霖云同學提問，市面上大多仙俠、玄幻小說都力求讀者看得高興，看得“爽”，總是讓主角光環大放，尋寶晉級，熱血斗法，到最后紅顏知己數位，抱得美人歸，無往而不利，但《九州牧云錄》中碧奴化龍失去生命，冰繇為救牧云形神俱滅，東方振白戰死，幽蘿從此不見，似乎是主角真愛的月嬋最后也只是留下了一個縹緲的五年之期，為什么要讓《九州》中呈現出如此多的悲劇色彩呢？

管平潮：這與個人的人生成長有很大的關系，《仙路煙塵》寫于我在日本四年讀博期間，那時我還是一個無憂無慮的學生《仙路煙塵》很幽默，多是一種喜劇。《九州牧云錄》寫于2008年到2011年，這正好是我回國后前三年在網易從事游戲主策劃的時候。游戲行業很辛苦，加班是很平常的事情。有一次我晚上十點多回家，騎一個小電動車，因為當時還沒有錢買車，一看手表已經十點多了，我感慨道：今天我回去挺早的啊。

為什么《九州牧云錄》每周更新一次，不是因為我懶，而是平時太辛苦了，當時我是主策劃，承擔的任務很多。我進入社會后，我的寫作理念也在變，從創作者角度來看，如果一部作品總是那么歡快，其實沒有太多的力量?，F實生活中，“人生不如意者十之八九”，沒有那么多完美的事情。在大結局的時候，我想在絕望中體現希望。比如“冰瑤為救牧云形神俱滅”，后來變成了扇子，她原本就是扇子，也有可能再變成人，我留下了很多可能性?！耙磺€讀者有一千個哈姆雷特”，如果你看到了悲劇，那它就是悲劇性的；如果你樂觀一點，就能看到小說里留有的希望。最近寫的《血歌行》會走得更遠，會更加開放一些。

江秀廷：能介紹一下你作品的版權收入情況和《仙劍問情》游戲改編的現狀嗎。

管平潮：《仙劍奇俠傳》是一本官方小說，先略去不提。我自己完全原創的幾本小說《九州牧云錄》《仙路煙塵》《血歌行》的影視、游戲改編版權大概總量在一千五百萬元左右，再加上其他的出版、電子版權大概一百萬左右，一共一千六百萬左右。我更關心影視的改編，《九州牧云錄》今年4月份已經在緊鑼密鼓地籌備啟動當中，跟橫店影視的老總已經達成共識，會巨資投入將這部作品打造成精品，影視游戲中大約投入15億，新西蘭籍的理查德·泰勒將可能作為特效藝術總監，他是唯一一個拿過5個奧斯卡小金人的人，他曾擔任《阿凡達》《魔戒》《霍比特人》的特效總監。一個作品給了橫店影視，另兩個給了楊洋的公司，非常有可能由最近很火的楊洋做男主角。

我也感到很幸運，我的作品都能以精品的待遇來打造，其實究其根本：東西好才能流傳久遠。我提出一個“反碎片”的理論，寫作的時候要以“反碎片”的思維來寫作，或許碎片化特征的“爽文”“快餐文”可以帶來短期的經濟效益，但是我的選擇是“反碎片”式寫作，你在碎片化的時間來讀我的一些作品就不合適，我在人物、情節上下了很大的工夫，外在表現為作品的文筆優美，我認為“言之無文，行而不遠”，如果沒有文采，語言不優美的話，即使作品一時風行，流傳也不會久遠。時間會檢驗一切好作品，我在努力成為那種十年之后作品依然不會被淘汰的作家?，F在電子閱讀這么方便，成本也低，出版面臨更大的難度，對作品的要求也更高，比如作品精不精美，語言值不值得玩味，讀起來非常愉悅才有買回家的價值，如果只有情節而沒有其他，書讀一遍就沒有了存在的價值。我的作品某種角度也證明了這一點，2006年《仙路煙塵》第一次出版的時候就非常暢銷，2013年精裝再版賣得依然不錯，這也印證了我當初的寫作理念。四大經典名著沒有一個語言不優美的，寥寥幾筆就意蘊十足。一個新事物來到之時不要害怕，多多學習，即使有些時刻“亂花漸欲迷人眼”，但是塵埃落定的時刻就會發現“后之視今，亦如今之視昔”。

