淺析中國傳統藝術精神對當代書籍設計的影響

(湖北美術學院 湖北 武漢 430000)

淺析中國傳統藝術精神對當代書籍設計的影響

蔡陽

(湖北美術學院 湖北 武漢 430000)

以研究中國傳統藝術精神對當代書籍設計整體的影響為目的。中國傳統藝術精神大致可分為：道、氣、心、舞、悟、和，六大方面，然后對中國傳統藝術精神各個組成部分進行分析，總結基本特征。在該基礎上，回歸到現代書籍設計表現形式當中，從裝幀類別、內頁排版、字體等方面印證中國傳統藝術精神對現代書籍各方面的影響，并加以具體的事例用以論證。書籍是人類文化傳播的重要媒介，我們要挖掘和發現中華民族最精彩的傳統藝術精神，并與西方設計理念融合，這才是當代書籍設計的發展方向。

傳統藝術精神;書籍設計;融入

當今市場上，書籍形態豐富萬千，主要是受西方影響的現代書籍形態，其次是為數不多的內容和書籍裝幀文化統一的書籍。追朔到3000多年前的殷代后期，人們發現了我國最早的書——甲骨書，紙尚未發明之前，人們就地取材，將重要信息記錄在獸骨上，再到后來漢代蔡倫發明紙之后，宋代將木刻雕版技術運用到書籍的批量生產當中，就有了現如今堪稱經典的“線裝書”，后衍生有“蝴蝶裝”、“背線裝”。當今科技的進步和審美的提高，讓書籍形態發生了太多的變故，特種紙張種類繁復，藝術字體大量植入，不再是古人提倡的宋體，總之，受西方影響頗深的書籍設計，儼然沒有了古人提倡的繼承和保留傳統精神。

一、 中國傳統藝術精神的背景

中國傳統藝術深深植根于中華民族傳統文化的肥沃土地之中，體現出中華民族的文化心理和審美意識。中國傳統藝術精神豐富多彩，可大致將其概括為：道、氣、心、舞、悟、和六個點。

“道”——追求“天人合一”，正是這種精神性決定了中國古代哲學的基本精神是追求人與人、人與自然的和諧統一?！皻狻薄櫭剂x，和人一樣，氣是一種精神化、生命化的表現，代表了中國傳統藝術精神的生命性。“心”——如同人的主體性一樣，認為藝為心之表、心為物之君，主張心樂一元、心物一元，強調的是一種審美性。“舞”——中國傳統的圖騰歌舞與祭祀時經常會營造出一種龍飛鳳舞的現場，它是一種中國傳統藝術的音樂結晶?！拔颉薄且环N中國傳統藝術的直接思維，對其后世的審美思維和藝術思維都產生了巨大的影響?！昂汀薄唵蝸碇v，是一種辯證思維方式，打個比方來講，可以理解為事物的對立統一，是矛盾各方統一的實現。

在一一道出其中國傳統藝術精神“六大點”后，正如學術界所認為，我們會不難發現，其實主要歸功于中國博大精深的傳統美學思想：儒家美學、道家美學、釋家美學。這三位“大家”不斷地沖撞和融入，不斷地影響中國傳統藝術思想和審美趣味，經過時代不斷的變化與發展，最終總結出了中國傳統藝術精神。

二、 中國傳統藝術精神對當代書籍設計的影響

近些年來，圖書市場越發關注到本民族傳統文化和傳統藝術的重要性，各種傳統元素如：水墨、書法篆刻、古籍排版、傳統線裝等，融入到了書籍設計當中，讓觀者覺得手里拿著的儼然是一件藝術品。如呂敬仁復制的《千字文》一書中，既保持了朱熹大字的原汁原味，又設計出一種令人耳目一新的形態，在板式上面，他將一粗一細的雙欄和粗細不同的文字符號運用其中，強化了傳統格式，又鎮住了朱熹狂撒的墨跡，形成鮮明對比，在動與靜之中找到了平衡。封面的設計，則是運用了宋代雕版印刷技術，將一千個字反刻在木板上，別出心裁的書籍形態，讓人感嘆到傳統藝術的精妙。

