宋臨汝窯刻花、印花裝飾藝術(shù)探究

王延軍

陶土在經(jīng)過(guò)1200℃以上的高溫窯變后，被定格在似玉非玉、溫潤(rùn)美妙的品質(zhì)上。臨汝窯，始于北宋中葉，盛于北宋后期，其中豆綠、粉青、蔥綠傳世數(shù)量相對(duì)較多。筆者1984年進(jìn)入汝州市（當(dāng)時(shí)稱(chēng)臨汝縣）汝瓷一廠工作。當(dāng)時(shí)的嚴(yán)和店宋代臨汝窯遺址中，尚有大量的殘片及成堆的匣缽、碎瓷片，每逢大雨，遺址旁邊的河邊上便露出很多有著精美圖案的刻印花碗殘片，大大小小，種類(lèi)甚多。

要說(shuō)臨汝窯碗盤(pán)裝飾藝術(shù)，不能不提嚴(yán)和店。嚴(yán)和店臨汝窯遺址，位于汝州市南十公里，嚴(yán)和店村西北坡旁。此處群嶺環(huán)抱，中有一條清澈的小河向東流去，整個(gè)窯群圍坡根由溝口向南延伸，有百十座之多。北段多燒制豆綠及青釉，南段則多為天藍(lán)釉，造型以碗、盤(pán)居多，大部分有雞血紅斑點(diǎn)。天藍(lán)釉品種釉比胎厚。

一、臨汝窯分期工藝特征

宋早期臨汝窯裝飾簡(jiǎn)單，劃花以單線為主。其品種單一，造型種類(lèi)不多，但釉色比較瑩潤(rùn)，具有青瓷的一般特點(diǎn)（見(jiàn)圖1）。

北宋中期是臨汝窯的發(fā)展時(shí)期，產(chǎn)品造型多，裝飾手法、圖案嚴(yán)謹(jǐn)程度上有很大的發(fā)展與突破，刻花、劃花，品種增多，而且線條流暢，釉色瑩潤(rùn)。

北宋晚期是其發(fā)展的鼎盛時(shí)期。據(jù)說(shuō)“嚴(yán)和店到段店一天進(jìn)萬(wàn)貫”，可謂鼎盛一時(shí)，風(fēng)靡一片，競(jìng)相爭(zhēng)輝，瓷窯眾多，窯煙蔽日。精良的工藝加上超群的技藝，產(chǎn)品之多，市場(chǎng)之廣，可見(jiàn)一斑。同時(shí)，大量使用印花模制碗、盤(pán)，大幅度提高了產(chǎn)量。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，官商的交流合作，品種多樣，印花形式、圖案取材豐富。各窯口印花碗、盤(pán)大量生產(chǎn)，并吸收了兄弟窯口的圖樣造型，極大地提高了產(chǎn)品的層次。造型別致，圖案清晰，具有較好的藝術(shù)效果。在為北宋宮廷燒造的器物中，釉如碧峰翠色，晶瑩明麗，“汁水瑩澤，含水欲滴，釉如膏脂而不流，明亮而不刺目”。

二、臨汝窯裝飾的探源與取材

中國(guó)是四大文明古國(guó)之一，幾千年來(lái)，儒、釋、道三種思想都深深地影響著中華民族。特別是中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響在臨汝窯刻花、印花圖案上表現(xiàn)得尤為突出。從筆者發(fā)現(xiàn)的大量瓷片上看，以吉祥如意、寓意深刻的紋飾為大宗，諧音、同音等為基礎(chǔ)的紋飾有一大部分（見(jiàn)圖2）。像碗內(nèi)圖案，有蓮花、游魚(yú)和海水，即寓意“連（蓮）年有余（魚(yú)）”；蓮花和小孩寓意“連（蓮）生貴子”；纏枝牡丹寓意“花開(kāi)富貴”；還有貴子、蓮花、海水、魚(yú)蝦、蜜蜂、海螺、插花瓶等。尤其值得一提的是，纏枝牡丹表現(xiàn)手法尤為豐富。據(jù)考證，現(xiàn)嚴(yán)和店地域?qū)侔肭鹆甑貐^(qū)，有一種花開(kāi)滿山野，百姓稱(chēng)之為野牡丹。它的花比現(xiàn)在的牡丹小，卻與牡丹極其相似，應(yīng)該是纏枝牡丹的原型。因嚴(yán)和店地處內(nèi)陸，距海較遠(yuǎn)，故這些花、草、蟲(chóng)、魚(yú)、蝦等元素應(yīng)該源自嚴(yán)和店河流對(duì)人們的影響。

