《圓夢(mèng)巨人》：久違的斯氏奇幻，與眾不同的無(wú)差別夢(mèng)想

夢(mèng)見烏鴉

巨人世界中，有著好心眼巨人，以及壞巨人。

★好心眼巨人可以自由穿梭于現(xiàn)實(shí)、巨人、夢(mèng)幻三個(gè)世界之間；

★成人和孩子，最后都在好心眼巨人的帶領(lǐng)下來(lái)到了這樣我們永遠(yuǎn)也找不到的巨人世界。

★鬧事的醉鬼被孩子嚇跑了，壞巨人被成年人流放到孤島上。

提起童話類型的電影，肯定會(huì)聯(lián)想到迪士尼電影。其實(shí)不光是迪士尼，這些年很多作品正在不遺余力的將昔日童話變成黑化或者成年向的產(chǎn)物，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《沉睡魔咒》《奇幻森林》《白雪公主與獵人》等等。這個(gè)快餐時(shí)代，我們大概早已忘記當(dāng)初童話最初的本來(lái)面目。然而只有這位，一位70歲的世界級(jí)導(dǎo)演，還“頑固不化”拍了一部最具有童話本質(zhì)特色的電影。

久違了，斯皮爾伯格

實(shí)際上，作為中國(guó)人民的老朋友，斯皮爾伯格這個(gè)名字，大概是中國(guó)觀眾最熟悉的名字之一，具體原因自然不必多說(shuō)，連郭德綱都將“斯皮爾胳膊”放在相聲里算作一個(gè)包袱?！熬眠`”不僅僅是斯皮爾伯格的電影，這是《戰(zhàn)馬》之后，時(shí)隔5年再次引進(jìn)斯大爺?shù)钠?。同時(shí)“久違”也是斯皮爾伯格曾經(jīng)一度風(fēng)靡全球的童心。

斯大爺?shù)耐暮翁帉ぃ?/p>

說(shuō)道斯皮爾伯格的童心，我們可以從《ET外星人》，《鐵鉤船長(zhǎng)》、《丁丁歷險(xiǎn)記》找到答案，甚至《奪寶奇兵》四部曲和《侏羅紀(jì)公園》中也有些許斯氏一貫的充滿冒險(xiǎn)的天真幻想。

但其實(shí)呢，在自己執(zhí)導(dǎo)的電影中，這個(gè)很有童心的老爺子其實(shí)顯露的并不多，大概也只有上述幾部（外加上戰(zhàn)爭(zhēng)幻想的《太陽(yáng)帝國(guó)》和愛情幻想的《直到永遠(yuǎn)》），更多顯露斯皮爾伯格童心的還是在他監(jiān)制的作品中，《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》、《鬼馬小精靈》、《小魔怪》、《七寶奇謀》、《驚異大奇航》乃至《回到未來(lái)》等等。

一言蔽之，當(dāng)在片頭廠商中看到那個(gè)以《ET》中著名單車月球?yàn)長(zhǎng)OGO的安布林（Amblin）公司的時(shí)候，你大可期待，這玩心很大的世界級(jí)導(dǎo)演，又開始肆意在幻想的海洋中揮灑著天真。

因此，這多么年之后，斯大爺再度親自執(zhí)導(dǎo)一部童心之作，對(duì)于這個(gè)70歲的老爺子，意料之外又情理之中。

在這部《圓夢(mèng)巨人》里，有著英國(guó)兒童文學(xué)家羅爾德·達(dá)爾（《了不起的狐貍爸爸》《查理和巧克力工廠》）的兒童名著作為基礎(chǔ)，也有著當(dāng)年《ET》的女編劇梅麗莎·馬西森35年之后再度與斯皮爾伯格合作的底蘊(yùn)（馬西森女士已于2015年10月逝世，《圓夢(mèng)巨人》也是她的編劇遺作），一切都是那么的似曾相識(shí)。但《圓夢(mèng)巨人》中卻有不一樣的地方。

與眾不同的世界觀營(yíng)造

這個(gè)“不一樣”體現(xiàn)在斯皮爾伯格在童心的呈現(xiàn)方式上，用一出童話故事在表達(dá)一個(gè)夢(mèng)想的故事。電影并不像當(dāng)年《ET》《鐵鉤船長(zhǎng)》那樣有著鮮明的世界觀劃分——童年世界與成人世界之間的割裂，用后者的市儈來(lái)反襯童心的可貴。也不如《侏羅紀(jì)公園》《丁丁歷險(xiǎn)記》這樣在冒險(xiǎn)的世界里揮灑無(wú)限幻想的天真。

