班吉：用“赤子仁心”踐行生命價值

周陽

一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)是什么？這是一個仁者見仁，智者見智的話題?！耙磺€讀者就有一千個哈姆萊特”，每位觀眾針對同一部電影都會產(chǎn)生不同的觀影感受，但無論標(biāo)準(zhǔn)怎樣眾說紛紜，有一點(diǎn)極為重要，那就是必須要含有一定的審美價值。這種審美價值要能夠滿足觀眾的審美需求，使其與影片達(dá)到一種高度的契合與強(qiáng)烈的情感共鳴，這樣才能經(jīng)得起時間的長期考驗。1987年美國迪士尼發(fā)行的電影《叢林赤子心》中就具備這樣的審美價值，這也難怪它雖歷經(jīng)30年的時間洗禮，但仍是一部眾人追捧的經(jīng)典力作的緣由。

《叢林赤子心》是由美國導(dǎo)演喬·坎普（Joe Camp）執(zhí)導(dǎo)的兒童電影，這是喬·坎普的班吉系列電影中的其中一部，此片再次以靈犬班吉（Benji）為主要敘事對象，講述了它流落野外歷經(jīng)危險保衛(wèi)小豹的感人故事。全片憑著獨(dú)特大膽的敘事風(fēng)格、跌宕起伏的故事情節(jié)以及恰如其分的音樂伴奏，淋漓盡致地突顯了明星狗班吉的“赤子仁心”，從而為該片鋪上了一層濃厚的人文情懷。因而，本文打算從敘事技巧和對險象迭生的叢林之行的具體描繪來揭示班吉的赤誠之心以及所賦予人類的現(xiàn)實意義。

一、 班吉形象的基本定型：風(fēng)格迥異的敘事技巧

羅蘭·巴特說過：“敘事是與人類歷史本身共同產(chǎn)生的；任何地方都不存在、也從來不曾存在過沒有敘事的民族；所有階級、所有人類集團(tuán)，都有自己的敘事作品。”[1]這足以可見，敘事無處不在，它存在于人類生活的方方面面。但何謂敘事？顧名思義，敘事從最簡單的層面來講，就是對于故事的描述，在文學(xué)、符號學(xué)等其他領(lǐng)域，更多的是傾向?qū)堎|(zhì)文本的研究，而電影的敘事，則更多地體現(xiàn)在銀幕上，由導(dǎo)演和編劇通過整合影片的各種要素進(jìn)行故事的講述。電影《叢林赤子心》的敘事是以動物班吉的命運(yùn)際遇為主要牽引線的，雖說這是一種常規(guī)穩(wěn)重型的單線敘事模式，但它與其他風(fēng)格迥異的敘事技巧相結(jié)合，不僅強(qiáng)化了影片緊湊的張力，而且直接促成了班吉形象真實性的生成。

（一）電影大膽啟用動物作為主演。其實以動物作為主演的電影數(shù)不勝數(shù)，如上文所述，喬·坎普之前就執(zhí)導(dǎo)過以班吉為主角的一系列兒童電影，但此影片的新穎與大膽之處就在于除了電影開頭記者對班吉制片人的采訪以及后來制片人和獵人寥寥幾句無關(guān)緊要的獨(dú)白外，大部分的故事情節(jié)都是完全依靠班吉與其他動物的傾心演出建構(gòu)的。導(dǎo)演沒有運(yùn)用電腦特效的刻意修飾，沒有借用動物口型的配音，沒有使用任何字幕加以解釋說明，只靠動物到位的動作、表情和眼神以及恰如其分的背景音樂來烘托或感人或緊張的氣氛，這種“外部聚焦”的拍攝方式，純客觀地敘述了班吉叢林冒險的故事，不僅加大了班吉這個動物形象的真實性，而且沒有純語言的干擾會更促使用心的觀眾更耐心地去聆聽、去感受、去理解其中真情的各種流露，這既拉近了觀眾與動物之間的距離，又加強(qiáng)了影片內(nèi)容的深刻性。

