當代國畫女性題材繪畫初探

馬倩雯（通化師范學院 教育科學學院 134000）

當代國畫女性題材繪畫初探

馬倩雯（通化師范學院 教育科學學院 134000）

“美”是人類追求的視覺享受，女性的美是歷代畫家描繪的永恒主題。中國畫中女性題材的人物形象是人們在不同時代、不同背景下所反映出審美認識。隨著當代女性的社會地位的顯著提升，在社會生活中扮演著越來越重要的角色，擔當著更加重要的社會屬性，表達女性繪畫的題材也隨之產生變化。外來文化藝術的成功渲染，豐富了當代女性題材繪畫的藝術視域，擺脫了傳統仕女畫單一的審美取向，具有更加豐富的題材和藝術內容，使當代國畫中的女性形象之美具有時代性與進步性。

繪畫；中國畫；女性題材

一、繪畫風格的多元化

當代國畫中的女性題材繪畫風格多種多樣，百花爭鳴，各放異彩。畫家對待畫作的風格更多的添加了個人的色彩和心境，表達著獨特的內心情懷與認知。何家英的作品給人端莊旖旎、思維嚴謹、人物造型細膩、具有強烈的人物寫實效果；莊道靜的藝術作品具有強烈的色彩裝飾效果，顏色更加鮮艷，充滿著青春靚麗的時尚氣息；宮麗的女性人物多以清閑自得、超凡脫俗的小女人形象展示在世人的視角當中；何唯娜筆下的女性形象大多的創作原型是自己，以獨特的水墨形式展現出當代女性的風采，以超現實的手法描繪女性特有的藝術魅力，深得大家的喜愛；丁紹光的以適當的夸張變形，對人物形象進行主觀的拉長處理，來展現女性的風姿，所繪人物細長苗條，富有節奏感和裝飾韻味，多表現少數民族女性，畫面線條與色彩關系處理的柔和到位，體現出女性的唯美典雅的藝術定位。同時，每一位畫家對所繪事物的心理認知也會有區別。同樣是都市女性題材，宮麗筆下的女性自然脫俗、充滿著小資的情調，所繪形象展現出擺脫了凡世的嘈雜紛擾，給人以輕松愉悅的直觀體驗。宋彥軍筆下的女性則顯得更加具有現實生活的時尚氣息。代表作《都市麗影》，獲第六屆全國工筆畫大展金獎。畫面質感極強，展示了城市快節奏下女性的工作生活狀態，散發著濃厚的時代氣息。在設色方面，畫面以“黑、白、灰”為主色調，用墨的濃淡厚薄來表現人物的虛實關系，設色質感很強，同時達到了和諧的視覺效果。在畫面布局的方面，以高超的構圖方式，巧妙地安排畫面上的人物關系，空間布局處理恰到好處，構思縝密，給觀者留下深刻的印象。在不同的繪畫風格中，體現的是畫家對中國畫中女性題材的探索與努力，區別于傳統的仕女畫題材，繪畫元素更加豐富，表現手法更加多樣，繪畫取材更加靈活，當代國畫女性題材在當代畫家們的不懈探索的過程中，繪畫風格多元化，改變了傳統的認知，畫面內容多樣，傳達給觀者的情感也更加豐富。

二、 繪畫取材的時代性

與中國傳統的仕女畫題材不同，當代中國畫在表現女性方面有了很大的改變，在繪畫取材方面體現出明顯的時代性。傳統仕女畫的人物大多為封建社會下的女性，人物形象較為單一，由于社會歷史原因，人物取材方面具有一定的歷史局限性，人物形象辨識度較弱，繪畫的題材也都大同小異，較為局限，這和當時的特定歷史背景相關。歷史的長河在緩慢流動，文化融合的寬度和廣度也在不斷的提升，畫家在逐步的摸索著繪畫的新思路與新題材，在繪畫題材的整體中，傳達著積極的進步。當代國畫中的女性題材取材廣泛，深入社會不同階級，反映社會形態的多種方面。有表現戰爭歷史的題材，描繪掙脫封建禮教束縛的新時代的女性，積極參加紅軍，投身革命，在艱苦的環境下戰斗的情景，女性形象較多的體現的是英勇果敢的認知；有描繪女性軍旅生活的題材，表現了新時期女兵卓越風姿與獨特魅力，畫面格調清新自然，古樸淡雅，具有強烈的時代號召感；描繪少數民族題材的繪畫，畫面里的少數民族衣飾華麗，女性形象古樸自然，儀態端莊，舉止優雅，深入人心。新時代的女性題材在傳統元素中融入了許多現代化的元素，體現著鮮明的時代性，畫面技法更是豐富，例如王仁華的作品《美眉》中，將傳統文化與現代的時尚元素交織在一起，人物造型上追求質樸、大氣、冷艷、對女性形象有準確的把握，加上現代化的時尚元素，人物衣飾采用在墨中注水沖刷，產生了獨特的堆積效果。構圖方面，采取對角線的構圖形式，使人物更加具有空間性，右下角的大片濃墨暈染與左上角的空白形成了鮮明的對比，畫面布局講究，人物刻畫生動形象，具有鮮明的時代性。繪畫取材的時代性，是當代女性題材繪畫的一大進步，是女性地位提升的鮮明表現，女性已經走出了傳統的束縛，在社會中扮演著越來越重要的角色，在表現女性題材的繪畫中，也緊跟時代的步伐，題材更加豐富多樣。

