夫惟大雅 卓爾不群

婁東王時敏血戰(zhàn)宋元，得大癡之神髓，之后“三王”乃有清初之盛，畫學(xué)至此而成重要篇章，此后婁東王姓畫家不絕于畫壇，然少有所成。宋公文治先生出，令婁東聲名再起，傳至玉麟兄，宋家之名若王家當(dāng)年，兄之“山陰巖壑”為其精品，所圖壑中出巖，石中出泉，結(jié)構(gòu)繁密，而不為筆墨之累，氣韻寓于巖壑之中，得古人畫法之精要，又別開新貌，若“四王”見此，亦當(dāng)折服也。

——陳履生

玉麟以其從傳統(tǒng)中“化”來的細筆山水而自成面目，在當(dāng)代中國山水畫壇獨樹一幟。

——馬鴻增

宋玉麟鐘情傳統(tǒng)山水，以工致的“細筆”見稱于當(dāng)代畫壇。他講究構(gòu)圖的完滿、空間變化的層次、丘壑的具體刻劃，筆墨多用古法，能剛能柔，嚴謹而和諧……其畫風(fēng)的形成，有家學(xué)淵源（他的父親是已故著名畫家宋文治先生），也是學(xué)習(xí)與探究古代繪畫（如文徵明、唐六如等）的結(jié)果。“以復(fù)古為革新”，是中國畫演進的一條大道。

——郎紹君

拜觀玉麟作品，氣象高華壯健；筆墨變化多端，輕而不薄，健而不悍；韻味格調(diào)純正不凡，融液腴美，構(gòu)圖氣脈貫通，毫不矯揉造作。夫惟大雅，卓爾不群。

——蕭暉榮

玉麟在以“師于心”為主要特征的審美觀念下形成的細筆山水，其最大的貢獻在于承接整理了中國繪畫中從晉唐宋元到明末清初、乃至現(xiàn)代名家巨匠的筆墨圖式，以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘其中最富義理的新義，賦予新的象征。這種對傳統(tǒng)“似有似無”的認知，在傳統(tǒng)和現(xiàn)實中開辟了一個新的境界，也使其成為雅俗共賞的范例。