再者，佛教對(duì)臨汝窯裝飾的影響同樣不可小覷。除去吉祥圖案外，佛花“蓮花”的應(yīng)用非常多，說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們的信仰已與佛有深緣，常見(jiàn)的有纏枝蓮花、海水蓮花、云分蓮花或“蓮花瓶”“蓮花香薰”等，均與佛教有關(guān)。1985年，當(dāng)?shù)匕傩者€從窯址中撿到一個(gè)小佛頭，2厘米大小，屬殘件，但其形象逼真，手法細(xì)膩，惟妙惟肖，與龍門(mén)大盧舍那佛十分相似。

三、碗、盤(pán)圖案的構(gòu)成及規(guī)律

筆者在整理臨汝窯一百多種圖案的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)這些精美的裝飾圖案的構(gòu)成規(guī)律也有跡可循，簡(jiǎn)單歸納有以下幾種構(gòu)成形式（見(jiàn)圖3）。

1.單一式。整個(gè)圖案采用一個(gè)主題，貫滿整個(gè)圖案，像“白蓮出水”，蓮花與魚(yú)草、自由飄蕩，海水作為填充。

2.交叉式。交叉式多用于花卉圖案，即花枝交錯(cuò)，三交叉或兩交叉組成圖案，如“吳”字交叉牡丹。運(yùn)用手法千變?nèi)f化，但又都恰到好處，給人一種自由自在、灑脫飄逸的感覺(jué)。

3.連續(xù)式。即圖案采用連續(xù)式表現(xiàn)，有六分式連續(xù)圖案、八分式連續(xù)圖案。有同一圖案，也有變換不同的圖案，即一分蓮花，一分牡丹等。一般連續(xù)圖案都有一個(gè)碗底圖案分界開(kāi)來(lái)，并且界面上有一圈花邊裝飾圖。

4.綜合式。運(yùn)用碗盤(pán)的圓心，一層層以圓作為基準(zhǔn)變化，主要圖案作為點(diǎn)綴的表現(xiàn)形式，顯得更加自然流暢，猶如行云流水。

一般圖案邊緣都有邊線，以表現(xiàn)圖案的完整性。像17～20厘米的碗，外部也有裝飾，一般都是用刻刀刻上一片片的紋狀，內(nèi)外呼應(yīng)，達(dá)到一種協(xié)調(diào)之美。

四、圖案的釉層關(guān)系及刀法簡(jiǎn)析

眾所周知，臨汝窯是青瓷的一種。青瓷，特別是對(duì)透明釉來(lái)說(shuō)，瓷胎對(duì)于釉層起著很大的作用。若瓷胎發(fā)黑，則釉面表現(xiàn)灰墨綠；瓷胎白，潔凈，則釉面瑩潤(rùn)。瓷胎顏色的深淺決定整體色調(diào)的濃郁厚重或清新明快。同時(shí)，刻畫(huà)出的線條越深，填充的釉層越厚，層與層之間顏色對(duì)比越明顯，臨汝窯刻花藝術(shù)正是遵循這一原則進(jìn)行雕飾的。

對(duì)于雕刻的手法，一般來(lái)講，首先是用鋒利的雕刀，刻出圖案的邊沿，再由邊沿外，從深到淺，完成這個(gè)過(guò)渡。以最高的圖案部分，一層層劃分，高層壓低層，層次分明。最高的部分釉層流去后呈白色，最深的邊緣外則呈深綠色，并逐漸變化、過(guò)渡。花瓣清晰，關(guān)系明確，層次感強(qiáng)，實(shí)在是筆觸所不能及，且刀鋒果斷、流暢飄逸。

具體刀法表現(xiàn)有三種。

1.單劃線：宋早期居多。在坯子的半干期，用刻刀直接在坯子上劃單線來(lái)表現(xiàn)圖像（單線大概兩毫米左右）。深綠色線條躍然于碗盤(pán)內(nèi)部，干凈利落，但稍有單調(diào)感（見(jiàn)圖4）。

2.陰陽(yáng)結(jié)合：雕刀沿圖案邊緣刻下，深入淺出，使花瓣或圖案呈白色漸變。刻到處則由深至淺，呈深至淺漸變，留下部分邊緣鋒利為最佳（見(jiàn)圖5）。一層層重疊，層次變化深刻，是刀刻的最佳效果，也是耀窯多采用之法。如果功力達(dá)到，刻出的圖案將精妙絕倫，大有呼之欲出之美。此手法的運(yùn)用以宋代中期居多。

