獨在異鄉(xiāng)

張曄

【摘 要】《在異鄉(xiāng)》（In Another Country，1927）是海明威描寫戰(zhàn)爭經(jīng)歷的一個著名的短篇小說，本文從寫作手法的視角入手，從諷刺手法和克制陳述（（understatement）手法、句式結(jié)構(gòu)、詞匯特點、重復法等方面對《在異鄉(xiāng)》進行分析。

【關(guān)鍵詞】海明威；《在異鄉(xiāng)》；寫作手法

《在異鄉(xiāng)》（In Another Country，1927）是海明威描寫戰(zhàn)爭經(jīng)歷的一個著名的短篇小說，通過這個短篇，可以了解研究海明威關(guān)于戰(zhàn)爭和死亡的主題。它涉及了作者眾多創(chuàng)作主題中的一個—nada（西班牙語，意為“死亡、空虛、虛無”），以及身在異鄉(xiāng)的孤獨感覺。并淋漓盡致地表現(xiàn)了作者對第一次世界大戰(zhàn)態(tài)度的徹底轉(zhuǎn)變和他對這場人類有史以來空前浩劫的極度僧惡。

這個短篇小說的題目有多重的含義。首先，對于講述故事的年輕美國士兵來說，他離親別友、遠離故土、來到硝煙彌漫、炮火連天的意大利前線，就是身在異鄉(xiāng)的異客。其次，米蘭城，以及遠離戰(zhàn)場的這家后方醫(yī)院，對于受傷的意大利士兵而言，也是身在異鄉(xiāng)。從象征的意義上來說，身受重傷，整天與死亡打交道的傷兵們與那些過著無憂無慮、平安幸福生活的市民們相比，也是身在異鄉(xiāng)。從廣義上看，對那些精神家園失落的“迷惘的一代”來說，昔日美好的理想早已灰飛煙滅，新的精神家園又無處可覓，他們感到彷徨無助、孤獨寂寞、精神無處寄托，全然不知自己身在何處，這種自覺危機，這種孤獨感覺不正是由于在異國他鄉(xiāng)漂泊而造成的嗎？

海明威采用不同的寫作手法來體現(xiàn)小說主人公身處異地、孤獨難捱的境況。

1 諷刺手法和克制陳述（（understatement）手法

海明威通過描述死去的動物，通過描寫戰(zhàn)爭留下的傷痕，同時使用諷刺手法和克制陳述（（understatement）手法來表現(xiàn)這種身在異鄉(xiāng)，被人疏遠的孤獨感覺。

試以第一段為例：

秋天，戰(zhàn)爭不斷進行著，但我們再也不去打仗了。米蘭的深秋冷颼颼的，天黑得很早。轉(zhuǎn)眼間華燈初上，沿街看看櫥窗很愜意。店門外掛著許多野味：雪花灑在狐貍的卷毛上，寒風吹起蓬松的尾巴；掏空內(nèi)臟的僵硬的鹿沉甸甸地吊著；一串串小鳥在風中飄搖，羽毛翻舞著。這是一個凜冽的秋天，風從山崗上吹來。

蕭索的秋風、言簡意賅的表述給讀者帶來陣陣寒意。懸掛的獵物象征著死亡，這一幕凄涼的場景暗示著戰(zhàn)爭給人類帶來空前災難，無數(shù)人的生命，猶如獵物，遭到殺戮，成了戰(zhàn)爭的犧牲品。為整個故事的發(fā)展奠定了死亡、空虛，孤獨的基調(diào)。

在這個短篇中，主題是由戰(zhàn)爭體現(xiàn)的。這場毫無意義的可惡的戰(zhàn)爭使故事中所有的人物都受了傷。戰(zhàn)爭使他們進一步接近了終極的nada-死亡和空虛。正如故事講述人說的，戰(zhàn)爭之無意義是因為受傷既無尊嚴，也沒有榮譽。只因為受傷是個“意外事故”，這種意外事故有什么道德價值可言呢？作家通過描寫戰(zhàn)爭留下的傷痕，進而揭露戰(zhàn)爭的無意義。上戰(zhàn)場前最喜歡足球運動的美國士兵，在戰(zhàn)爭中膝關(guān)節(jié)受傷，小腿僵直。而作為意大利最杰出的劍術(shù)家的少校，手部嚴重受傷，萎縮的如同小孩的手，手指僵硬。那個沒有鼻子的小伙子，“從軍校徑直到前線，一小時后便負了傷”。作家在講述這些時，竭盡諷刺之能事，將戰(zhàn)爭的殘酷表露無遺。

更具有諷刺意味的卻是，少校并不相信人是勇敢的。美國士兵在提及自己的獎狀時，“我便拿出獎狀給他們看，上面盡是些冠冕堂皇的詞語，諸如FRATELLANZA，ABNEGAZIONE，等等。但是，透過這些辭令，可以看出真正的涵義：我的受獎僅僅由于我是個美國人。”“然而，自從看過獎狀上的評語后，他們不再把我當成知心人了，”。正因為這個原因，病友們便對他另眼相看，不再視作知心朋友。而失去了鼻子的小伙子，也因為沒有獲得勛章，受到了冷遇?？v然如此，同樣的受傷經(jīng)歷還是讓這些傷員在面對外人時感到“息息相通”。即使是在戰(zhàn)爭中失去事業(yè)、妻子的少校也不相信戰(zhàn)爭中的人們是真正地勇敢。他們只能是不幸的犧牲者和受害者。故事講述人按海明威的創(chuàng)作準則講述，他遠離故鄉(xiāng)，不被人理解，被人孤立的感受躍然紙上。戰(zhàn)爭如此殘酷，傷痛卻成為維系人際關(guān)系的唯一紐帶，冷嘲熱諷的字里行間，人心的孤獨依稀可見。