范傳興：崔霖云同學提問，《九州牧云錄》在開始時構建出一個非常龐大的視角設置，前段有許多鋪墊和營造，但為何最后有許多東西只展開了一小部分就匆匆收尾了呢？

管平潮：這個問題我從兩個方面來回答。第一個方面，是因為我從我的《仙路煙塵》的處女作中吸取了教訓。當時在中后篇中有一個南海大戰，就是去討伐龍族惡勢力，但戰爭寫得有點長，有讀者反應了這個問題，因為讀者不是沖這個來的，他們更喜歡前面那些仙俠類的輕快的或斬妖除怪的內容。《仙路煙塵》中我寫了很多宏觀戰爭，其中也夾雜了個人角度的劇情，但有讀者還是覺得太長了，可能事實也是那樣，正因為我非戰爭寫得太精彩，以至于讀者更希望你寫更精彩的內容。反過來，如果我寫戰爭，寫沖鋒陷陣、運籌帷幄，怎么推進怎么反間，這些我都可以寫得很高明，但如果真寫那么多，讀者會喜歡么？得到了讀者的反饋后該詳該略就有數了。第二個方面是一個很現實的原因，當時出版社要求寫80萬字，后來寫了60多萬字就擱了下來，那也就剩18萬到20萬字的余量了，正好當時寫到了流落日本那段，感覺寫得也非常好，于是后來的戰爭就略寫了，這是一個篇幅上的原因。這也是我的一個寫作態度，該寫的我還是不惜筆力，對于這點我得辯護一下，我本身是樂于接受意見的。

范傳興：馬燕飛同學這個問題正好與你說的流落到日本那段相關，很多網友評價流落日本那段與前文不符，將整篇文章水平拉低了很多，對此你有何看法？

管平潮：我自己也有這個感覺，說俗一點的話，這是為了滿足我自己的一個情結。我的青春歲月在日本度過四年，日本那種保留我們漢唐古典精華的現狀對我影響很大，2008年我回國之后才動筆寫《九州牧云錄》，但構思在2008年上半年，在日本時就已經規劃寫點在東瀛的內容，我是以一種中華天朝上國的態度讓主角去了那邊，那邊人也很膜拜他，以他為老師，也在隱喻我們當年的輝煌。這就等于開了一個副本，他去了日本，寫的內容跟在大陸顯得不是一回事了，覺得有點脫離不是前面寫的那個故事，但不同的內容很難比較高下。我承認這是我自己的小小私心，但說水平拉低了我覺得不對。這也可以歸結到出版的規劃上去，因為本來的規劃是140或150萬字，這樣的話就會詳細寫去日本的那段沖破封印什么的，但后來又變為80萬字，一下砍去這么多字，又要使經歷顯現，所以寫的比例上就有些失調了，就顯得有點突兀了。

范傳興：剛才你提到了一點成書的靈感想法，徐大川同學的問題比較具體：我們都知道仙俠小說中總會出現各種各樣的仙術法術，像《九州牧云錄》中開篇定國公主碰到暗礁落入水中用了一連串的法術，比如“冰華亂舞”將身邊飛速旋轉的水渦凝結變慢，原本旋轉自如的水流瞬間多出許多雪白的冰晶，很快降低江漩的速度。還有“火鳳燎原”“月落洞庭”等景象的描寫，想象神奇生動，請問這種靈感和想法從何而來？

管平潮：游戲里面的那些特效不都有法術么，《魔界》《魔獸世界》這種題材的電影里也會有特效，這些都會對我有啟發。這其中當然想象也比較多，想象跟靈感相結合，視覺與素材相結合。這里重點說一下作家必須要有豐富的想象力，要能夠腦洞大開，腦洞大開到什么程度呢？就是稍微看一點點的東西，你就可以想象出鴻篇巨制。我舉一個在《仙路煙塵》里面的具體例子，有一個法術是瓊肜變身，就是變成女神之后打出一個特別華麗輝煌的法術，但誰又能知道它的靈感來源于什么呢？這其實是一個很不高大上的場景，有一次從日本回來，回鄉途中坐中巴車，我靠在窗子上看風物，窗子玻璃上粘了一個小型激光防偽標簽，它上面是有圖案的，什么網格狀射線狀，不同的角度看，有色彩有變換，不同的圓在一起轉動，其實是很常見一個東西，但我從里面得到啟發，小說中寫西王母的女兒發出一個驚天動地的輝煌的法術，就描寫到她突然散發出千百只金色火焰組成的金色的蝴蝶，當法術發生殺傷力的那一瞬間，金色火焰一同旋轉，特別令人震撼，而靈感就是從這里來的。

