從《猴子王國》看紀錄片故事化敘事策略

馬麗穎

（河北傳媒學院，河北石家莊 051430）

故事指的是敘事性文學作品中為表現人物性格和展示主題服務的有因果聯系的生活事件，是被講述出來的生活事件，是伴隨著一定的觀念和情感產生的事件。故事在整個敘事文本中，按照事情發展的因果或者時間關系，重新組接，突出具有戲劇性和懸念的部分，構成一系列被敘述的時間。

紀錄片的故事化是把文學和戲劇采用的技巧借用到紀錄片中,敘事對象更加個體化,敘事本身更情節化,注重懸念和高潮的設置以及開放式敘事結構的處理[1]。紀錄片故事化可以被看做是紀錄片向故事片借鑒，與紀錄片互補、融合的一種手段。真實，是紀錄片故事化的前提和基礎，紀錄片呈現的故事是從現實生活中發現和挖掘的。紀錄片借鑒故事片的敘事手段包括塑造人物、設計情節、設置懸念高潮等，從而提高紀錄片的觀賞性。

“迪士尼自然”制作的紀錄片《猴子王國》深入到猴子的生態圈中，將動物界的生存和權力斗爭故事展現得驚心動魄。《猴子王國》的創作精神是放下人類的高姿態，心懷尊重與真誠平視動物，將動物擬人化，有效使用故事片的敘事手法，像迪士尼以往的作品一樣，夢幻而不失真實，令人耳目一新。

一、有意義的主題

題材是血肉，主題是靈魂，主題在一定程度上決定著故事的品質。在紀錄片故事化的過程中首先要為作品尋找一個有意義的主題。

《猴子王國》將鏡頭對準南亞斯里蘭卡叢林的獼猴。獼猴是群居的靈長類動物，是一個等級制度森嚴的王國，高等級的獼猴優先獲得資源，包括食物和配偶。物競天擇、適者生存是自然界的法則。該片導演賦予猴群以人類社會一般的生活準則。主人公瑪雅是生活在猴子王國最底層的獼猴，過著平靜的生活。在產下兒子吉普之后，瑪雅的世界徹底改變。瑪雅決心讓自己的兒子過衣食無憂的生活，而唯一的途徑就是登上等級階梯的最高處。一天，瑪雅和她的家族居住的巖城堡遭到強勢猴子家族入侵，她和族群不得不遷徙別處。瑪雅用一個單身母親的智慧和勇氣帶領族群漂泊，聯合猴群通力合作奪回家園，最終成為王后，一家人過著幸福的生活。

正如片中解說詞所言：這是一個關于瑪雅如何麻雀變鳳凰的故事。故事精彩、情節曲折，充滿抗爭與險阻、心酸與幸福，盡顯生命的偉大與艱辛。這部充滿人性光輝的作品的主題可以用一句話概括：一位單身母親的奮斗歷程。主題鮮明，即成功主題，是當下流行的勵志故事，帶有包括人類的動物界共性。

二、有難題的人物

在故事片中，需塑造主要人物和次要人物，尤為重要的是設置主要人物。主人公要實現一個目標，總有各種力量阻撓，使得情節在矛盾沖突中逐步發展。在紀錄片中，無法也無需設計人物，需要做的是在現實中發現和挖掘有故事、有表現力的人物。

《猴子王國》以動物顧問嚴謹地科學考察、攝制組長期駐扎跟拍為基礎。瑪雅生活的環境是由50只猴子建立的王國。在這里有對立面：威嚴獨裁的國王拉簡、位高兇狠的“貴族三姐妹”、入侵者雷克斯（刀疤臉）。親情關系包括不諳世事的兒子吉普和丈夫庫馬爾。正如該片導演所言：這些“演員”都是天然的,“是如此的出色”。在猴子王國，如灰姑娘一般的主人公瑪雅逆來順受，但是突如其來的愛情和成為單身母親的遭遇，令一個母親有了保護孩子生命的原始而強大的力量。為了孩子能活下去，她必須去抗爭，又屢屢挫敗。直至族群遭受到失去家園的威脅，單身母親保護孩子的渴望，長期以來在底層積累的生活經驗，使得瑪雅的命運軌跡有了逆轉的可能。瑪雅擁有作為主人公的強大吸引力，需求明確，遭遇曲折。

