關于德國文學中的后現代印痕解讀

◎張穎

關于德國文學中的后現代印痕解讀

◎張穎

德國文學作為世界文學體系的一部分，關于后現代的討論開始于費德勒“為后現代辯護”發言，而最終獲取普遍認可的，當屬韋爾施提出的多元性。雖然經過漫長的歷史發展，后現代主義在德國文學中受到了質疑，但也憑借自身獨特的方式留下了痕跡。本文結合后現代主義思潮，深入探討德國文學中的后現代主義印痕。

德國 文學 后現代主義

19世紀末，德國文學思想迅速發展，古典哲學、美學向后現代主義哲學、美學轉型。一直以來，德國文學中的后現代主義承受著質疑的目光，但其涌現了很多優秀的作品，證明后現代主義在德國存在，且發展迅速。最后，韋爾施提出的多元性后現代觀念受到了廣泛關注。

一、后現代主義思潮

20世紀四五十年代，后現代主義正式出現，并在80年代盛行，直至90年代，開始與媒體融合，滲透至美學、文藝等多個領域。對后現代主義的理解，開始于文藝復興，整個人類社會進行大范圍城市化、商業化過程。現代化充滿了發明創造，且具備理性特點，后現代化是在現代主義基礎之上，其內部發生了反叛而出現的一種全新的價值取向。自后現代主義出現，西方社會掀起了巨大的發展思潮。

后現代主義繼承現代主義思想的同時，融合了很多全新的內容。在實踐中，后現代主義表現出獨特性，如不確定性，即強調差異化、多元化及不確定性。后現代者提出在思考方式上要從多元角度入手，突破權威，鼓勵不確定性主體，推崇非理性。后現代主義認為，人類面臨的困境究其原因是持續的理性泛濫，故后現代推崇非理性，鼓勵情感、知覺及創造力等非理性因素。

二、德國文學中的后現代印痕

（一）最初的排斥

后現代主義對德國文學發展具有較為深遠的影響，在漫長的發展過程中，也成為了影響德國文學意識的重要標尺。最初，引入后現代主義的是小說家費德勒在佛萊堡大學文學研討會上進行“后現代主義辯護”，隨后整理出《新聞學的時代》，文章表明后現代文學已經存在，將會逐步取代現代派，文學未來發展將會實現精英與大眾文化的融合。

后現代主義內涵與概念的提出，在德國引起了巨大的反響，絕大多數人非常排斥和抵觸。究其根本，是二戰時期德國的思想、文學界認為后現代主義屬于保守派。而當時批判傳統理論占據主導地位，二者所提倡的理念相悖。因此，后現代主義受到了法西斯的壓制，很多作品被認為是反法西斯的，導致后現代主義在德發展舉步維艱。

（二）逐步吸收

隨著德國文學不斷發展，經過政治化運動后，在七八十年代發生了巨大的變化，后現代主義迎來了發展機遇。文學趨于通俗，人們越來越多關注內心的變化。布林克曼等作家在寫作中追求精神的解脫，在作品翻譯、編文集等過程中，抵制和拒絕現代主義，并將后現代主義有關理念滲透到現實中，逐步擴散和發展。當米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》和艾柯的《玫瑰之名》等小說取得巨大成功，短時間內在德國文學界迅速發展。不僅如此，長篇小說《香水》《年輕人》等作品也具有濃厚的后現代主義特點。

（三）重視個體生命體驗

后現代主義強調生活本身的藝術，從根本上顛覆了德國文學寫作僵硬化局面，它淋漓盡致地表現了馬爾庫塞所稱的愛欲潛能、感官享樂情緒。如桑塔格認為“逃避解釋”是后現代主義的基本特點，與現代主義完全不同，因為解釋會將我們引至抽象的智行層面當中，讓人類更加理性，導致情感方面的匱乏，無法自由地感受生命。在此影響下，重生命、重體驗、反理性等理念的出現，對德國文學界產生了一定影響。[1]如昂茨教授認為，在80年代，文學的后現代化出現了明顯相異性，人們再次關注虛構、審美距離，取代了新主體型文學。在此階段，德國文學趨向于無度的畫面性，人們重新發揮自身想象力和創造力。如《埃德蒙特：渴望的故事》，講述的是偶然相識的一對男女在感官上相互享用，且在精神上互相支持，但卻始終堅持著獨立的個性。小說深刻地解釋了他者無可抵達的主題，給讀者帶來了全新的閱讀體驗，引導讀者進入不同的思想境界。

（四）對傳統的反叛

后現代主義與傳統觀念完全不同，它在實踐中批判僵化的個性和等級制度。德國后現代主義者表現出強烈的消除中心、反對傳統特點，而這種反叛也正是后現代主義的可貴之處：能夠對一切都進行批判和解構，創造了更多可能。后現代主義將德國文學界引向消除中心、權威獨特方向。[2]消解、去中心等特點，都成為了后現代主義的最大特點。他們否認世界是一個相互依賴的整體，認為世界由多個碎片組合而成，而事物與事物之間的聯系并非必然現象，更多的是偶然發生。如巴爾特度文學作品的描述為蔥頭，表面看起來是統一的，但事實上它是由多層構成，且由里到外沒有中心，正是后現代主義的本真體現。

三、結語

據上文所述，后現代主義在德國文學發展中留下了印痕。最初，后現代主義僅存在于德國通俗文學當中，但隨著時代變遷和發展，人們的認知發生了變化，后現代主義逐漸走出了自己的路徑和范疇。即便面臨著大量反對和質疑的聲音，后現代主義憑借自身優勢，已成為德國文學的主流。不僅如此，其未來還會朝著規模化趨勢發展。

[1]印芝虹.趨向差異多元的文學流變——戰后德國現實主義到后現代主義風格的一種考察[J].南京社會科學，2013（10）.

[2]周颯.淺談后現代主義與德國當代流行文學[J].吉林華橋外國語學院學報，2010（01）.

（責任編輯 宋旭東）

張穎，女，山西農業大學信息學院，教師，研究方向：中德文學的比較研究）