服裝面料二次設計的研究

劉 睿

(河南工程學院，河南 鄭州 451191)

服裝面料二次設計的研究

劉 睿

(河南工程學院，河南鄭州451191)

文章通過對面料二次設計的發展歷史、傳統與現代面料二次設計在服裝設計中的應用等分析總結，發現服裝面料二次設計的創新可以為設計師提供新的靈感來源和設計思路，提升服裝的服用性和質感，為服裝設計提供更廣闊的發展空間。

服裝設計；面料；二次設計；創新

1 引言

服裝面料二次設計是將面料通過特定的加工處理方式，改變面料原有結構特征，賦予服裝視覺上的創新設計[1]。縱觀中西方服裝史可以得知：由于地域文化、開放程度、統治制度不同，西方服裝面料二次設計藝術相對來說更為開放，善于運用各種手法，把服裝美感發揮到極致。例如，古埃及服裝中面料不同方向的褶裥；拜占庭時期，將珠子、寶石鑲嵌在面料上，以此來展現服裝的華貴感；歐洲中世紀時期，面料運用重復層疊手法來表現服裝的層次感，；巴洛克時期，羽毛、綁帶、花邊裝飾在服裝面料上形成頗具藝術感的設計風格；洛可可時期，面料再造設計中出現多層細褶、花結、蕾絲[2]。

我國早在殷商初期，勞動人民為了提升服裝的美感，已經開始使用刺繡的手法裝飾服裝面料。隨著人們對著裝美感要求的提高，防寒保暖已經不再是穿著服裝的唯一目的，不同樣式的面料二次設計手法應運而生，秦漢兩朝大一統時期，出現了整齊規則的服裝面料二次設計風格：在服裝上采用織、繡、繪、印的手法制作的紋理圖案得到當時人們的追捧；在封建社會鼎盛的唐代，蠟染技術的出現是服裝面料二次圖案設計的一大進步；明朝時期的百姓由于生活拮據，用不同顏色、質地的面料交織拼接而成的衣服展現了一種新的形式美，這種服裝被稱為“水田衣”。由此可見中國歷朝歷代對服裝面料二次設計都有著不同程度的理解和創新[3]。

2 現代設計師對服裝面料二次設計的運用

2.1國外設計師對服裝面料二次設計的運用

當代時裝界，成功運用面料二次設計的服裝設計師非常多。比如日本著名服裝設計師三宅一生(Issey Miyake)，善于運用日本的亞麻、棉布、宣紙等材料通過各種處理方式，制作出豐富的面料肌理效果，他的服裝設計作品敢于嘗試各種服裝面料二次設計的結合[4]。其巧妙靈活的運用褶裥的作品“我要褶皺”，獲得日本創造獎和Mainichi設計獎。作品通過經典的褶皺形成的層疊感、膨脹感、空間感是設計的精髓。2007年獲得法國耶爾時裝節一等獎的瑞典女設計師桑德拉·巴克倫德(Sandra backlund)，她的作品通過手工編織打造出層疊褶皺效果，并將其與奢華的皮草結合，使面料的二次設計富有特色。

意大利服裝品牌Giorgio Armani(喬治·阿瑪尼)主題為“漸變霓裳”的2015年秋冬高級定制發布系列中，服裝作品靈感來源于設計師本人的速寫作品。其作品精致的剪裁非常修身，恰到好處的熒光色與運用羽毛、亮片等材質的面料二次設計修飾，展現出一種高貴華麗的美感。黎巴嫩服裝品牌艾莉·薩博(Elie Saab)2015年秋冬高級定制發布系列中，服裝延續了以往華麗、璀璨的風格，一針一線都非常考究。刺繡、珠飾、貼花這些服裝面料二次設計手法不可或缺。意大利服裝品牌華倫天奴(Valentino)2017年春夏高級定制系列作品中，高貴輕盈的紗、精致的荷葉邊、嫩粉的顏色，在層疊的面料肌理的映襯下優雅而不沉重，其面料二次設計手法完美闡釋了設計師的思想。

