陽剛暴力下暗涌的浪漫意氣
——評張徹《新獨臂刀》

劉獻弘 （武漢大學藝術學院 430000）

陽剛暴力下暗涌的浪漫意氣
——評張徹《新獨臂刀》

劉獻弘 （武漢大學藝術學院 430000）

說到香港武俠片，不能不提及導演張徹，他活躍于上世紀70年代，創作了古裝刀劍片、民國拳腳片等多種形態的武俠電影，讓中國傳統武俠電影走向輝煌和巔峰。時至今日，可能留給觀眾印象最深的就是銀幕上死狀慘烈的少年英雄、徹頭徹尾的悲劇情節。但隱于這些沖擊性視覺元素之下的，還有暗流涌動的英雄意氣，以及頗具浪漫主義的劇情設計。其中，1971年問世的《新獨臂刀》就是張徹個人風格達到極致的典范，這部影片講述了少年英雄復仇的故事。無論是從主題人物，還是視聽語言，都體完美融合了暴力與浪漫的特質。

一、主題：快意恩仇，血色浪漫

傳統武俠片嚴格遵循正義之士除暴安良的類型模式，基本符合亮相——惡斗——鋤奸的發展軌跡。但《新獨臂刀》打破了這個傳統路線，雷力不屬于傳統英雄，初出茅廬時他恃武傲物，清狂張揚。他和龍異之的比武只是斗氣，而非鋤奸。封俊杰之死屬于和惡勢力的斗爭，但他又是不折不扣的犧牲品，沒有像傳統英雄一樣大獲全勝。他的犧牲僅僅為了激發雷力的復仇之心，從而再去挑戰象征江湖秩序的龍異之。導演并沒有闡釋以暴制暴，除暴安良的思想，他只是客觀反映了江湖的險惡和輪回。

但其浪漫色彩又表現在何處？筆者認為是復仇的母題、反暴力的倡導以及對俠義精神的贊揚。復仇是一種古典的浪漫主義，情感真摯熱烈而高貴。封俊杰被害以后，好友雷力就陷入了仇恨的折磨中，他后來孤身一人闖威虎山莊，就是在熊熊燃燒的復仇之焰下的舉動。復仇成功以后親自祭拜封俊杰的靈柩則更像一種責任完成的交代。

雷力所代表的是最直白的俠義精神，張徹高度贊揚了“赴士之厄困，既已存亡死生矣”的豪邁俠氣。如果說，雷力在斷臂前還不能完全稱其為俠客，那么他在復仇過程中不顧自身死活，一心為朋友鏟惡，實現了自身轉變，擔得上俠義二字。導演的意圖早已借封俊杰之口說出來了：“做完這件事以后，我們就去太湖邊務農去。”雖說陌上雞鴨空相許，但這表達了導演反暴力的思想：武林紛爭亂人心，不如了卻浮名身后事。太湖相約也成為了全片中最具有浪漫主義色彩的地方，令觀眾不禁唏噓命運弄人，連這樣樸素的心愿都沒有達成。

二、人物：陽剛雄健，天真志趣

張徹曾說：“我拍武俠片是有意識地刻意以男性為主的，因看到全世界的運作片皆以男性為主……故鮮明地提出陽剛口號。”所以在他的電影里，手足義氣被聚焦放大，兒女情長只作為點綴。這也導致了他從未捧出一對熒屏情侶，卻屢屢推出男男組合，如姜大衛和狄龍，王羽和羅烈。

《新獨臂刀》里還是設置了一個愛慕雷力的少女巴蕉姑娘，但她的敘事線只有一條——給雷力送刀。所謂的愛情戲也比較隱晦，雷力和封俊杰交好以后，勾肩搭背地走在前面，似乎忘記了女主角的存在。巴蕉嗔怪一句：“哎呀，你們都把我忘了。”雷力這才扭頭讓她牽著他斷臂一邊的袖子。兄弟情人，孰輕孰重，交由觀眾自己體會。單寫男人戲，很容易落入歌頌義氣的陳詞濫調。但張徹導演下的男性角色，因為揮之不去的浪漫色彩而討人喜歡，觀眾經常忽略了女性角色的缺位。