3.陽(yáng)飾刻法。在陰陽(yáng)結(jié)合的刻法后去底，使所刻圖案全部陽(yáng)起，突出輪廓線條，圖案與底部以刀刻深淺為基礎(chǔ)。這樣圖案呈淺白色，而底部呈深綠色，相互襯托。整個(gè)圖案十分凸顯，像漂在水上的花（見(jiàn)圖6）。此手法在宋朝晚期作品中較為常見(jiàn)。

總之，臨汝窯碗、盤(pán)圖案，都是以圓為基礎(chǔ)，大小層次變化，以對(duì)稱(chēng)為法則，以連續(xù)為形式。

1987年在寶豐清涼寺發(fā)現(xiàn)的窯址中，兩種盤(pán)龍缽，內(nèi)外均裝飾圖案，其中缽內(nèi)刻以單線龍紋，外飾海水紋。其余缽體飾花瓣紋，大而工整。其后出土的蔥綠小碗中內(nèi)飾四個(gè)正在飛舞的小蜜蜂，兩正兩側(cè)，碗底內(nèi)飾一花蕊，碗外飾花卉團(tuán)紋，一層壓一層，雖全是單線，但線條細(xì)如發(fā)絲，甚是精美。

五、代表圖案

1.連（蓮）生貴子：造型呈缽?fù)霠睿麄€(gè)圖案在半圓形組成的水波中，碗底一條大鯉魚(yú)，兩側(cè)各有一條小魚(yú)在戲水。兩個(gè)小孩對(duì)稱(chēng)裸露著雙腿和嬌嫩的身軀在全神貫注地搜尋著什么。周?chē)椧陨徎〝?shù)枝，花葉梗俱全。

2.魚(yú)鴨戲水：碗底部飾一條游魚(yú)，水波四面分開(kāi)，兩側(cè)各有一只水鴨在半露戲水，一旁有蓮花和游魚(yú)若干，小鴨的眼珠清晰可辨。

3.白蓮出水：一朵盛開(kāi)的蓮花，由15個(gè)花瓣組成，周?chē)袃啥浠ǎ拧Ｒ粋€(gè)蓮蓬和兩片荷葉。五條蓮根下邊漂著兩片魚(yú)草，隨風(fēng)搖曳，周?chē)椧园雸A形海水紋圖。

4.牡丹纏枝。此類(lèi)表現(xiàn)題材較多，一般碗底有一朵盛開(kāi)的牡丹，花朵花枝朝四周延伸，花瓣之間層次分明，突出葉子的輪廓。

5.蛟龍飛魚(yú)。在一周全是山狀起伏的海水中，三條蛟龍一字排開(kāi)，頭尾連接，在一個(gè)層面上，羊頭，魚(yú)翅，龍尾，四腳（即摩羯）。這是在嚴(yán)和店窯址中得到的較完整的瓷片，十分珍貴。

6.轉(zhuǎn)紋折疊。碗底為圓心，組成了一個(gè)菊花的變形圖案，布滿整個(gè)底部。由三層或兩層組成，轉(zhuǎn)紋方向相反。

7.“大浪淘沙”。雞心碗造型。內(nèi)飾單線描法，全部采用抽象表現(xiàn)。線條奔放，流暢表現(xiàn)海浪此起彼伏，大膽構(gòu)思，一氣呵成，此碗實(shí)為不可多得的藝術(shù)珍品。

臨汝窯圖案中，出現(xiàn)有姓氏標(biāo)記，像“童”“同”“吳”等字樣（見(jiàn)整理殘片），一般是在不顯眼的地方，根據(jù)對(duì)古瓷片數(shù)百種的考證和推斷，其時(shí)已有專(zhuān)門(mén)從事雕花的技工。在宋中晚期的模印碗盤(pán)中，圖案精美，數(shù)量巨大，說(shuō)明已經(jīng)廣為流傳使用。模印這一先進(jìn)的生產(chǎn)工藝比耀窯要早，故已產(chǎn)生“吳、童、同”等專(zhuān)門(mén)制作印模的窯廠。根據(jù)對(duì)耀窯的調(diào)查，很多圖案與臨汝窯圖案如出一轍，當(dāng)時(shí)燒造的范圍主要在汝州嚴(yán)和店、宜陽(yáng)、內(nèi)鄉(xiāng)、魯山段店、偃師、寶豐等大部分地區(qū)。

圖7至圖10是筆者數(shù)十年來(lái)搜集整理的臨汝窯殘片根據(jù)汝窯規(guī)律復(fù)原的百十種圖案的一部分。

對(duì)于以上觀點(diǎn)及分析，如有謬誤，還望大家批評(píng)指正。■