線條與我們的純凈版面

文: 子瑜 整理：雨田

線條與我們的純凈版面

文: 子瑜 整理：雨田

從簡約主義到現代設計

史蒂夫·喬布斯，人們崇拜他并非單指他在商業上取得之非凡成就，而是他對工業產品設計的審美理念超乎常人，蘋果產品線條的流暢、簡約讓它成為科技前瞻的對象，一代簡約美學的經典代表，卻蘊含了多少匠心和不簡單。

我們要說的簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。它的特色是用更少的設計元素來實現更多更復雜的審美體驗。但是，簡約主義作為一種主流設計風格走上世界設計的舞臺，實際上是在20世紀80年代。它興起于瑞典，雖然在之后的十幾年，出現了解構主義試圖打破這種設計理念，但是，人們漸漸渴望在視覺沖擊中尋求寧靜、秩序以及流暢，所以簡約風格無論是在形式上還是精神內容上，都迎合了在這個背景下所產生的新的美學價值觀。

在中國，早在春秋時期就在很多思想家的著作中看到了簡約思想。老子說“少則得，多則惑”。 這與后來的“less is more”的設計思想是非常神似的。不同之處是西方的簡約主義只局限于設計，而中國的簡約思想則深入到了文化、生活，甚至是哲學思想的層面。中國的水墨畫追求單純，創作的手法富含簡約的審美理念，刻畫的自然形象往往閑淡清雅，如同陶淵明的田園詩詞、齊白石的蝦一般；明代家具不論硬木、木漆還是柴木家具，造型都十分簡潔，沒有過多的裝飾；宋代瓷窯中的官窯瓷器多是青白素色，以“清水出芙蓉”喻之切甚，青瓷冰肌玉質，白瓷類銀似雪，視覺上、觸感上都與天然玉石十分相似，展現出一種不施粉黛的自然美。諸如此類的美學思想數不勝數，表明東方文化在探索事物的本質、引人深思及鼓勵平和方面已經達到了頂峰，比如中國畫中的留白本身就是一個構圖元素。

尤其現代社會人們都試圖使自己從多余和繁瑣中解脫出來。意大利畫家弗拉·安吉利科早就說過：“真正的財富包括怎樣用很少的東西來獲得快樂。”這就是簡約主義蘊含的人生智慧。可以說，21世紀是一個“簡約時代”。

以極簡線條貫通古今與中西

對于平面設計來說，追求簡潔單純的現代主義風格同樣成為當今社會的主流。現代視覺傳達設計的基本觀點是：平面設計應尋求合理有效的傳達功能。在這個觀點主導下，迅速有效地傳達信息成為平面設計的追求。尤其20世紀末期，雜志版面設計出現了越來越單純的趨勢。第21屆全球最佳報刊設計評委會曾提出如此忠告：削減超載的信息。紙媒版面研究學者加西亞稱這種追求簡潔的版面為“純凈版面”。所以簡潔成為現代版面的主要風格。

這期封面第一套設計方案

《收藏·拍賣》作為藝術類收藏雜志，關注的范疇甚廣，從前衛多元的西方當代藝術，到古樸典雅的中國歷代的藏珍名作，均有所關注和涉獵。因此，在版面設計上需要把如此多樣的藝術門類囊括其中，我們就必須打破中與西、古與今的隔閡，堅持優雅、大氣、簡約的路線，設計上多采用 “ 純凈版面”，力求為讀者提供一種視覺暢游的可能性。單純化視覺形象的自由延伸，使人獲得一種視覺活動的超越和解放。

既然設計要貫穿古今中西，在構思我們本期封面的過程，我沉思許久，到底要選取何種元素作為封面的視覺中心？最后一把19世紀的外銷折扇給予了我靈感，折扇作為一種極具東方藝術氣息的袖珍雅物，至今未衰。同時，折扇不僅在東方各國廣泛流行，更在近代隨著海上絲路的繁榮傳到西方。東方折扇華美高貴的氣息，玲瓏精致的制作迅速風靡當時的歐洲宮廷。由此看來，折扇既是雅物，那么這種“雅”自然可以貫通古今與中西了。

在具體的設計中，封面以極簡的直線與弧線形成一把打開的折扇，折扇上的圖案被分割成三個塊面，形成三個阿拉伯數字“1”“5”“0”，三個塊面僅取了一幅千古名作的只山片水，力求以少勝多、以小見大的東方極簡美學效果。

而在背景的設計上，我繼續實踐著今年的線條設計，淡藍色的直線相互交錯，形成一種凌厲、亂中有序的網格，反襯古雅的扇面，傳達一種當代與古典相容的視覺感受。在我看來，東方藝術向來以線條取勝，通過線條的粗細、深淺等無窮的變化進行美學表達，而源于西方的現代設計更離不開點、線、面的精妙安排，因而線條無疑是貫通二者的最好選擇，這樣的設計也將會貫穿在今年的設計中。

雜志版面形式的創新是無止境的，它的藝術化進程充滿了偶然因素和突發奇想，設計的成就感不亞于藝術品的雕琢，這也正是我為之傾倒之處。我們希望你看到的封面不僅僅是一把扇面，我們更希望由此為你打開一扇通往“雅”的大門，體會其中深厚文化內涵及美的享受。

（編輯/劉星辰）