美術(shù)館建筑彈性空間設(shè)計(jì)探析

黃依彤（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院 121000）

美術(shù)館建筑彈性空間設(shè)計(jì)探析

黃依彤（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院 121000）

建筑大師密斯?凡?德?羅所提出的“通用空間”概念衍生出現(xiàn)代建筑的“彈性化設(shè)計(jì)”概念，“彈性化設(shè)計(jì)”具有一定的包容性，能夠滿(mǎn)足建筑對(duì)于多樣化功能呢個(gè)的需求。本文就對(duì)美術(shù)館建筑彈性空間進(jìn)行詳細(xì)設(shè)計(jì)，以期對(duì)我國(guó)的美術(shù)館建筑有一定的參考意義。

美術(shù)館；建筑；彈性空間

從文化建筑上，我們很容易發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象：文化建筑能夠反映一個(gè)地域特定時(shí)期的社會(huì)狀態(tài)，也是一個(gè)地域人文程度的重要標(biāo)志。美術(shù)館是一種特殊的文化建筑，其中有著很多的美術(shù)作品，承載著人類(lèi)的藝術(shù)和文化，在隨著時(shí)間的推移中，美術(shù)館的建筑形態(tài)也發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)階段，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)展成為重要的國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱，其美術(shù)館建筑空間的影響力不容忽視。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)于美術(shù)館建筑功能的需要也越來(lái)也多樣化，彈性化空間設(shè)計(jì)逐漸成為現(xiàn)代美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。

具體來(lái)講，美術(shù)館的彈性空間類(lèi)型繁多，影響彈性化空間的要素也是多方面的，通過(guò)美術(shù)館的彈性空間設(shè)計(jì)，美術(shù)館將會(huì)更具容納性和多變性，并有效提升其彈性空間的利用率，營(yíng)造更為理想的美術(shù)館空間觀展效果，以靈活應(yīng)對(duì)各種可能發(fā)生的展覽活動(dòng)。在美術(shù)館的建筑之中使用彈性空間設(shè)計(jì)理念，將其建筑、藝術(shù)品以及空間等因素融合起來(lái)，以實(shí)現(xiàn)美術(shù)建筑空間的可持續(xù)發(fā)展。

一、美術(shù)館發(fā)展歷程

美術(shù)館是從博物館發(fā)展出來(lái)的一個(gè)重要分支，以人們的欣賞與藝術(shù)的教育研究為目的，將人類(lèi)社會(huì)中具有藝術(shù)價(jià)值的東西展現(xiàn)出來(lái)。美術(shù)館在英語(yǔ)中的說(shuō)法是“Art Museum”，因此，被直譯為藝術(shù)博物館。由于博物館具有服務(wù)性、公共性以及非營(yíng)利性，而美術(shù)館將博觀物的性質(zhì)沿襲下來(lái)。特別是在現(xiàn)代化的今天，經(jīng)濟(jì)文化全球化發(fā)展，美術(shù)館的運(yùn)作內(nèi)容、經(jīng)營(yíng)體制以及發(fā)展方向等都與傳統(tǒng)的美術(shù)館有所不同。然而，不管美術(shù)館怎樣變化，其博物館的本質(zhì)性質(zhì)卻是始終不會(huì)發(fā)生改變的。