中國傳統藝術精神中，講究“道”，追求的是“天人合一”，提倡人與自然，藝術與境界的統一，在古籍印本中有著充分的體現，它講究書耳、版口、象鼻，書腦、書眼等，對版式的布局正如人的五官一樣，以書喻人，不是偶然的一種行為，而是一種哲學思想——以人為主。

“書卷氣”一直是我們對當今書籍所期盼的一種形態，竹簡書是古籍的一種，古時候，人們在竹木上寫字，然后用繩子串起來就成了“冊”，形象生動，書寫順序自上而下，從右至左，不符合現當代人的生理習慣，原因有兩點：一是中文字的筆順是從上往下，且每個漢字的末筆都是在中下方或是右下方，古人書寫材料用水墨，講究連貫性，在寫完上一字的末筆就緊接著寫下一個，這就是為什么古人在竹片上不橫著書寫；第二，古人以右為尊，上為君，下為臣，右為大，左為小，太陽起始于東方(右)，日落于西(左)，在一般人看來，這是一種遵循守舊的觀念，但在古人看來，這是一種崇尚的觀念。

具備傳統藝術精神的書籍，不僅僅是形式的復原，更多的是對中華文化精華的吸取。一本書好比一個人，也分“外在”和“內在”?！吧駪B”好比一本書的內在，它包含了文化氣息、情緒的表達、對書本身的主觀感受等，“造型”等同于一種靜止美、裝飾美，為防止形式大于內容，就必須要重視書籍設計的理性方面，使讀者感受到信息多元化和豐富的文化內涵，還能使形式感變得“韻味”起來。古人在“留白”上很講究，書法、繪畫、篆刻等無不營造著一種“欲言又止”的魅力?！傲舭住弊怨乓詠砭褪菍徝赖闹匾獦藴手?，極具中國美學特征，主要有三個用途：襯托主體、營造氛圍、構圖，潘天壽先生說：“虛實之關聯，既以空白顯實有也”，即留白不代表“無用”，它能在襯托主體時也起到了烘托氛圍的作用，正如當代的畫家不能與古代相提并論，除了環境因素外，重要原因在于前者是把自己思想強加給讀者，后者則給予讀者更多的想象空間，由此可知，將帶有美學思想的“留白”融入到一本充滿文化底蘊的書籍中，既能讓人耳目一新，又讓人感受到“方寸之地顯天地之寬”的襟懷。

三、 結語

當今人們生活質量提高，但快速的生活節奏卻讓我們忘了生活的本質，以至于追求精神上的滿足，例如古董和字畫收藏，世界各地參觀藝術展覽等，卻也并不是每個人都能負擔得起昂貴的支出才能親身感受“藝術”的熏陶，雖說我們沒有古人所處的環境那般儒雅清秀，但可在一本新穎脫俗又充滿傳統藝術精神的書籍里尋找老祖宗留下來的“財富”，使讀者身臨于“秀水明山”，感受古人儒雅的生活節奏，提高審美情趣。古書之所以如此講究，是因為古書是貴族的專享，早在周朝，人們已經形成了將書作為“藏品”來對待的思想，故而融匯了一代代傳統藝術的結晶而制作出來的書籍產物會被古今中外稱之為“能閱讀的藝術品”。之所以如此強調中國傳統藝術精神對書籍設計的影響，并不是要求當代書籍設計按照古籍印書原封不動的照搬和模仿，而是要讓設計師在保持創新理念和材料拓展的基礎上，更多的從骨子里去挖掘和推廣中華民族精彩的文化特色要素，發揚中華民族特色藝術理念，然后吸取西方的先進設計理念并融合，只有走在弘揚中華傳統文化的道路上，中國當代書籍設計在世界設計的舞臺上也必有一席之地，大放光彩。

[1]郭麗Fancy.你知道書籍設計師呂敬仁嗎[OL]2011.10.21

[2]李文杰.試論“呂試風格”對當代書籍設計的影響[N]. 長春工業大學學報2011(5)

[3]黎影、李湘媛.古籍線裝書對現代書籍設計的影響[J],學術論壇,2015(2)

[4]李湘媛.我國傳統古籍印本板式對現代書籍板式設計的影響[J]，包裝工程，2014(18)

蔡陽(1991.01-)，男，漢族，湖北省武漢市，碩士在讀，湖北美術學院，研究方向藝術設計類。