心靈棲園的溫暖追尋

叢鈺文

“口氣溫和的/甚至矮下身/更像是一個(gè)不被關(guān)注的人/自言自語(yǔ)/必須說(shuō)出真實(shí)的疼痛和真實(shí)的麻木”翟營(yíng)文用自己的文字為其詩(shī)作的真誠(chéng)和淳厚做了最好的注解。讀翟營(yíng)文詩(shī)歌的最直接感受，就是其撲面而來(lái)的土地情懷和無(wú)法隱遁的理性體察。

比起八十年代的詩(shī)歌熱潮，我們極不忍卻又不得不承認(rèn)現(xiàn)今詩(shī)歌創(chuàng)作的邊緣化狀態(tài)。吳冠中先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“詩(shī)歌是藝術(shù)的皇后”。作為一種精英文學(xué)，詩(shī)歌以最精煉的形式挖掘出最真實(shí)的人性，在文字與文字的相遇間，碰撞出最絢麗的火花。然而，當(dāng)今天的人們形色匆匆早已忘卻用詩(shī)歌叩問(wèn)心靈時(shí)，仍有一些詩(shī)人，以文人固有的敏感執(zhí)著地堅(jiān)守在詩(shī)歌園地間，緊握筆桿躬身開墾著詩(shī)歌的領(lǐng)地。翟營(yíng)文即是這些耕耘者中的佼佼者。他以自己公安警察的獨(dú)特身份視角，洞察世間百態(tài)，以槍寫詩(shī)，用淚鋪陳，以親吻村莊土地的姿態(tài)，在現(xiàn)今詩(shī)壇鑄就了一道別致的風(fēng)景。

不同于八十年代象征詩(shī)、朦朧詩(shī)的抽象晦澀，與它們突兀奇崛的意象構(gòu)造不同，翟營(yíng)文的詩(shī)歌親切厚重，幾乎不給讀者帶來(lái)一絲一毫的疏離感。“大地”“月亮”“黃昏”“陽(yáng)光”“花朵”經(jīng)常盤旋在詩(shī)人筆端，而這些意象無(wú)一不飽含著濃重的土地意識(shí)和家園情結(jié)。親吻大地，回望故鄉(xiāng)，是翟營(yíng)文極為顯著的創(chuàng)作姿態(tài)。

詩(shī)人寫“在黃昏，人們只熱愛家鄉(xiāng)”，落葉和倦鳥，藤蔓與山莊，翟營(yíng)文以平凡而質(zhì)樸的場(chǎng)景構(gòu)造回溯追問(wèn)著人們對(duì)家園和土地的眷戀。《身心凈美》中，詩(shī)人以熱切的筆調(diào)贊美著農(nóng)民。“農(nóng)人在田壟間挺直腰桿/數(shù)二十四節(jié)氣/把曦光數(shù)得越來(lái)越亮”。詩(shī)人以村莊作為自己的精神家園，他曾坦言“我的村莊是我小小的寺廟”甚至不惜“把命運(yùn)再一次交給村莊”。光怪陸離的世界里，或許每一位真正的詩(shī)人都需要在心上建一座圍場(chǎng)，在純凈無(wú)暇的心靈憩園中召喚心底最真實(shí)的渴求。幸運(yùn)的是翟營(yíng)文找到了自己靈魂的歸屬地，以村莊做心靈之寺，洗滌內(nèi)心凡塵，臻于“復(fù)得返自然”之境。翟營(yíng)文詩(shī)中流露出來(lái)的家園意識(shí)和故土情結(jié)更使每一個(gè)讀者打開了精神閘門，土地家鄉(xiāng)恰恰是人類共通的精神昄依點(diǎn)。這些質(zhì)樸而厚重的詩(shī)行喚醒了讀者心底最柔軟純真的記憶，精神連結(jié)點(diǎn)的成功構(gòu)建正是其詩(shī)作引起千萬(wàn)讀者共鳴的緣由所在。