江秀廷：你會隨時把靈感記下來嗎？

管平潮：會，因為我把創作當作事業，發呆時也會有啟發，以前是記在腦子里，現在用網易的有道筆記記下來，有時因為一些原因無法記長篇大論，我就把靈感濃縮成一個字，往往是好幾個靈感好幾個字連起來組成一個詞組、一個句子，這些濃縮的句子，得了空閑就大篇幅去寫下來。舉一個最近的例子，我記下的是“殺”“百”“貞”三個字：“殺”是一個劇情，就是小姑娘要保護證人，受到阻撓便要血戰一場，這個開始時忘了便記下來補上；“百”是百里英這個角色設置，他被主角說動了要站在宰相對立面，但是證人沒來，百里英便后悔趟這渾水，準備再次跳反，這里便是想要更加立體地塑造人物；“貞”是女主被一個愛戀她的人調戲了，但她為了男主守了貞潔，后來那男的借酒勁要調戲女主時戛然而止，轉到另一場景，女主出現在男主面前，在這里她要交代一下具體發生了什么，也要對讀者有一個交代，其實我在文中寫了但不是很明顯，這就是“貞”所代表的意思。

周志雄：就是說，做有心人，處處留心、處處留意對寫作是很有幫助的。

管平潮：是的，尤其是寫《仙路煙塵》時就是一種瘋魔的狀態，看到什么樣的東西都想能不能用到我書里面，聯想到情節里。書中寫到一個小女孩，是有現實來源的，有一次我在日本的公交車上看到一個小姑娘一顰一笑時嘴角的弧度感覺特別可愛，就把她寫到了我的故事里。

周志雄：你講的狀態跟寫學術論文很相似，不管看什么書都會想到自己的論文，睡覺時在床頭放個筆記本，有點想法趕快記下來。

管平潮：對，包括手機看個新聞或是在咖啡館時不時會有新的想法，會想對自己的寫作是否有用。

范傳興：武冕同學的問題是，蕭鼎說你的這本書將“管氏仙俠”表現得淋漓盡致，你認為你創造的仙俠有何特點？

管平潮：我的仙俠是有情懷的，有古典意境，也有山水仙俠，注重環境描寫，以此烘托氣氛，《九州牧云錄》中有一章花了兩三千字寫在幕阜山山間行走時看到的風景。

范傳興：你能談談《仙劍奇俠傳》這個作品嗎？

管平潮：我本身就是仙劍的游戲玩家，非常熱愛這個游戲，我也是個有情懷的人，我寫《仙劍奇俠傳》不是要寫成游戲攻略，我是六分游戲四分原創，尤其是第三冊基本沒有游戲原型，《仙劍奇俠傳》有很多代，每一代的世界觀、劇情是不連貫的，沒有統一起來。在第三冊我基本原創了一個仙劍的世界觀，包括有哪些人哪些事，我是立足于寫一個文學作品。很多東西是需要動腦子的，比如說怎么樣取到法術兵器，游戲主要是一些對話和簡單的畫面展示，基本上看不到對話之外的東西，比如心理、大環境、戰斗過程等，這些都要從文學角度去寫，也花了很多心血。

范傳興：馬鑫娜同學提問，《仙劍奇俠傳》是先有游戲，后來你根據游戲創作小說，這跟你之前的《仙路煙塵》不同，你是怎樣處理已有的內容和自己想寫的內容之間的關系的？

管平潮：游戲是那些游戲開發者的心血作品，我認為應該尊重原著。在我們現實生活中，有很多作品被改編，我個人感覺是改得面目全非，或者說這些編劇是有私心的，可能會想如果改得不多顯示不出我的功勞和水平，但原著之所以被改編說明它的故事好、人物好，有取法高明的內容。當然也有改編很好的，像電視劇《潛伏》改編自不到一萬字的小說作品，編劇發揮好，有創意，這是編劇的功勞。姜文的《一步之遙》失敗了，而他的《讓子彈飛》為什么成功了呢？從作家的角度看，《一步之遙》沒有成熟的小說原著，而《讓子彈飛》是有小說原著的，有小說在前，講故事不會出大問題，《一步之遙》的故事則有些失控，所以要承認作家的專業性，懂得互相尊重，小說《仙劍奇俠傳》是從一個寫作者的角度補充升華了游戲的內容。