博物館以及美術(shù)館是從歐洲文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始逐漸發(fā)展起來(lái)的，而現(xiàn)代的博物館以及美術(shù)館的建筑風(fēng)格都是以文藝復(fù)興時(shí)期為基礎(chǔ)而不斷發(fā)展起來(lái)的。從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始，傳統(tǒng)建筑的性質(zhì)發(fā)生改變，由宮廷或者貴族私有逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)機(jī)構(gòu)，并具有了公共性質(zhì)。比如，法國(guó)著名的凡爾賽宮和盧浮宮、英國(guó)著名的大英帝國(guó)博物館以及悉尼聞名于世的歌劇院等等，這些著名的建筑都是由在古典建筑的基礎(chǔ)之上不斷改造而成的，保留了古典建筑的基本形態(tài)以及藝術(shù)內(nèi)涵，漸漸地，這些建筑物逐漸演變成為國(guó)家特有的建筑，象征著一個(gè)國(guó)家的建筑風(fēng)格。在第二次世界大戰(zhàn)以后，很多國(guó)家都開(kāi)始將發(fā)展重點(diǎn)轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)建筑形態(tài)的探索也更受人們的關(guān)注。隨著人們物質(zhì)生活水平的提升，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注建筑的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)美術(shù)館有著特殊的感情。美術(shù)館的建筑師們開(kāi)始探索一些全新的建筑材料，并將其運(yùn)用到美術(shù)館的建筑之中。在現(xiàn)代建筑理論中，美術(shù)館的建筑更應(yīng)該具有流動(dòng)的特點(diǎn)，這樣才能夠滿(mǎn)足人們的需求，凸顯出時(shí)代的特征。比如說(shuō)美國(guó)華盛頓美術(shù)館、得到斯圖加特圖書(shū)館等等，都是在這樣的背景下而形成的。這種建筑既將傳統(tǒng)的特點(diǎn)沿襲下來(lái)，又體現(xiàn)出了現(xiàn)代的建筑思維特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)受到了廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。

二十世紀(jì)末期開(kāi)始，美術(shù)館的建筑風(fēng)格以及空間形式呈現(xiàn)多樣化的特征。世界各國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)展起來(lái)，而不同國(guó)家的美術(shù)館也各具特色。比如說(shuō)：波士頓美術(shù)館、法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心以及其他國(guó)家的美術(shù)館建筑風(fēng)格等等都不盡相同，而這些都是人類(lèi)文明的重要見(jiàn)證。

在現(xiàn)代社會(huì)，科學(xué)技術(shù)逐漸融入到社會(huì)的各行各業(yè)中，多媒體技術(shù)也逐漸被應(yīng)用到建筑的領(lǐng)域之中，新的科學(xué)技術(shù)也對(duì)傳統(tǒng)的建筑做出了挑戰(zhàn)，并使得美術(shù)館的空間建筑擁有了更多的可能性，尤其是彈性空間在美術(shù)館建筑中的應(yīng)用，讓美術(shù)館建筑更能夠適應(yīng)復(fù)雜多變的需求。

二、彈性空間設(shè)計(jì)的思考

彈性空間一詞本是由世界建筑大師密斯?凡?德羅所提出的“通用空間”原型理論逐漸衍生而來(lái)的，“通用空間”理論指出了形式與功能的關(guān)系特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的二十世紀(jì)五十年代產(chǎn)生了重大的影響。“通用空間”也被人們稱(chēng)作“一統(tǒng)空間”，它與路易斯?沙利文的“形式服從功能”建筑設(shè)計(jì)空間理論截然不同，指出了在建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程之中，其形式也可不發(fā)生任何改變，而功能卻可以發(fā)生相應(yīng)的改變。在1958年之時(shí)，諾伯?舒爾茨與密斯在談話(huà)時(shí)這樣說(shuō)道：一個(gè)建筑物的目的不是一成不變的，然而我們拆掉原有建筑物以滿(mǎn)足新的需求，因此，沙利文強(qiáng)調(diào)“建筑的形式要圍繞著建筑的功能而展開(kāi)”，這種說(shuō)法并不適用，建造一個(gè)兼具實(shí)用意義與經(jīng)濟(jì)意義的建筑空間，應(yīng)該遵循著“通用空間”設(shè)計(jì)理論，以更好的滿(mǎn)足人們對(duì)建筑空間的需求。“通用空間”與現(xiàn)代建筑理論中強(qiáng)調(diào)的“彈性空間”是互通的，其理論的核心在于使用大跨度架構(gòu)體系，以最大限度地滿(mǎn)足人們對(duì)空間的彈性需要。

以下就以伊利諾理工學(xué)院克朗樓為研究案例，來(lái)探討建筑空間彈性設(shè)計(jì)。克朗樓能夠容納將近300多名學(xué)生，他們能夠共同使用這個(gè)建筑樓而互不干涉，其關(guān)鍵原因就在于該樓的建筑空間所采用的是靈活低矮的隔板隔離的形式。將“通用空間”這個(gè)概念運(yùn)用到建筑的設(shè)計(jì)之中，能夠讓建筑滿(mǎn)足人們的不同功能需求。具體來(lái)講，設(shè)計(jì)師密斯把洗手間、技術(shù)用房以及儲(chǔ)藏間等空間單獨(dú)分離出來(lái)，將這些附屬空間放置在樓房之中的固定位置，或者將其置于建筑空間的某一層。如此一來(lái)，建筑的主體空間就能夠得到充分利用，空間豐富，富于變化，能夠更好的滿(mǎn)足人們的功能需要。