（二）該片選取了危機(jī)四伏且獨(dú)立閉塞的叢林作為其敘事空間，這成為了塑造班吉形象基本元素之一。《叢林赤子心》故事的全部情節(jié)幾乎都是在這片偏僻的荒野叢林中展開的。在這片叢林里，有槍殺動物的獵人、有狡猾奸詐的豺狼、有力大無窮的大熊，有威武盤旋的雄鷹，導(dǎo)演將班吉放在了這個不屬于它的弱肉強(qiáng)食的大環(huán)境里，不僅在一定程度上渲染了其緊張、恐懼的氣氛，激化了內(nèi)容的沖突與張力，而且是展現(xiàn)班吉聰明英勇、善良純真的最佳場地。此外，將這片叢林描繪的如此獨(dú)立閉塞，也是為接下來的情節(jié)做鋪墊。班吉在這種危機(jī)重重的地方，隨時會有喪命的危險，可當(dāng)制片人坐著直升飛機(jī)前來尋找班吉時，為了心中的道義與責(zé)任，班吉最終放棄了被營救的唯一機(jī)會，繼續(xù)在死亡暴力的氣息里恪守職責(zé)。一個人在生死的邊界最容易顯露本性中的自私與盲點(diǎn)，可班吉作出的選擇，將其本性中最為單純善良的一面推到了至高點(diǎn)，一個高大的英雄形象就此定型。足以可見，導(dǎo)演為突出電影主題，在敘事風(fēng)格建構(gòu)上的用心良苦。

二、 班吉性格的具體表現(xiàn)：險象迭生的叢林之行

風(fēng)格迥異的敘事技巧，對班吉基本形象的生成具有直接的推動作用，接下來導(dǎo)演就通過具體的故事細(xì)節(jié)生動形象地刻畫了班吉的“赤子仁心”的本性。

可謂是養(yǎng)尊處優(yōu)的明星狗班吉，在一個狂風(fēng)暴雨的夜晚意外被海浪沖到了一片荒野叢林中，當(dāng)它醒來首先看到的是一只還處在哺乳期的母豹，短暫的和諧突然被一陣不和諧的槍聲打破，母豹應(yīng)聲倒地。班吉親眼目睹了母豹被獵人殘忍殺害的場景，它奔過去舔舐母豹的傷口，用自己弱小的身軀拖拉與自己體型相差巨大的母豹，雖然母豹最終還是避免不了慘死的結(jié)局，但班吉的惻隱之心已初露頭角。

緊接著在一次叢林閑逛中，班吉意外發(fā)現(xiàn)了四只小豹，母豹慘死的場景已經(jīng)讓它深深嗅到了血腥與冷酷的氣息，因而出于對母豹的同情以及對小豹的憐惜與擔(dān)心，班吉義無反顧地主動承擔(dān)了照顧它們的責(zé)任。為了給小豹覓食，為了不傷害比自己弱小的野兔，它險些被獵人所困，被豺狼所傷；為了小豹們的安危，它不辭辛苦地銜著一塊塊石頭遮蔽他們的小窩，在面臨極度危險的時刻時，它以身犯險，用自己的生命與豺狼、禿鷹和野熊殊死搏斗以確保小豹的安全，自己甚至于錯過了一次次被制片人營救的機(jī)會。但班吉與小豹們畢竟不屬于同一個物種，尤其在其中一只小豹被禿鷹叼走后，班吉眼中的失落自責(zé)更讓他進(jìn)一步確定了自己在照顧小豹上的無能為力，更堅定了要為小豹們尋找合適歸宿的決心。于是，只帶著一個孩子的母豹成為了班吉要尋找的目標(biāo)。

但母豹的警惕性很強(qiáng)，總是不等班吉靠近，就殺氣騰騰地將其趕走，而且還經(jīng)常轉(zhuǎn)移陣地。為了能尋到母豹的蹤跡，班吉瘋狂奔跑尋找其出行路線，其中不僅經(jīng)常遭受到各種大型動物的侵凌，自己還差點(diǎn)墜崖身亡，危機(jī)四伏的環(huán)境，看得觀眾心驚肉跳，同時也被它的聰明勇敢與堅持執(zhí)著所深深感動。尤其是影片最后班吉竭盡全力要將小豹們送上陡峭山峰的畫面，那叼小豹子的小心翼翼、那步履蹣跚的步伐、那登上山峰后的疲憊不堪，都一點(diǎn)一點(diǎn)撞破了觀眾的心墻，那底溫暖與感動的氣流在靈魂最深處慢慢蔓延開散去。最終，班吉靠自己的真誠與堅持，打動了母豹，成功為小豹們找到了安全可靠的家，在班吉完成任務(wù)安靜地要離開時，正好與小豹們張望留戀的目光相遇，那眼角的濕潤、那對視的深情，將動物的真情展現(xiàn)地一覽無余，這是任何語言都無法抵達(dá)的感人境界。