人生活在環境中，環境不只為人物提供活動空間，甚至影響著人物性格以及人物需求的形成。斯里蘭卡獼猴常出沒人居環境與寺廟中，在卡古廟遍布的“文化三角”一帶比較常見，因此綽號為"寺廟猴"。瑪雅和猴群生活在南亞森林的波隆納魯瓦古城，古城1982年列入世界遺產。滄桑的面孔、千年的遺跡，依然滲透著年輪的氣息；斑駁的古城、祥和的佛像，依然能讓人感受到它的深邃與神秘。瑪雅生活的猴子王國就建立在這個曾經的人類古堡之上，頗具象征意味。星軌劃過、云卷云舒，如現代寓言一般，這是一個拍攝迪士尼紀錄片的絕佳環境。

三、情節的精心編織和巧妙安排

情節是構成故事的重要元素，故事的建構離不開情節的設置。沖突是情節的基礎，沒有沖突就沒有情節。這就要求作者以深刻的洞察力和熟練的藝術技巧對現實生活進行加工、提煉、集中、概括，并按生活和人物性格本身發展的邏輯加以精心編織和巧妙安排。故事就是要給主人公樹立一個勢均力敵的對立面，千方百計地阻撓、干擾其達到目的[2]。紀錄片故事化敘事，可以借鑒故事片中情節的運用，在紀錄片中設置安排情節，使紀錄片的故事更加生動。紀錄片中的情節就是導演對相互關聯的真實事件的選擇以及對其在整個紀錄片時間上的安排，秉承開端、發展、高潮、結局的情節結構模式，事件內在連貫，敘事清晰，渾然一體[3]。這其中有矛盾沖突也有懸念。

隨著航拍鏡頭，《猴子王國》把觀眾帶進了斯里蘭卡神秘的森林。人類遺棄的古堡里生活著看似無憂無慮的一群蘭卡獼猴，這是一個猴子王國。鏡頭對準了只能撿拾樹頂貴族掉落的果子果腹的女主人公瑪雅。但這并不代表她的生命中就不會有好事情發生。外來的英俊小伙庫馬爾為姑娘帶來了愛情，但小伙子被國王拉簡驅逐，6個月后瑪雅有了自己的寶寶吉普。到此為止，影片完成了建置的任務。

吉普降生就注定了位居底層。瑪雅要為改變這種命運去抗爭，當然過程并不順利：拉簡、三姐妹、巨蜥、豹子，各種危險和阻礙圍繞著瑪雅。她為吉普到荷花池撈荷花，生命受到三姐妹的威脅。終于，越發強壯和睿智的庫馬爾回來了，他見到了久別的妻兒。他為贏得國王拉簡的認可，費盡心機。而此時“刀疤臉”雷克斯的入侵引起了猴群的大戰。大戰失利后，瑪雅和庫馬爾帶領猴群尋找適合居住的地方，到人類社會謀生，重整旗鼓后奪回了巖城堡。庫馬爾成為新國王，瑪雅成為皇后，吉普幸福成長。由此，可以這樣畫出《猴子王國》的情節線：

戲劇懸念即懸而未決的矛盾。戲劇懸念的構成，主要依靠以下條件：①人物命運中潛伏著危機；②生與死、成功與失敗均有可能出現,存在兩種結局；③發生勢均力敵而又必須有結果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態發展的趨勢不清楚。在本片瑪雅的故事中，合乎邏輯的劇情發展和強烈的愛憎使得觀眾對瑪雅的命運產生強烈的關注，懷有揭開謎底的強烈欲望。《猴子王國》的總懸念在片頭解說詞中已經提出：在不可能打破的階級規則中，瑪雅是怎樣飛上枝頭變鳳凰的。分懸念有庫馬爾求愛、巨蜥突襲、綁架吉普、猴群大戰等。導演將本是猴群習性的覓食、求偶、爭奪地盤聯系在一起，講述成一個懸念迭起的好萊塢電影。

從《猴子王國》的成功敘事可以看出，通過主題設定、人物設置以及情節安排等手段，自然題材紀錄片也可呈現精彩的故事感和跌宕起伏的觀影感受，這不失為增強紀錄片可視性和吸引力的有效策略。

[1]朱海平.電視紀錄片故事化的實踐與探索[J].新聞記者,2009（1）:70-71.

[2]〔美﹞羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014:11-14.

[3]宋家玲.影視敘事學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007:196-198.