江秀廷：剛才你提到《仙劍奇俠傳》是一本官方小說，你還記得你玩這款游戲時的體驗嗎？

管平潮：這個游戲對我來說是很重要的，哪怕是對我的文學創作來說也是非常重要的。2004年，我開始寫網絡文學，當時玩過網絡游戲，因為我寫的是幻想文學，沒法像寫現實題材的人那樣，像柳青寫《創業史》那樣，去下基層體驗生活。由于網絡文學的特殊性，同類題材的游戲、電影、影視劇就成了我采風、體驗生活的好辦法。比如仙劍奇俠傳1、仙劍奇俠傳3對我的影響就非常大，在那種仙俠風格之中，我代入游戲人物一起經歷那些奇幻的故事，體驗了一遍新的世界，對我的創作啟發非常大。

范傳興：網游改編成小說的過程中應該注意哪些問題？

管平潮：網游跟小說的形式不同，所以要根據小說的規律來改編演繹，不注意這一點很可能寫成游戲攻略。

范傳興：孫毅同學提問，網友粉絲認為你的《仙劍奇俠傳》的世界觀、劇情改編過大，對此有些微詞，你怎么看？

管平潮：我覺得這個問題要辯證來看，因為我與這部分粉絲的出發點是不同的，我是想從文學角度來改編成奇幻文學著作，是想通過小說構建世界觀，而粉絲想得更多的是原汁原味，這是立足點的不同。再者說，有部分熱愛游戲《仙劍奇俠傳》的粉絲，不能容忍哪怕一絲一毫的更改，或者說容忍度不大。

范傳興：陳飛燕同學提問，有網友拿你的《仙劍奇俠傳》與金庸的武俠小說對比，金庸的作品更側重對人性的表達，你更傾向于主人公的傳奇性，問題是如何看待將俠塑造成有血有肉有著七情六欲的人，或是塑造成理想化的人，這種身份上的沖突，你是怎么看的？

管平潮：我作品中的主角在大是大非上是理想主義的，但在個人方面是不拘小節的、有血有肉的，比如《仙劍奇俠傳》的主角張醒言是貧苦出身，所以對錢特別計較，這里是想對角色留點破綻，使他看起來更像一個真實的人，這也是我的一個創作理念。

周志雄：劉濛同學提問，文學是對現實生活的反映，仙俠小說是在虛構想象的基礎上寫成的，也同樣不可避免地帶有現實生活的痕跡。在《血歌行》中種族、腐敗、權力斗爭等問題都得到了展現。現實元素和仙俠元素如何尋找到最佳的契合點呢？

管平潮：在我看來，將來沒有什么傳統文學、網絡文學、主流文學之分，這只是一個特定歷史時期區分出來的?，F在網絡時代到來了，人們都在網絡上寫作，無論是詩歌、散文還是小說。以后沒法區分網絡作家、傳統作家，都是作家協會的。“太陽底下無新事”，兩者會越來越趨同?，F在的傳統文學會有一些精品的通俗文學，網絡文學也有像我這樣堅持精品寫作的。我在慢慢融合兩者，或者說是在探索，寫小說的立意是高端的，完全不是簡單的打打殺殺。

剛才談到的貓膩，他也在探索。他的《慶余年》曾經被懷疑刷榜，我還去聲援他。我這樣做是因為我知道他的實力，他不需要刷榜就能沖上來，我看過他之前那本并不出名的《映秀十年事》。因此，網絡作家這個群體有一些精英人士在介入，我和貓膩都算是精英吧。

在精英的介入過程中，總體格調不高、語言呈口水的現象會得以改觀，這是毋庸諱言的。如何結合幻想和現實，我的《血歌行》就在做這樣的嘗試，通過講述故事，打黑、反腐等社會現實都得到很好的展現。此外，還有一個典型的例子，《西游記》是一個經典的神魔小說，它就映射了唐朝甚至明朝時期的社會現實。吳承恩是蘇北人，運用了很多當地俚語寫作，書里有一句話叫“不當人子”，我們現在仍然在使用。我的小說里有個女孩子嫌貧愛富，叫李碧茗，如果五十年后有人研究我這本書的話，就會認為“碧茗”來自于“當年”互聯網時代的“綠茶婊”這個流行語。