同時(shí)，我們更不能忽視的是翟營(yíng)文公安警察的職業(yè)身份，不同于一般的純文學(xué)詩(shī)人，翟營(yíng)文所從事的職業(yè)的特殊性，使其詩(shī)作平添了一份冷峻的理性色彩。在其詩(shī)集中曾列專門章節(jié)題為“警察這個(gè)詞匯一定是凸顯的”，可以說(shuō)，詩(shī)人用他的勁筆在詩(shī)壇建造了一座警營(yíng)。翟營(yíng)文深知公安警察所必備的勇敢正義乃至承擔(dān)的責(zé)任與扮演的角色促使警察必須“立地生根心如磐石”。正因其“公安詩(shī)人”的特殊身份，使翟營(yíng)文能從生活最微小的細(xì)節(jié)里見微知著，面對(duì)茫茫黑夜，面對(duì)陰暗角落，他顯然比普通詩(shī)人更敏銳深刻，那些有關(guān)現(xiàn)場(chǎng)，真相，寒涼，恐懼乃至于罪惡的最真實(shí)的故事，幾十年如一日敲打著詩(shī)人敏感而理性的神經(jīng)。詩(shī)人探求人性的本能使這些對(duì)于公安警察再熟悉不過(guò)的元素穿過(guò)翟營(yíng)文的筆管，幻化為叩問(wèn)人性的硬朗詩(shī)行。不得不感謝翟營(yíng)文在警營(yíng)中選擇了拿起筆，讓長(zhǎng)年累月最司空見慣的防盜門、傷口、黑夜甚至血腥沒(méi)有隨生活的打磨而變得冷漠蒼白，是詩(shī)歌賦予了它們最鮮活的生命力。

因此，我們可以推斷，身穿警服的詩(shī)人翟營(yíng)文在營(yíng)造意境常常會(huì)令讀者耳目一新。談及夜晚，普通詩(shī)人會(huì)描繪月光皎潔，夜色闌珊，江楓漁火業(yè)已讓讀者流連其中了。而翟營(yíng)文則用他的詩(shī)告訴讀者，在一個(gè)警察眼中，夜晚包裹著罪惡與陰暗，“鈴聲把夜晚割得七零八落”。詩(shī)人眼里“現(xiàn)場(chǎng)是時(shí)間結(jié)的疤”。翟營(yíng)文為讀者構(gòu)筑的詩(shī)歌王國(guó)顯然對(duì)讀者平素的審美體驗(yàn)造成了撞擊和開拓，于讀者而言，詩(shī)人以他冷峻而不乏溫?zé)岬墓P為讀者開啟了一個(gè)全新的世界。同時(shí)，當(dāng)讀者的思維跟隨翟營(yíng)文一同親近黑夜、罪惡，找尋秩序和規(guī)則時(shí)，他們心底對(duì)陰暗的挖掘也在不覺間洗刷自己的靈魂。所以，詩(shī)人以他獨(dú)特的視角和理性的語(yǔ)言逼問(wèn)著讀者的本質(zhì)，翟營(yíng)文好似一位判官，為國(guó)人的心靈品質(zhì)作了一次最為徹底而無(wú)聲的審判。

與此同時(shí)，翟營(yíng)文自己也在時(shí)刻自省。作為公安警察，他有著對(duì)職業(yè)，對(duì)社會(huì)的美好向往，《總會(huì)想到向日葵》中，他贊揚(yáng)向日葵“正義的弘揚(yáng)”“潔凈的內(nèi)心”，很明顯，詩(shī)人渴望如向日葵般“它的光芒直射靈魂”，詩(shī)人也曾發(fā)出“我集合所有的優(yōu)秀品質(zhì)”的呼喚。但他又毫不留情地揭開了每個(gè)人都不可避免的人性弱點(diǎn)—有時(shí)我覺得空虛，空虛得發(fā)抖/我好像只有警察的軀殼/邁步都可能被別人看穿”詩(shī)人清醒地認(rèn)識(shí)到自我內(nèi)心的復(fù)雜性與矛盾性，而這又恰恰為其詩(shī)作增添了一份沉甸甸的真實(shí)感。詩(shī)人沒(méi)有回避人性的復(fù)雜，強(qiáng)烈自剖下我們分明看到翟營(yíng)文赤誠(chéng)的心靈，這樣的創(chuàng)作使讀者心中的詩(shī)人愈加具體可感，亦彰顯其呼喚真實(shí)，摒棄空洞的寫作態(tài)度。