三、繪畫整體的裝飾性

當代國畫中的女性題材，在畫面的表現過程中，具有強烈的裝飾效果，在繪畫作品中我們看到在選材上更加廣泛，當代中國畫的女性題材在畫面形式上也都有強烈的裝飾性特點。在色彩上，以鮮明的色彩對客觀的事物進行主觀描繪，色彩的處理更加靈活多樣，推陳出新。在人物的刻畫上，在描繪人物形象時，打破傳統的繪畫格局，在人物形象適當的變形，在色彩的布局上，更加生動有趣，顏色豐富。陳孟昕的作品色調厚重濃麗、詭異浪漫，裝飾意味十足。小面積的用暖色調與大面積的冷色形成對比，使畫面呈現出柔麗浪漫、溫柔自然的風格，畫面布局合理。陳子的畫面詩意脫俗、清新浪漫、將女性的清麗純真表現得淋漓盡致。畫家筆下的女性人物造型獨特，通過自己的歸納總結出來的美，它來源于現實卻高于現實，體現出畫家浪漫的審美造詣，畫面具有強烈的裝飾性質感。丁紹光的繪畫作品表現出一種中西方有機結合的裝飾性美感，他將所繪的女性形象通過主觀上的處理，人物線條拉長，展現出東方女性的美，他的繪畫造型提煉、夸張、合理的變形，畫中的女性為心目中理想美的展現，無肉感、有骨相，追求形體的完美與和諧。畫面色調和諧統一，色彩豐富，極具沖擊力。線條復雜多樣，卻有條不紊，富有生機與活力，透露著強烈的韻律感。繪畫整體的裝飾性，在當代國畫女性題材中的表現是綜合的，在整體的繪畫過程中，貫穿始終，是作品本身的一個進步與提升。在繪畫的裝飾性中，不失對中國傳統藝術文化的思考，水墨與顏色相結合，構圖與比例相協調，畫面更加豐富，形象更加立體直觀，使觀賞者能夠更好地在藝術家的藝術作品中找到共鳴，更加地貼近現實生活。

四、當代國畫中女性題材繪畫的發展

從中國傳統的仕女畫到當代國畫女性題材，經歷了一段漫長的歷史過程，這期間是致力于發展女性題材繪畫的藝術家們通過共同的努力創作，同時付出了他們辛勤的汗水與藝術熱情，甚至有的是在用自己的生命來描繪著這永恒的美麗，使得當代國畫中的女性題材繪畫有了很大的發展，為我們女性題材繪畫的藝術歷史上留下了豐富而寶貴的財富。在漫漫的歷史長河中，藝術家們用自己對藝術的無限熱情，在不斷的探索中，尋找藝術的真諦，探尋女性題材的美。女性題材繪畫由古至今的轉變過程，是藝術家們內心自省的過程，藝術家們所繪制的藝術形象往往是自己內心世界的直觀表達，向外界抒發著自己的情感與信念，是藝術家對個性的追求和自我價值的重新審視，是與觀者靈魂上的溝通，傳達出藝術家獨特的藝術感知。當代國畫女性題材以工筆重彩、工筆淡彩、都市水墨、寫意人物等等模式出現在藝術畫壇上，藝術家們對美的掌握與理解，創作出一幅幅美輪美奐的驚世之作。在藝術內容的選擇上十分廣泛，在新時代的發展下，不斷壯大，日益成熟。中國傳統藝術有著豐富的資源可供借鑒，合理的吸收傳統藝術中的精華元素，在創作中融合的現代的繪畫思維、進步的繪畫手法，達到兼收并蓄的藝術目的。西方藝術的融入，使當代國畫中的女性題材更加具有時代性，對西方藝術的有機借鑒和吸收，達到中西方藝術上的融會貫通。在當代國畫中的女性題材繪畫，是多元化與多樣性的結合體，具有很深的藝術文化內涵。我們藝術發展的過程中不能與時代脫節，不能拋棄傳統根基，這就要求我們扎根傳統繪畫，結合時代精神和女性題材自身的特點，抓住女性題材的繪畫方法，審視出當代女性的獨特心理，反映出當代女性的真實生活。新時期的女性不再是別人眼中的“花瓶”，女性的解放不僅僅是身份地位的解放，更是思想和靈魂的升華與提升，具有更強的獨立性與自主性，能夠通過自己的勞動來獲得社會中的地位以及別人的尊重。在戰爭時期，她們是英勇的女戰士；在文革時代，她們是敢于革命的“鐵姑娘”；在和平年代里，她們是軍旅生活中一道亮麗的風景線；在都市緊張的工作中，她們是奔波在都市中的時尚白領；在普通生活里，她們是充滿活力的鄰家女孩；在邊遠的少數民族中，她們頭戴華麗首飾，身披華貴衣裳的神秘少女；在藝術變形的裝飾畫中，她們是理想美的存在。不同時期，女性的美以不同的繪畫形式展現了出來，成為一道道亮麗絢爛的風景線。在不斷的發展與提升的過程當中，女性題材的繪畫呈現出多元化的特點，具有更多的表現空間，在發展的過程中，展現著具有東方特色女性題材繪畫的獨特之美。

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