電影的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)孩子與一個(gè)“大人”之間的故事，這里用巨人來(lái)代替成人世界，將成人世界的好與壞進(jìn)行了分離，好巨人與壞巨人之間的對(duì)比言簡(jiǎn)意賅。也將現(xiàn)實(shí)世界與巨人世界進(jìn)行了分裂，巨人世界呢，是一個(gè)我們永遠(yuǎn)也找不到的地方。在這樣的故事背景下，斯皮爾伯格建立了一個(gè)無(wú)差別的童心世界，在這個(gè)模糊了年代的故事背景下，都有如下的特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)世界中，有著天真無(wú)邪的孩子，也有著英國(guó)皇室同樣秀逗的女王和將軍們，但更有開場(chǎng)惹是生非的醉鬼。

到了這里，大概可以看出電影的主題，以及《圓夢(mèng)巨人》與斯皮爾伯格以往童心作品不同的地方，這是一個(gè)古稀之年的導(dǎo)演，對(duì)烏托邦世界的沉浸，這里營(yíng)造了一個(gè)成人與孩子完全統(tǒng)一的理想環(huán)境。電影不像《ET》那樣有著明顯的世界對(duì)立關(guān)系，也不像《鐵鉤船長(zhǎng)》那樣對(duì)小飛俠離開“永無(wú)島”便長(zhǎng)大，對(duì)世外桃源和理想世界的刻意追求。

斯皮爾伯格不再冒險(xiǎn)，也不再苛求童真，而是幻想了一個(gè)無(wú)差別的理想世界，一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想可以溝通、每個(gè)人都是天真可愛、心地善良的存在。這是一個(gè)經(jīng)歷了《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《慕尼黑》《間諜之橋》等現(xiàn)實(shí)題材電影洗禮之后，70歲的老人對(duì)這個(gè)世界的幻想。大概也是斯皮爾伯格選中羅爾德·達(dá)爾這部小說(shuō)進(jìn)行改編的原因吧。

強(qiáng)大的敘事功底和精雕細(xì)琢的鏡頭

當(dāng)然，斯皮爾伯格成為世界級(jí)導(dǎo)演的原因，并不是由于童心，而是在于其強(qiáng)大的敘事功底。電影的故事簡(jiǎn)單到可怕，戲劇張力也不強(qiáng)，從頭到尾平鋪直敘，但就像《間諜之橋》中呈現(xiàn)的那樣，用宏觀調(diào)度能力和嫻熟的導(dǎo)演技巧鏡頭語(yǔ)言，把這個(gè)不太出彩的故事拍的格外好看。單單以壞巨人搜尋蘇菲時(shí)那幾場(chǎng)戲，利用環(huán)境道具和鏡頭走位，典型的斯皮爾伯格鏡頭語(yǔ)言，當(dāng)年《奪寶奇兵》系列中我們都領(lǐng)教過(guò)。這幾場(chǎng)戲拍得非常好看。

而且，斯大爺一如既往的敘事功底，在他的電影里，幾乎找不到任何高速攝影（慢鏡頭）等時(shí)髦技巧，而是傳統(tǒng)的電影語(yǔ)言，卻嫻熟地處理了油畫般的視覺(jué)效果和低調(diào)的敘事之間的平衡。配以約翰·威廉姆斯的悠揚(yáng)音樂(lè)（值得一提的是，電影的BGM全程沒(méi)有中斷過(guò)，每一個(gè)鏡頭都伴隨著威廉姆斯的音樂(lè)），看這部電影的時(shí)候，就像聆聽一個(gè)老朋友講故事那樣，娓娓道來(lái)。

也許你會(huì)認(rèn)為這部電影老套，會(huì)認(rèn)為在超級(jí)英雄滿天飛的凌厲特效世界中，電影有些不合時(shí)宜，但電影本身就是改編自童話故事，也不可否定電影充滿了想象力，也有著強(qiáng)大的敘事功底，這是斯皮爾伯格娛樂(lè)電影最基本的保證。

只不過(guò)，這次斯皮爾伯格不再野心勃勃的搭載奇幻或冒險(xiǎn)的世界，而是用精雕細(xì)琢的電影語(yǔ)言去呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)差別的夢(mèng)想國(guó)度。