周志雄：《血歌行》我只讀了第一卷，小說中是不是也像《三國演義》一樣寫謀略？

管平潮：是的。我寫了八大人類王國相互之間都有勾心斗角。小說中的天雪國我把它對照為北方的俄羅斯，華夏族就是我們中國。當年中國和蘇聯翻臉，就是因為中國作為地區大國爭取話語權的時候蘇聯不答應，說到底，是國家利益引起的矛盾沖突。小說里龍族最強，魔族和人族就天然地成為盟友，龍族想利用人族消滅魔族。魔族被鎮壓著，只好聯合人族，它們各方各懷鬼胎。

周志雄：確實是這樣，在貓膩的小說里也有這樣的對歷史境遇的隱喻。

管平潮：其實有很多誤解，認為幻想小說不能與時政聯系起來，我用實際行動告訴他們這是可以的。比如，我可以把“一帶一路”的政策同小說相呼應?！堆栊小菲鋵嵰蕴瞥癁楸尘暗模≌f里的天馬城、拓折城、白水城就分別對應著今天塔吉克斯坦的杜尚別、烏茲別克斯坦的塔什干、哈薩克斯坦的齊姆肯特，這些都是從中國歷史版圖中學到的。小說里寫到華夏族如何與這些中亞國家相互合作，互助互利以及如何復國，這就是對當下“一帶一路”政策的呼應，只要你有心就可以寫進去。

范傳興：有網友評你的《血歌行》是“無腦爽文”，你接受這種評價么？在你的《龍的天空》中讀者說你想改變下自己的寫作風格，不重復自己，你的《血歌行》是在哪方面做出調整的？

管平潮：我不接受“無腦”這個評價，我覺得這些粉絲應該看看那些無腦爽文是什么樣的，看看我的是不是真的無腦，我不接受標簽式的、一刀切的評價，因為標簽化的東西本身是不科學的，是簡單粗暴的。但“爽”我接受，這就跟后面的問題結合起來了，《仙路煙塵》《九州牧云錄》骨子里是很爽的，只是表現得有點含蓄，古典味多一點?！堆栊小犯⒅貞騽⌒?、技巧性，我寫了大綱策劃表，也就是說我的態度從沒改變，只是理念在這本書中有所改變。不要以為爽不好，爽也可以表現得很精彩，像我們的《西游記》九九八十一難讀起來就特別爽，是在爽和通俗的前提下寫得精美、精妙和精彩。

周志雄：在《血歌行》里，蕭鼎所說的“管氏仙俠”中那種特別獨特的文筆都沒有了。

管平潮：確實想要改變一下自己的風格，想嘗試寫一些別的好的東西，比如說矛盾沖突集中，戲劇性強這些更加引人入勝，那些清新的仙俠雖然很好，但感覺不夠緊湊，這次是想轉換一下敘述方式，從創作者角度來說，把重點移向了劇情和人物刻畫，而不再特別重視文筆，我的方法論是特別強的地方不必太在意，因為不會太差，以前沒那么好的東西要加強。作家要做到真正自省，要甄別讀者的評價，適當做一些改變，比如說現在手機閱讀都已經開始了，我要懂得與時俱進。我接下來的創作計劃就是降速、減量、提質，像明年本來一年可以寫80萬字，我只寫20萬字，省出四分之三的時間用在構思和寫作的實現上，古典詩詞可以寫了，要往經典化的方向前進。

周志雄：嗯，《九州牧云錄》《仙路煙塵》有你自己的創作個性，《血歌行》給人的感覺是那種你獨特的寫作風格沒有了。

管平潮：這對我是一個提醒，寫這本書我有自己的戰略目標，所以必須舍棄一些東西。但在籌劃這一部的劇情時，富有自己特色的東西也沒忘記。比如蘇漸與洛雪穹月下在湖邊泛舟說心事，螢火點點，后面還有仗劍起舞等劇情，這些我都摻雜進去了，只是筆墨變少了。因為很多人看了《仙路煙塵》《九州牧云錄》會覺得個人特征特別明顯，期望《血歌行》也是這種風格，我并非不知道《血歌行》沒有那么古雅，我是故意為之，因為我的戰略目標是有更多讀者愛看，功底和精致是應該有的，有時也要接地氣。寫作過程中，我會故意把文言詞改掉，不要以為不帶有文言的文筆就不好。我覺得江南的《龍族》的文筆就特別好，是深入淺出的結果，精致和簡潔，我覺得沒有高下之分。

