探究西洋美聲與中國民族聲樂的融合

汪江

經濟全球化的發展，加強了世界各國之間的經濟文化交流，同時也使多元文化成為了當前文化發展的趨勢。在這種多元文化的影響下，中國民族聲樂與西洋美聲唱法的融合，不僅使中國民族聲樂的表現形式得到了創新，還為中國民族聲樂和西洋聲樂藝術的發展，奠定了堅實的基礎，推動了世界音樂藝術的發展。

【關鍵詞】中國民族聲樂；西洋美聲；創新；融合

引言：在經濟全球化的發展趨勢下，國與國之間的經濟和文化發展趨勢，也呈現出一種多元的融合特征。中國的民族聲樂藝術與西方的美聲聲樂藝術，也在這種環境影響的狀態下，出現了相互融合的趨勢。而且，當前的民族聲樂教學已經不能適應多元文化發展的聲樂藝術教學要求，因此，我國的民族聲樂藝術要實現可持續發展，還要加強與西洋美聲聲樂藝術的融合，以便促進民族聲樂和西洋美聲聲樂在我國的發展。

1 中國民族聲樂與西洋美聲聲樂的演唱特點

1.1 中國民族聲樂演唱的基本概況

民族聲樂是我國各民族音樂藝術的瑰寶，包括民間小調、戲曲和山歌等多種音樂表現形式。另外，我國的民族聲樂作品，不僅題材豐富，而且不同時代的民族聲樂表現形式和情感表達也不相同。以漢族民歌為例，不同地區的民族聲樂藝術風格也不同，并因此形成了東部、西部、南部和北部民歌。

我國民族聲樂從狹義角度上來看，主要指建國后，一些聲樂表演藝術家和聲樂教育家，在傳統的民族聲樂基礎上，結合西方美聲唱法形成的具有中國民族特色的聲樂教學體系，通常也被稱為民族唱法。而狹義的民族聲樂作品不僅在演唱風格方面，具有清新質樸的特點，而且還形成了一套完整、系統和科學化的聲樂體系，在很大程度上推動了我國民族聲樂的發展。

1.2 西洋美聲聲樂演唱的基本概述

西洋美聲聲樂起源于16世紀，在18世紀時，美聲聲樂藝術經過一個世紀的迅速發展，到達了發展的頂峰，并在世界范圍內得到了推廣，成為人們最喜愛的歌唱藝術之一。西洋美聲聲樂在歷經了漫長時期的發展和完善后，也形成了自身獨特的演唱特點，比如聲音上的均勻和統一，嗓音自然，音色華麗，同時，還具有較高難度的演唱技巧。

狹義的西洋美聲聲音演唱主要指一些杰出的作曲家如貝里尼、多尼采蒂等人創作的優秀的聲樂作品，以及聲樂演唱技巧、演唱風格扥形成的聲樂演唱藝術。廣義的西洋美聲聲樂則是以意大利歌唱發生技巧為基礎的一切歌唱形式，既有清唱劇，也有歌舞劇和音樂劇等。盡管西洋美聲聲樂演唱有很多種歌唱方式，但它要求演唱發聲的音色感染力和穿透力，同時還要求歌唱者的聲音圓潤、華麗。

2 中國民族聲樂和西洋美聲聲樂演唱上的差異與相同之處

2.1 中國民族聲樂與西洋美聲聲樂演唱上的差異

2.1.1 氣息運用方面的差異。

中國民族聲樂在訓練氣息時，主要采用胸式呼吸的方法，強調氣息要自小腹到上口腔形成一個通暢的管道，集中力量進行發聲，從而形成洪亮自然的聲音。西方美聲聲樂演唱要求歌唱者吸氣到肺部后，要擴張腹部和胸腔，產生短共鳴腔，以追求聲音的渾厚和飽滿。

2.1.2 喉頭打開方式的不同。

我國的民族聲樂演唱要求歌唱者的喉頭向上，確保喉嚨的打開程度小，發出的聲音集中，音色柔和而細膩；西方美聲聲樂演唱要求歌唱者喉嚨全部打開，從喉頭一直到頭腔，形成一個共鳴腔，將聲音管道拉長，從而發出渾厚有力的聲音。