浪漫其一表現在這些少年英雄的孩子氣，他們年紀尚輕，渾身是膽卻涉世不深，對江湖險惡缺乏理性認知，天性樂觀，童心未泯。《新獨臂刀》中雷力和封俊杰閑暇時在繩索上睡覺休息，談著解甲歸田的閑話。因為姜大衛、狄龍二位的演技精湛，最大程度地再現了“江南少年青衫薄”。眉飛色舞，神采飛揚，嘴角勾起的弧度總有傲骨，眼神里卻是直戳人心的少年感。

浪漫其二是人物的古典悲劇性，就像古希臘神話里的英雄，死于自己的宿命。雷力和封俊杰都屬于性情剛烈的男兒，他們還沒有學會能屈能伸。因為剛硬所以容易折斷，當面臨困境時，總被命運捉弄。封俊杰的死為影片籠罩了一層悲壯的陰影，但死亡對于被奸佞世間排擠的高貴靈魂，也是一種安寧的歸宿。

三、剪輯：快慢結合，動靜相襯

張徹之前的武打片所設計的武打動作，多半是花拳繡腿，做做樣子。但是他對武打設計有更高的要求，所以演員完成的動作看起來很寫實。后期快速剪輯武打動作，再配合死亡前的慢鏡頭，營造了一種酣暢而悲涼的氛圍。

《新獨臂刀》中，封俊杰獨闖威虎山莊，和龍異之有一場對弈戲。精彩的打斗場面依靠快速剪輯來實現，每一個回合的動作都分為三個鏡頭去完成。兩人勢均力敵是第一個鏡頭；從全景切換到封俊杰的臉部特寫，開始第二個鏡頭，封俊杰逼得龍異之節節敗退；第三個鏡頭是以刀棍拉開，龍異之空翻倒地。

每次打斗場景都不是從頭到尾展示給觀眾，張徹挑選了三個最有代表性的片段：動作初始——爆發高潮——爭斗結果來剪輯在一起。這樣不僅加快了打斗的進程，還使一套動作流暢有力。雷力和威虎山莊眾嘍啰的打斗場面，只要是中景，也都遵循這一剪輯技巧。

如果僅限于此，那就沒有美學、浪漫之說了。其實張徹最擅長的是快速剪輯鏡頭和慢鏡頭相結合，用快展現激烈刺激的武打場面，用慢表現人物受傷垂死的局部放大。雷力自斷一臂后，節奏明顯放慢，用慢鏡展現他痛苦的表情，然后找草敷住傷口，繼而趔趔趄趄地往前走，捂住右臂不斷掙扎呻吟，慢慢從山坡上滾下。每一次翻滾都像精心設計的舞蹈動作。

別具一格的剪輯方式體現了張徹的獨特審美，特別是對死亡的精心設計，表現了他對于英雄之死的高度贊揚。他們的死亡也是一種解脫，因為他們死于自己舍身取義的信仰。慢鏡頭、局部特寫相交織的死亡鏡頭是對英雄們生命價值的升華，也具有浪漫主義色彩。

四、結語

長期以來，觀眾對張徹執導的電影似乎存在誤解，曲解為雄性荷爾蒙迸發的斷袖戲、或者奪人眼球的極端審美。但從《新獨臂刀》中，不難看出它融合了暴力美學與浪漫主義，兼顧了豪情熱血和風發意氣。就如同影片的結尾，雷力報仇以后，站在封俊杰的墓前，大風蕭蕭，血染白衣。他終于是祭奠了浪漫的情懷。

[1]何慧玲譯. [美]大衛·波德維爾.《香港電影的秘密》[M].海南出版社，2003.

[2][中]魏君子.《武俠大宗師 張徹》[M].復旦大學出版社，2012.

劉獻弘，女，1997年生。武漢大學藝術學院戲劇影視文學專業2015級本科生。