周志雄：我們訪談很多網絡作家都遇到這樣的問題，按我們傳統的文學理念，人物不能太類型化，在故事上不能一開篇金手指就來了，這些是反文學理念的，但讀者就是喜歡。

管平潮：對，文學理論也是有時代性的，有國別性、地域性，比如說《西游記》，你所說的“金手指”在《西游記》里孫悟空的七十二變很快就搞定了，要以開放的姿態來看，不應拘泥于教科書，我個人認為我和貓膩這些網絡作家正在把我們的文學傳統文脈給重新拾起，我們正因為沒有接受過那么多的科班學習，反而能寫出更符合我們中國人審美特性的作品，科學文化我們可能不及西方，但中國文學絕對不比外國差。

周志雄：在我們的傳統小說里面，小說是供人娛樂的、講故事的，故事“非奇人不傳”，要寫奇人奇事。

管平潮：對，中國文學有自己的規律，用《戰爭與和平》套《仙路煙塵》肯定套不上，用我們的作品規律也套不上國外的作品。

江秀廷：你平時也練習寫詩嗎？

管平潮：不練，平時就是積累。像《古詩源》《玉臺新詠》《詞宗》《蜀詞集》這些我都看，這些古典詩詞集里面覺得精彩的就摘錄下來，也算是站在巨人的肩膀上，《仙路煙塵》中的原創詩詞比較多，有時改改已有的詩詞，有時時間有限，就用上了，都是實打實地去準備。

周志雄：段凱麗同學的問題有點意思，她說，《血歌行》中的蘇漸和《仙劍奇俠傳》中的景天這兩個人物形象，都是典型的流氓英雄形象。你是怎么看待這兩個人物形象的？

管平潮：對，不是像高大上的郭靖式的人物。這也是我與時俱進的結果?，F在的社會價值觀多元，如果再塑造像郭靖那樣的人物形象已經有點不合時宜了。當然了，從這個問題引申出去我們還可以說點別的東西，就是下一本書，我大構思已經有了，主角的身份非常有意思，性格啊，形象啊，我會有一個較大的改變。《血歌行》為什么會和《仙劍奇俠傳》《九州牧云錄》還有相似之處，當然也有不同之處，比如身份，以前的主角都是一張白紙似的少年，現在這個還是有身份的，但是為什么還是有點像，我也是考慮過的，就是為了保險。我最擅長的就是寫那種人物，至少我之前已經證明了我擅長寫那種人物，我的這本書要做一個爆款的效果，還是要從穩健的角度出發，但是我下一本書會有所改變。

周志雄：其實金庸的小說中也不只有郭靖這樣的人物，還有楊過、令狐沖等這樣的人物，現在的《亮劍》《余罪》等也刻畫“流氓英雄”。

管平潮：對，都是多元的，所以作家也要嘗試寫多元的內容。

周志雄：于敏同學的這個問題也有點意思。《血歌行》中開篇寫到，龍魔戰爭結束后，沒過多久，龍圣皇率龍族大軍橫掃了東方神州大陸，將華夏族等人族王國趕往西部蠻荒之地，“雀占鳩巢”之后，龍族在神州大地建立了龍之帝國。作品中應該是龍族入侵人族，既然是這樣，為什么是“雀占鳩巢”呢？為什么把人族比作“鳩”呢？粗淺的認為似乎與光復華夏人族的意圖不符。

管平潮：這個地方應該是我成語順序用錯了，應該是“鳩占雀巢”。這對我是一個提醒，出版社那里我要去改一下，感謝這個同學指出錯誤。

（提問參與的還有：山東師范大學文學院2015級本科生崔霖云、馬燕飛、徐大川、武冕、馬鑫娜、孫毅、陳飛燕、段凱麗、于敏、胡訥、劉爽、趙璐、趙前、鞏子軒、劉媛、鐘馨、衣曉萌等）