警察身份也自然而然地帶給翟營(yíng)文強(qiáng)于其他詩(shī)人的生命意識(shí)與悲劇意識(shí)。《如果我是》《生命最大》等詩(shī)作直接觸碰雅安地震的災(zāi)難題材。“最完整的瓦礫”“那一抹微笑”凸顯出災(zāi)難面前人的希望和對(duì)生命的渴求。“我只是遠(yuǎn)方/一個(gè)面對(duì)在面對(duì)災(zāi)難束手無(wú)策的人/在寒冷的春風(fēng)中/和你一起微微顫抖”又盡顯災(zāi)難面前人力的渺小和卑微。作者用自己的筆描摹出人最真切的希冀和最真實(shí)的絕望，比之傳統(tǒng)一味昂揚(yáng)明朗的激奮詩(shī)歌，翟營(yíng)文的文字顯然更真切和理性，于讀者而言，因?yàn)楦型硎埽钥畤@鼓掌。

關(guān)注生命的詩(shī)人自然也會(huì)關(guān)注個(gè)體。平民意識(shí)是許多詩(shī)人繞不開的話題，于翟營(yíng)文也一樣。《把我的五臟六腑都震顫了一下》一詩(shī)中，詩(shī)人塑造了一個(gè)叫賣的小販，“現(xiàn)在，天真的黑了/他的嗓音帶有無(wú)限的迫切/好像他想喊的/還是沒(méi)有喊出來(lái)”。作為城市最底層的滄海一粟，叫賣小販的經(jīng)歷勾起詩(shī)人的憐憫和關(guān)注，翟營(yíng)文寫過(guò)“為一群人，保留心跳和信仰”。再大的世界也是由滾滾洪流中每一個(gè)微小的個(gè)體構(gòu)筑的。作為警察，忽視每一個(gè)普通人可能會(huì)在無(wú)形中與真相漸行漸遠(yuǎn)，作為詩(shī)人，以敏銳眼神放眼社會(huì)，唯有聆聽每個(gè)個(gè)體，每個(gè)平民的不加修飾的聲音才可捕捉人性。我們其實(shí)都沒(méi)有資格無(wú)視和弱化社會(huì)中每一個(gè)平凡個(gè)體最為微薄和執(zhí)著的努力，因?yàn)椋沁@些普通人的默默奮斗付出和不放棄，才在不覺間改變社會(huì)，改變中國(guó)，相信每一個(gè)詩(shī)人都懂得這個(gè)淺顯而簡(jiǎn)單的道理。

于詩(shī)人翟營(yíng)文而言，除卻警營(yíng)意象，土地意識(shí)，其詩(shī)歌中還有一份不易察覺的對(duì)往昔時(shí)光，對(duì)悠然生活的懷戀。《在“老木頭咖啡”》中，詩(shī)人以“一杯老木頭咖啡/就把時(shí)光品舊了”起筆，飽含“舊時(shí)光，從前慢”式的流年況味，《讓時(shí)光慢下來(lái)》中以“小船把我搖回外婆橋/幼時(shí)朦朧的美好/依稀可見”收筆，讀者可以清晰地感受到詩(shī)人對(duì)往昔童年時(shí)光的眷戀。于翟營(yíng)文而言，“一生中就只愛這碗大的天空”，他也曾渴望“寫詩(shī)，相愛，撫養(yǎng)兒女”式無(wú)欲無(wú)求的酣暢生活，頗具海子“喂馬，劈柴，周游世界”之風(fēng)。我相信呼喚“春天會(huì)找回我摯愛的河山”的翟營(yíng)文，如此摯愛自然、山川的翟營(yíng)文或許在心底也存留了一份陶淵明式文人歸隱田園式的隱逸心緒。

讀者一定喜歡這樣的翟營(yíng)文，心懷國(guó)家社稷，接近土地原野，他起于家園故土，歸于自然河山，他以筆劃破寂寥陰暗的茫茫黑夜，又以最真誠(chéng)的內(nèi)心尋求光明的到來(lái)。是判官，以詩(shī)句逼視大眾靈魂；是醫(yī)生，以意象洗刷讀者內(nèi)心；是游子，鄉(xiāng)情殷殷擁抱土地；是隱者，棲于老舊時(shí)光，開墾詩(shī)歌田園。

我們需要這樣的營(yíng)文，我們喜愛這樣的營(yíng)文。是啊，“除了寫詩(shī)，我還能去做什么呢”，營(yíng)文的詩(shī)國(guó)伊始于一九八八，二十八年倏忽而過(guò)，往后，還會(huì)有更多的二十八年印刻于警營(yíng)之中，屹立于詩(shī)壇之巔，而詩(shī)人翟營(yíng)文定會(huì)恪守自己寫下的信條繼續(xù)創(chuàng)作—遵從生命，也遵從信仰。