三、美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)的三種模式

在美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通常習(xí)慣性以建筑的空間格局、造型特征以及平面布局等為出發(fā)點(diǎn)，以滿(mǎn)足建筑空間的功能所需。具體而言，人們對(duì)美術(shù)館的需求往往不是單一的，而且不同人對(duì)美術(shù)館的需求又是并不完全相同的，因此，傳統(tǒng)的固定設(shè)計(jì)方式不具有可變的特性，不能夠滿(mǎn)足人們的使用需要。本文就針對(duì)傳統(tǒng)固定設(shè)計(jì)的不足，探討美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)，以求人們?cè)谑褂眠^(guò)程中的不同需求能夠在美術(shù)館建筑空間中得到滿(mǎn)足。

（一）大空間設(shè)計(jì)策略

在美術(shù)館建筑彈性空間設(shè)計(jì)中，大空間設(shè)計(jì)策略就是以大空間尺度為基礎(chǔ)，通過(guò)設(shè)計(jì)以讓空間具有靈活性的特征。這種設(shè)計(jì)的具體方式就是：在空間中，采用分區(qū)的方式去擺放家具，使得建筑空間具有靈活多變的特征。其實(shí)，決定空間特征的因素不僅僅在于空間的尺度，而且還包括空間的設(shè)計(jì)格局。在此過(guò)程中，大空間是一個(gè)極其重要的條件，大跨度結(jié)構(gòu)體系即為大空間的一部分。日本著名設(shè)計(jì)師伊東豐雄所設(shè)計(jì)的仙臺(tái)媒體中心就是大空間設(shè)計(jì)策略的最佳案例。仙臺(tái)媒體中心的性質(zhì)雖為辦公性質(zhì)，但是其設(shè)計(jì)卻能夠給美術(shù)館空間設(shè)計(jì)以一定的啟發(fā)。在具體的設(shè)計(jì)之時(shí)，伊東豐雄拋棄了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的束縛，采用了螺旋形的管狀設(shè)計(jì)方式，樓梯、電梯以及設(shè)備等都隱藏于管道中，使得空間得以擴(kuò)展到更廣泛的地方。在這樣的空間中，內(nèi)部并沒(méi)有柱子、門(mén)窗等等形式結(jié)構(gòu)，然而恰恰是這樣的結(jié)構(gòu)，使得空間更為靈活自由。

（二）組合空間策略

在任何一種建筑的設(shè)計(jì)過(guò)程中，人們都需要考慮空間的組合，空間的不確定性其實(shí)就是由千變?nèi)f化的組合形成的。具體來(lái)講，大型或者中型的美術(shù)館并非僅僅只有一個(gè)陳列室，其空間的彈性就是由這些陳列室的不同組合關(guān)系而形成的。通常意義上來(lái)講，組合空間策略就是將陳列室通過(guò)不同的方式組合在一起，這些空間可能在同一個(gè)陳列范圍內(nèi)，也可能不屬于同一個(gè)范圍。組合空間策略中需要注意的問(wèn)題就是，組合空間策略的過(guò)渡空間不適宜限定空間的具體尺寸，在開(kāi)敞的空間內(nèi)更容易實(shí)現(xiàn)空間之間的具體轉(zhuǎn)換。除此以外，組合空間策略并不限定不同的層高，不同的層高恰恰適用于擺置不同的藝術(shù)品。

