影視動畫中光色的移情效應初探

程亞軍 陳 平 李成仁（湖北工業大學藝術設計學院 430068）

影視動畫中光色的移情效應初探

程亞軍 陳 平 李成仁（湖北工業大學藝術設計學院 430068）

光與色是影視動畫不可或缺的重要組成部分。本文從光色移情的生理學基礎出發，闡釋了影視動畫中光色的移情效應，探究了光色所涉及的移情概念、理論及其在影視動畫的角色設計、場景設計與特效設計中的應用。以此，深入研究光色與影響動畫移情之間的辯證關系，提升影視動畫中光色的審美意蘊。

動畫；光色；移情效應；視知覺；情感

有光，世間萬物才有其獨特的色彩，構成一個七彩的世界。倫勃朗認為光線既是造型的手法和構圖的原則，還是深化主題增強藝術感染力的工具，光與色更是與人類情感和內心世界聯系在一起。不同的光色，由光線與色彩組合而成。光色會因其所產生的視覺沖擊，讓人對事物、環境、生活、經驗和情感發生思維上的廣泛聯想，形成光色移情效應。光色是影視動畫不可缺少的設計工具，可用于角色造型、場景設計和特效設計。

本文從光色的移情理論與實際應用兩方面入手，對光色的移情效應進行較為深入的探討。

一、光色的移情理論

移情效應，是指在對待外界客體時，主體通過自身的錯覺，將客體虛擬成有生命、有感覺、有思想甚至是有感情的事物，與客體產生心理與情感上的共鳴。它以客體的審美特征為客觀前提，與主體思想、心理、情感相契合，以主體的想象力、創造力為主觀條件，是審美共賞與情感共鳴的基礎。

1.光色移情的生理學基礎

人的色覺與視覺器官，是自然世界各種客觀因素和人類生理特性相互作用所形成的。人視錐細胞配合色光的波長來產生不同視覺頻率。進而，光色讓人產生了視覺藝術，是人類的一種通用藝術語言。約翰?拉金斯認為，整幅畫面上，每一處的色彩都會由于你在另一個地方加上一筆而發生變化。色彩的各種屬性是相對的穩定的，它們會因周圍色彩的對比而發生改變。人類有著自身的生理反應特征，如神經的興奮與抑制，人體運動與靜止，人眼對光色的疲勞與平衡等。光色反應是下意識的，帶有普遍性，光色賦予人的生理現象，會產生強烈的心理與情感移情效應。

2.光色的心理移情效應

詩人白居易認為，“感人心者，莫先乎情”。一部影視動畫是否成功，取決于其作品所傳達的思想，是否直指人心，產生移情效應。康定斯基認為“色彩是能夠直接對心靈發生影響的手段，當色彩表面的印象發展成為深刻的內心體驗，造成一個情感震動，像在一個回聲里，心靈的別的區域進入共鳴”。在視覺空間里，必須綜合運用各種光色因素，作用于觀眾的視覺和感覺系統，通過觀眾的聯想和心理描述，構建起一個具有抽象思維特征的空間環境，將觀眾的興奮點調動起來，激發觀眾進入劇本所設定的情境之中。動畫片的聯想空間由視覺空間產生，但又外在于視覺空間，并通過觀眾的主動參與而發生作用。例如，色性讓人在心理上產生冷暖感。紅，黃等暖色，讓人聯想到太陽，火光，產生溫暖感；青色，藍色等冷色，讓人聯想到天空，河流，產生涼爽感。主觀光色的表現方式，利用光色的協調與矛盾，形成或和諧，或反差的畫面，通過心理移情，讓人同理心，體現角色平靜或沖突的心理境界。

3.光色的情感移情效應

光色本身沒有情感可言，它所帶給人類的情感移情效應，則是通過是其在人腦所產生的刺激，連帶人類對某些事物發生一系列聯想所造成的。光色對人們的情感移情效應基本相通，如，光色的冷暖感、輕重感、遠近感。文藝復興后，藝術家們追隨著科學研究的腳步，開始了對光色孜孜不倦的追求。達芬奇在《繪畫論》認為，藝術不能對自然光色作出一味地模仿，而應對光色規律進行主動探尋，利用光色表現物體。及至印象派和后印象派的產生，光色才真正被作為獨立價值發展到了極致。現代動畫重外光、重瞬間、重視覺以及重氣氛。動畫《至愛梵高》將光色的作用推向了極致，用狂放鮮艷的色彩打動了無數觀者，畫面熱烈，無疑是他內心翻騰的感情烈火的真實寫照。

4.光色的氛圍移情效應

為了達到視覺要求，營造聯想環境空間，必須充分利用光色的氛圍移情效應。氣氛與角色的情緒相呼應，通過環境空間的不同基調準確地傳達各種復雜的心理與情感移情，如，悲傷，溫馨等。結合觀者審美意識，利用光色的疊加性以及移情效應，強化畫面立體感和空間感，讓觀者身臨其境。現代動畫無不靠光色來渲染氣氛，利用光色移情效應營造氛圍。如《鬼媽媽》與《千與千尋》中光色處理令人嘆為觀止，獨特構圖，加之巧妙的色彩、明暗處理塑造出了神秘之感。這些光色手段，豐富了動畫創作中的光色移情理論。