2.1.3 共鳴腔使用上的差異。

中國的民族聲樂演唱，在使用共鳴腔時，只用了部分共鳴腔，而西方的美聲聲樂演唱使用了所有的共鳴腔，實現了演唱的共鳴效果。

2.1.4 吐字咬字方面的差異。

民族聲樂在吐字和咬字方面，要求字正腔圓，吐字清晰。但由于美聲聲樂演唱和民族聲樂演唱的語言不同，因而兩者在咬字和吐字上也存在較大的差異。另外，民族聲樂在咬字和吐字上，聲音比較靠前，美聲聲樂歌唱時的吐字咬字發聲比較靠后。演唱風格比較內斂。

3 民族聲樂與美聲聲樂歌唱上的相同點

3.1 呼吸方式相同。

中國民族傳統聲樂和西方美聲聲樂演唱的呼吸方式都采用了較深位置的呼吸，以發出深沉的聲音，獲得音質上的完美。民族聲樂演唱講究氣沉丹田，美聲聲樂要求胸腹聯合復習，兩者在本質上并無差別，目的都是為了更科學的進行發聲。

3.2 追求聲音的完美和通暢。

民族聲樂和美聲聲樂在演唱方面都追求聲音的自然，流暢，在歌唱時放松喉頭，從而獲得良好的共鳴效果。兩者在這方面的追求是一致的，因而在歌唱聲音方面的要求是相同的。

3.3 對待歌唱者的心理素質要求是相同的。

中國民族聲樂和西方美聲聲樂在進行歌唱表演時，都要求歌唱者具備良好的心理素質，以一種放松的，樂觀的態度去面對聲樂演唱。

4 中國民族聲樂與西方美聲聲樂的融合

4.1 西洋美聲聲樂藝術的中國元素

西洋美聲聲樂在傳入中國之后，一方面保持了自身的演唱技巧和方法，另一方面也吸取了中國民族聲樂演唱技巧的經驗。例如芭蕾舞歌劇《紅色娘子軍》就是西洋美聲聲樂在中國音樂界流行之時，民族聲樂與美聲聲樂相融合的優秀聲樂作品代表。伴隨著美聲聲樂在我國的不斷發展，民族聲樂與美聲聲樂的融合也越來越深入。并由此形成了美聲化唱法和民族化歌唱風格的中國美聲聲樂演唱法。

西方美聲聲樂唱法在發展的過程中，也在不斷借鑒中國民族聲樂演唱的技巧。比如對于歌唱潤腔的借鑒和歌唱韻味及意境的借鑒等。在歌唱潤腔方面，民族聲樂演唱要利用轉換音高的方法，及采用滑音、顫音和假聲等方法，增強聲音和情感表達的表現能力。在韻味上，美聲聲樂借鑒了中國民族聲樂寧靜、淡然的韻味美，達到了意味深遠的歌唱情感表達境界，同時再結合自身的演唱技巧，實現了對民族聲樂歌唱技巧的創新。在意境方面，美聲聲樂也借鑒了民族聲樂歌唱含蓄、內斂的忒單，經過與民族聲樂的融合，形成了自身獨特的演唱特點。

4.2 民族聲樂對美聲聲樂的借鑒與融合

美聲聲樂在理論體系方面比傳統的民族聲樂更加完整，因而，通過借鑒美聲聲樂歌唱技巧，形成新型的民族美聲唱法。對于民族聲樂在表現悲痛情緒上力度不夠，表現力較差的問題，還要借鑒美聲聲樂發聲的技巧，并擴大音域。在咬字和吐字方面，民族聲樂要借鑒美聲唱法元音咬字的統一連貫性，并加強美聲唱法的吐字咬字訓練，提高演唱咬字技巧的水平。在混聲唱法上，要借鑒美聲聲樂唱法真假音的混音唱法，充分調動共鳴腔，以增強高音部分的聲音穿透力。

5 結束語

民族聲樂和美聲聲樂作為聲樂演唱的形式，既有相同的點，又有差異，兩者要實現共同發展，還要相互借鑒和融合，從而使中國民族聲樂藝術得到傳承與發揚，并真正走上世界，成為民族性和世界性的音樂藝術。

參考文獻

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作者單位

赤峰學院音樂學院 內蒙古自治區赤峰市 024000