（三）空間彈性策略

每一種空間都的限定因素都有所不同，盡管空間的形態(tài)不會(huì)發(fā)生改變，然而其空間內(nèi)部結(jié)構(gòu)的改變卻是能夠使讓空間的形態(tài)發(fā)生相應(yīng)的改變。創(chuàng)建美術(shù)館彈性空間的重點(diǎn)就在于利用不同的裝置來(lái)改變空間自身的彈性。試想一下，若是事先規(guī)定好美術(shù)館觀眾的觀展路線(xiàn)，那么觀眾變會(huì)忽視美術(shù)館建筑自身的特色。在具體的設(shè)計(jì)中，自由和包容是需要設(shè)計(jì)師去關(guān)注的重點(diǎn)。并非固定的流線(xiàn)才適應(yīng)美術(shù)館的陳列布局，越模糊的空間往往越具有彈性。除此之外，設(shè)計(jì)者還可以改變陳列展品、陳列架之間的布局關(guān)系，這樣才能夠有效改變空間的彈性關(guān)系。通過(guò)對(duì)裝置的旋轉(zhuǎn)和移動(dòng)，觀眾的行走路線(xiàn)就會(huì)發(fā)生改變，而展示品也會(huì)隨之處于動(dòng)態(tài)變化之中，在這樣的情況下，觀眾對(duì)于美術(shù)館建筑自身的探索也會(huì)增強(qiáng)。

以上就是美術(shù)館建筑彈性空間設(shè)計(jì)的三種策略，將這種策略相互結(jié)合在一起而應(yīng)用于美術(shù)館的建筑設(shè)計(jì)之中，能夠讓美術(shù)館就有更強(qiáng)的適應(yīng)性和更靈活的變化性。

四、影響彈性空間設(shè)計(jì)的因素

（一）模數(shù)制的空間

在美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)中，模數(shù)作為控制尺度倍數(shù)的參數(shù)，在判斷材料尺寸的標(biāo)準(zhǔn)化程度以及施工精準(zhǔn)度等方面有著極其重要的參考作用。同理，當(dāng)美術(shù)館建筑空間被轉(zhuǎn)化為模數(shù)制的形式時(shí)，其空間皆可以被理解為1x，3x……等根據(jù)基本空間組合規(guī)律而形成的一種空間序列。在模數(shù)制的空間之下，不管是在空間的組合還是空間的分割情況下，都便于實(shí)現(xiàn)空間的靈活多變性。舉例來(lái)說(shuō)，在龍美術(shù)館的西岸館中，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)便根據(jù)模數(shù)制的設(shè)計(jì)方式，首先設(shè)計(jì)獨(dú)立的墻，而后使得空間形成傘拱式結(jié)構(gòu)，并讓美術(shù)館空間呈現(xiàn)出不同的形式。運(yùn)用模數(shù)化的設(shè)計(jì)方式，能夠?qū)崿F(xiàn)空間尺度的統(tǒng)一，并且將室內(nèi)空間凈化。在具體的展示過(guò)程中，使得空間更具靈活性，便于空間的后期改造，更適應(yīng)于具體展覽之時(shí)展品的多變擺放需要。模數(shù)制的空間形式之間存有一定界限，而且跨越了自然的過(guò)渡形式，能夠給人一種輕盈靈便的感覺(jué)。

（二）靈活的結(jié)構(gòu)體系

在美術(shù)館建筑彈性空間的具體設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師需要關(guān)注空間的結(jié)構(gòu)體系，這對(duì)美術(shù)館建筑空間有著很大的影響。通常而言，空間的大跨度就是指橫向跨度大于等于六十米的空間結(jié)構(gòu)，其中就包網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、括膜結(jié)構(gòu)、網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)等其他結(jié)構(gòu)。在具體的彈性化空間之中，不管采用哪種空間結(jié)構(gòu)，都要讓空間結(jié)構(gòu)更為清晰合理，便于其空間的組合與分解，進(jìn)而將空間的靈活性增加。1965年，在荷蘭的建筑師協(xié)會(huì)會(huì)議之上，哈布瑞恩（Nicholas John Habraken）首次提出了這樣的觀點(diǎn)，將住宅的設(shè)計(jì)和建造分成兩個(gè)部分，即“可分開(kāi)構(gòu)建（detachable unit）”與“骨架（support）”，這就是后來(lái)的SAR理論。骨架所指的就是服務(wù)主體，可分開(kāi)構(gòu)建就是在后期的使用過(guò)程中能夠靈活隔斷。在現(xiàn)代的建筑領(lǐng)域之中，這一理論在住宅中非常適用，而在美術(shù)館之中，使用這一理論進(jìn)行構(gòu)建同樣會(huì)增加其空間的彈性。