一次與被獵殺的母豹意外的短暫邂逅，班吉憑靠著自己的一顆赤誠之心實踐了其生命的價值，弱小的體型與異常艱難的生存環(huán)境形成鮮明的對比，不僅生動地確立了班吉的高大英雄形象，同時也深深嵌入了一個主題：原來美麗純潔的赤子真情是真實存在的，它可以超越國界，跨越物種。

三、“赤子仁心”的深度表達(dá)：電影蘊(yùn)藏的雙重內(nèi)涵

在這部以動物為題材的兒童電影《叢林赤子心》中，喬·坎普導(dǎo)演通過大膽?yīng)毺氐呐臄z和精心細(xì)致的剪輯，將這部沒有語言、沒有對白的影片成功地呈現(xiàn)在了大銀幕當(dāng)中，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。小狗班吉用自己的聰明勇敢和純真善良的品性，在危機(jī)四伏的荒野叢林中盡情地將“赤子仁心”的本性演繹得淋漓盡致。

可首先推動故事情節(jié)發(fā)展的主要導(dǎo)火線卻還是叢林中獵人的那致命一槍。母豹的被槍殺，致使四只可愛的小生命失去了基本的生活保障，再加叢林中弱肉強(qiáng)食的激烈競爭，小豹們的生命可謂是危在旦夕，這才激化了班吉內(nèi)心的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任意識。隨之班吉面臨著危機(jī)重重的叢林冒險，不管是來自豺狼、禿鷹的迫害還是野熊的襲擊，我們沿著故事的發(fā)展模式從后往前推，才發(fā)現(xiàn)直接的兇手其實正是出鏡率并不多的獵人。眾所周知，自從工業(yè)社會以來，地球物種滅絕的速度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自然滅絕率的1000倍，保護(hù)動物已經(jīng)成為了刻不容緩的舉措，全世界都在號召保護(hù)動物，禁止虐待、殘害、獵殺或捕食，可一些人依舊明知故犯。喬·坎普導(dǎo)演沒有采用宣講的形式直接表達(dá)這樣的主題，而是巧妙地利用了這一細(xì)節(jié)，把血腥融合在溫情的路線當(dāng)中，將動物的危險與真情客觀呈現(xiàn)，讓觀眾在擔(dān)心與感動之余更深刻地認(rèn)識與領(lǐng)悟生命的內(nèi)涵與價值，這樣逐漸拉出了善待動物、善待生命的主題這條暗線。

其次，導(dǎo)演將明星狗班吉作為整部電影的主角，生動形象地展現(xiàn)了它的赤子之心，這是因為在小狗的身上，閃爍著許多連人類都望塵莫及的光輝，從它的落難到奇跡生還，從它在叢林里的各種奇遇到成功完成使命，它儼然已經(jīng)成了愛與責(zé)任的化身。在叢林中，體型較小的班吉與豺狼野熊作對比，突顯了它勇敢聰明的特征；在社會里，它雖身為動物，卻有著人性當(dāng)中最本真最原始的情感，而好多人類，隨著物質(zhì)的逐步發(fā)展，貪欲的逐漸增加，人性當(dāng)中的獸性種子也開始慢慢萌芽。因而導(dǎo)演借用班吉來執(zhí)導(dǎo)這部動物題材的電影，不僅僅是給兒童傳播一種愛心的正能量，而更多是隱含著一種社會意味，是想通過小狗的“赤子仁心”來重新呼喚人類心中的善良本性，以引起一種真情的回歸，喚起人類自我的重新評判與取舍——要堅持做人本性，勿忘初心。

綜上所述，《叢林赤子心》的上映雖然已時隔30年，但它仍具有極大的表現(xiàn)空間與價值意義，導(dǎo)演用客觀的呈現(xiàn)方式、高超的拍攝技術(shù)、天然的情感交流、扣人心弦的故事情節(jié)、安靜感人的影片畫面，生動地介紹了這只神奇靈犬班吉如何用一腔熱血實踐生命價值的，這不僅僅只是以真情的流露來傳播正能量，而是巧妙地借用班吉來引發(fā)對人性的思考，來呼喚真情的回歸?？梢?，《叢林赤子心》雖說是書寫動物，卻蘊(yùn)藏著深刻的人文關(guān)懷思想。在《叢林赤子心》上映后，各國陸續(xù)出現(xiàn)了很多以狗為題材的電影，像韓國的《人狗奇緣》，美國的《忠犬八公的故事》、澳大利亞的《紅犬歷險記》，日本的《導(dǎo)盲犬小Q》等，毋庸置疑，這些影片都具有各自的特點(diǎn)與意義，但1987年的《叢林赤子心》仍舊有著無法超越的經(jīng)典地位。