2.2國內設計師對服裝面料二次設計的運用

2014年國內時裝界知名設計師張肈達先生和臺灣設計師潘怡良女士聯手發布了主題為“向經典優雅致敬”的設計系列作品，帶給觀眾一場時尚、華麗、純粹的視覺盛宴。兩位設計師異中求同、同中顯異，從而達到了更深層次的融合統一。張肇達通過選擇雪紡、歐根紗、色丁和蕾絲等面料，運用釘珠、貼花、打條的面料二次設計手法，形成了肌理豐富、優雅華麗的輪廓造型，向五六十年代的經典時代風尚致敬。設計師潘怡良則使用傳統的針織技術，通過變化的拼接和針法進行面料二次設計，在歐根紗、蕾絲的映襯下，凸顯了服裝優雅、別致的風格特點。

2016年設計師馬德帆在中國國際時裝周春夏系列發布的服裝作品中，靈活運用了“褶皺”這一面料二次設計手法完成一系列作品設計。服裝上層層疊疊的褶皺代表著植物的經絡以及花朵的輪廓，看似疏離實則緊密連在一起。用柔軟、靈活的面料表現生命力的頑強與成長中所帶來的不可避免的挫折。其作品厚重但并不沉重，服裝的層次感、空間感得到完美呈現。2016年重慶國際時裝周，中國知名服裝設計師梁明玉將中國傳統民族服飾文化的精華巧妙地在服裝中展現出來。土布蠟染、彩圖紋樣、編織、褶皺、肌理等多種面料二次設計的表現手法，不但將服裝的層次感、立體空間感表現得淋漓盡致，而且提升了作品的藝術價值。

3 總結

面料的二次設計要充分掌握面料的特性，根據靈感來源、設計風格、審美原則進行二次創新設計。面料二次設計的手法很多，例如運用堆積的肌理形成的立體空間效果；刺繡印染形成的圖案紋路；鏤空剪切形成的抽象外觀形態等。通過特殊別致的手法，呈現出精致完美的外觀設計，很大程度上提高了面料在服裝創新藝術中的設計地位。經過對面料二次設計的歷史研究可以得出：面料再造藝術的巧妙應用將會為服裝設計帶來一種嶄新的設計理念，應該大膽嘗試多種面料二次設計手法，拓寬服裝設計的思路。

面料二次設計主要體現在觸覺和視覺上帶給人們不同的表現形式。傳統的刺繡、編織、印染、拼貼，現代的鐳射切割、復合、鏤空等面料再造藝術設計手法，皆是設計師創意思路的表達方法。在服裝設計中成功地運用面料二次設計，能夠在很大程度上提高服裝的藝術價值。在進行二次設計的創新時要把當代流行元素融入進去。面料二次設計需要服裝設計師們拓展思路，多動手實踐尋找靈感，提高服裝面料二次設計的藝術水平。

[1] 邢聲遠.我國服裝面料發展史[J].北京紡織，1989，(4)：39—41.

[2] 杰妮·阿黛爾. 時裝設計元素：面料與設計[M].北京：中國紡織出版社，2010.

[3] 朱遠勝.面料與服裝設計[M].北京：中國紡織出版社，2008.

[4] 劉雨婷.面料再造在服裝設計中的創新研究[D].武漢：湖北美術學院，2015.

Abstract: The article analyzed and summarized development history and application of traditional and modern secondary design of clothing fabric. It found that the innovation of secondary design of clothing fabric could provide inspiration source and design idea for designers, improve wearability and texture of clothing and provide a broader space for development of clothing design.

Keywords: clothing design; fabric; secondary design; innovation

ResearchonSecondaryDesignofClothingFabric

LiuRui

(Henan University of Engineering, Zhengzhou 451191, China)

TS941.2

A

1009-3028(2017)05-0011-02

2017-07-18

劉 睿(1988—)，女，河南商丘人，助教。