（三）建筑的生長(zhǎng)

所謂建筑的生長(zhǎng)，就是在具有特定功能的地方，包括學(xué)院、醫(yī)院、圖書(shū)館以及博物館等等，設(shè)計(jì)師根據(jù)建筑的功能需求進(jìn)行擴(kuò)建。這一類(lèi)被的建筑在最初建造的過(guò)程中要充分考慮規(guī)模因素，同時(shí)為留出可以擴(kuò)展的空間，便于未來(lái)可能發(fā)生的建筑生長(zhǎng)。美術(shù)館建筑空間不僅僅要具有容納藝術(shù)作品的功能，而且建筑本身更應(yīng)該具有可生長(zhǎng)的特點(diǎn)。當(dāng)美術(shù)館建筑建成以后，如果人們?cè)谖磥?lái)產(chǎn)生更多的需要，便可以在原有美術(shù)館建筑的基礎(chǔ)之上進(jìn)行擴(kuò)展。一般而言，美術(shù)館的建筑生長(zhǎng)主要有三種方式：第一，水平生長(zhǎng)方式，包括分支生長(zhǎng)、有軸線(xiàn)生長(zhǎng)、單元體生長(zhǎng)以及網(wǎng)絡(luò)生長(zhǎng)等模式；第二，垂直生長(zhǎng)方式，即在有限空間中，在豎向的方向擴(kuò)展建筑空間，這種方式要求建筑有足夠的承重能力；第三，建筑組合，這種方式適合于無(wú)法進(jìn)行加建或者改建的建筑，如果用地情況允許，就可以考慮在建筑的周?chē)陆ńㄖ^。比如說(shuō)美國(guó)的國(guó)家美術(shù)館在后期擴(kuò)建了東倌；今天的北京今日美術(shù)館在2008年之時(shí)擴(kuò)建了2號(hào)館；在2009年之時(shí)擴(kuò)建了3號(hào)館等，這些都是建筑生長(zhǎng)的典型案例。

（四）可替代的構(gòu)建與材料

在美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)中，室內(nèi)設(shè)計(jì)要遵循簡(jiǎn)潔有序的規(guī)律，考慮未來(lái)的構(gòu)建材料具有可替換的性質(zhì)，在選擇材料與構(gòu)建之時(shí)就應(yīng)該盡量選擇那些尺寸標(biāo)準(zhǔn)的，以便未來(lái)的替換。材料或者構(gòu)建通常都是具有使用壽命的，在選擇之時(shí)就要選擇那些壽命較長(zhǎng)并耐使用的。這里需要注意的就是，并不是所有的美術(shù)館建材都很容易被拆卸。將可以拆卸的建材和不可以拆卸的建材區(qū)分開(kāi)，更便于建筑后期的維護(hù)。

五、結(jié)語(yǔ)

美術(shù)館建筑彈性空間的本質(zhì)在于使得建筑空間更為靈活多變，滿(mǎn)足現(xiàn)代人們以及未來(lái)人們的功能需求，彈性空間既不僅僅能夠讓美術(shù)館建筑空間更具適應(yīng)性，而且又便于實(shí)現(xiàn)未來(lái)建筑空間的彈性擴(kuò)展。與此同時(shí)，現(xiàn)代建筑的平均壽命在三十年左右，建筑垃圾頻頻產(chǎn)生，提升美術(shù)館建筑的空間彈性也是一種節(jié)約環(huán)境資源的重要措施。由此可見(jiàn)，彈性空間設(shè)計(jì)不僅僅是現(xiàn)代美術(shù)館建筑的需要，更是實(shí)現(xiàn)未來(lái)可持續(xù)發(fā)展的必然之路。

[1]段邦禹.美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)研究[D].中央美術(shù)學(xué)院，2015.

[2]趙楊.當(dāng)代美術(shù)館彈性設(shè)計(jì)策略研究[D].南京工業(yè)大學(xué)，2016.

黃依彤，1996年生，女，漢族，籍貫：遼寧省盤(pán)錦市，環(huán)境設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，在讀本科生。