5.光色移情效應與藝術風格

正如18世紀狄德羅曾認為：“素描使萬物有形，色彩使萬物有生命”。光色是畫面上快速跳動的音樂旋律和慢慢流淌的文化符號，具有強烈的移情效應，直接影響著藝術風格。光色基調如同音樂主旋律，無論快樂悲傷，都會有基調。主題是一部動畫的靈魂，確定了基調，才能將這種存在于意念和精神的主題靈魂用視覺形象的方式表達出來。光色對動畫藝術風格的把握至關重要。動畫的藝術風格必須符合整個故事的中心，也就是整個影片的靈魂。而這種抽象的情緒，正是利用光色，刺激觀眾視覺，達到心理、情感、氛圍移情。光色的移情方式，既是一種視覺表現方式，又是一種移情傳達方式。光色對動畫刻畫角色的心理與情感，營造氣氛，增強畫面真實性，提高動畫移情效應，起著關鍵的作用。

二、光色移情效應在影視動畫中的運用

動畫設計中的主觀光色意識，屬于自我認知方面的范疇，跟“客觀”相對應。以不同的思維，理解光色的自然屬性，將光色的客觀屬性變成自己的主觀色彩，呈現在動畫設計之中。通過光色的變化，塑造角色的心理空間，刻畫人物的性格，表達人物的情緒。光色移情效應并非一成不變，在角色造型、場景設計與特效設計中的移情效應也會有所不同。

1.角色造型中的光色移情效應

在動畫的角色造型中，必須依據角色的性格來確定光色的運用。光色作用于不同的頭發和服裝，給人不同的心理感受與情感傳達，在動畫造型角色造型性格表現中需要靈活地獨立或綜合運用光色移情效應，對人產生更深層的隱喻作用，與影片主題相互呼應，塑造出有靈魂的角色。不同的光影效果會給人不同的心理聯想，如角色總有陰暗的側光，體現出其奸詐。主觀色彩意識對動畫角色有巨大的影響。在不同的情況下可以運用一些非客觀的手法來完成動畫，可以更生動地表達角色，是更戲劇感，更有幽默含蓄的表現方式。光色增強角色動感，產生生動的移情效應。《營火蟲之墓》中，當清太在醫院看到傷勢嚴重的媽媽時，影片給出了清太面部特寫，模糊的光線，晦暗的色調，仍在熊熊燃燒大火的跳躍，盡管他沒有任何動作與臺詞。這些光色對觀眾產生強烈的移情效應，讓人感受到了他內心的巨大悲痛及其蛻變成男人的情感經歷。

2.場景設計中的光色移情效應

在光色表達的視覺空間里，由光色形成了環境空間，起著交待故事的發生與發展的地點和時間重要作用。因而，場景設計注重符合劇情的內容和性質，準確地體現時代、地域與文化特征，讓人能充分感受到恰當的空間氛圍和時代風貌，必須利用光色移情效應。動畫背景在繪制過程中，要非常注意畫面的色調統一，把握色調中的明度，冷暖等微妙的變化關系。而光色現象十分復雜，既有光色自身的屬性，又與人的感情相關聯的移情效應，它是統一的，是視覺作用產生的光混合效果，讓人產生聯想，進而形成光色的移情效應。《夏洛特的網》中，威爾伯被賣時，籠子的巨大、深色、斑駁光色的移情效應，讓觀眾體味到了小豬的孤獨無助和內心恐懼，加速了觀眾的情感迸發，對其產生深深的憐憫。

3.特效設計中的光色移情效應

塑造空間是光色最基本的作用。場景的空間感，立體感等都需要光色的移情效應。光色不僅能夠彌補構圖上的不足，使畫面起到再分割的作用，而且可以隱去不需要的部分。動畫的場景要有動的效果，除鏡頭的移動外，光線也要隨著劇情進行轉換。這樣場景中的物體的形狀和大小都會有變化，色調的明暗和冷暖也會變化。把握光線和色彩的變化，才能給人自然流暢的感覺，亦可為了劇情需要產生劇烈的變化。《千與千尋》中，平行蒙太奇的運用，將繁華的集市與骯臟的豬圈，將明亮的燈火與暗淡的陰影，結合在一起，構造了實際并不存在的空間，讓人移情為恐懼，并留有一絲希望去戰勝恐懼。

移情作為影視動畫不可或缺的表達工具，讓觀者對影片產生情感共鳴，形成與觀者思想上的互動，從而，讓其深刻理解影片意圖傳達的思想，得到人格化、詩意化的徹悟，便是光色移情效應的審美之所在。

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湖北文化創意產業化設計研究中心2017年度開放基金項目《影視動畫敘事移情理論體系建構及其在青少年心智培養中的實踐》成果 項目編號： HBCY1204