作家還使用了克制陳述的間接表達方式來表現(xiàn)人心的孤獨，世事的虛無。

柯華的姑娘們很有愛國心。我發(fā)現(xiàn)，在意大利最愛國的是咖啡館的姑娘—我想，她們現(xiàn)在還是愛國的。

作家在描寫獲得三枚勛章的意大利突擊隊上尉時，只是輕描淡寫道“在前線待過好久，九死一生，故而有些超然物外?！弊x者可以感受到戰(zhàn)爭的無情和上尉有別于常人的貌似超然，實際上甚為孤獨的內(nèi)心感受。

文中，描述少校在談及痛苦時，有這樣的表述

他站在那兒，咬著下嘴唇。“忘掉痛苦，”他說，“難哪！”

寥寥幾個字，卻有著太多的含義，面對巨大的痛苦，連語言都顯得蒼白。這樣簡潔的表達，更發(fā)人深省。

2 采用不同的句式結(jié)構(gòu)

海明威善用短句，短小精悍、平鋪直敘，于無聲處見驚雷?！对诋愢l(xiāng)》 中，海明威穿插復雜長句。以下段為例：

然而，每當我們穿過城里的“禁區(qū)”，到柯華咖啡館去時，或在黑夜中并肩而行，酒店里燈光閃爍、歌聲不絕之際，或者，當人行道上男男女女熙來攘往，我們不得不推開眾人，擠到街上去的時候，便感到由于某種類似的遭遇而息息相通，這是那些討厭我們的人無法理解的。

燈光搖曳的酒店、不絕于耳的歌聲、熙熙攘攘的人群，與在黑暗中并肩前行的傷兵形成了強烈的對比，這不僅僅是文體的需要。在繁華的盛景之下，傷兵的孤寂越發(fā)明顯。在這毫無意義的戰(zhàn)爭中，他們的身體被摧毀，生活被打亂，疾病與苦悶相隨，難以排遣。

文中偶爾穿插的復雜句，使得故事更為跌宕起伏，更具有藝術(shù)感召力，直擊讀者內(nèi)心深處，引起共鳴。

3 詞匯特點

海明威不喜用深奧的大詞。他嫻熟地使用英語中的基本詞匯，準確地表情達意?！对诋愢l(xiāng)》也不例外。小說中大篇幅使用具體名詞，用以表示具體的人和事物，同時也運用了幾個抽象名詞；文中的動詞大多為動態(tài)動詞，同時借助強調(diào)運動和活動的副詞，進而強調(diào)突出人物的動作和神態(tài)，使得描述更加惟妙惟肖，讀者仿佛身臨其境；形容詞的準確使用，使得故事主題更加鮮明，在渲染故事氣氛、描繪人物形象方面，起到事半功倍的效果。

值得一提的是，文中有幾處出現(xiàn)了意大利詞匯，為作品增添了異國色彩 ，故事更具真實感。如文中有這樣的描述：

那里的人恨我們這些軍官。我們走過時。一家酒店里有人喊叫：“Abasso gli ufficiali！”

“Abasso gli ufficiali！”意為“打倒軍官！”在異國他鄉(xiāng)，因為虛無的戰(zhàn)爭，傷兵遭受人們的咒罵。面對社會的嘲諷，他們內(nèi)心的孤苦可窺一斑。

4 使用重復法，突出主題

在《在異鄉(xiāng)》中，海明威采用了重復法，即在敘述中，將某些詞、短語、句子進行重復或略有變化的重復，旨在達到突出主題的目的。這些詞、短語和句子的重復使用，能加強讀者的印象，對于強化主題和和了解主人公的感受至關(guān)重要。故事這樣開始：

深秋，戰(zhàn)爭仍在繼續(xù)進行，不過我們再也不去打仗了。

之后，文中又出現(xiàn)了類似的表述：

我們誰都不知道戰(zhàn)事將如何發(fā)展，只知道仗還在打，一直在打，不過，我們再也不用上前線了。

這樣重復的手法給讀者留下更為深刻的印象，突出傷兵對戰(zhàn)爭的厭惡，“再也不用”短短四個字的重復使用，表現(xiàn)出他們終于離開前線的釋然。戰(zhàn)爭的傷害不言而喻。

又如，少校對話中重復出現(xiàn)“肯定會失掉”。寥寥幾字，將少校內(nèi)心的痛苦表達出來。大哀不言痛，一切盡在不言中。少校內(nèi)心的悵惘和無助躍然紙上。

海明威喜用含蓄的表達，采用“冰山原則”。顧名思義，“冰山原則”是指在敘述時只出現(xiàn)“八分之一” 的顯性部分，而將“八分之七” 隱于水下。引發(fā)讀者思考，透過表面現(xiàn)象深挖內(nèi)在的涵義，領(lǐng)會文章主旨。

《在異鄉(xiāng)》 的寫作充分詮釋了海明威的 “冰山原則”，使讀者了解了主人公的性格特征、心理活動，突出他們內(nèi)心孤寂、反對戰(zhàn)爭這一主題。

《在異鄉(xiāng)》中，海明威通過這樣的寫作手法，想要告訴人們，在這個荒誕的世界上，人沒有自己的家園，只能在異鄉(xiāng)漂泊：無法掌握自己的命運，只能等待著命運的裁決。這樣的狀況下，人唯有孤獨，別無選擇。

【參考文獻】

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