從電影《春風(fēng)沉醉的晚上》談小說(shuō)到電影的意象化改編

趙力坤

摘要：文學(xué)作品的電影改編是中外電影史上的重要現(xiàn)象之一，從文字到影像的呈現(xiàn)方式也為中國(guó)電影市場(chǎng)注入新鮮的活力。一直以來(lái)，電影市場(chǎng)存在著高票房與好口碑良莠不齊的現(xiàn)象，今年3月1日實(shí)施的《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》讓中國(guó)電影有法可依，在這樣的背景下分析小說(shuō)改編電影的前景市場(chǎng)具有現(xiàn)實(shí)意義。本文從傳統(tǒng)文學(xué)中尋找精華，選取了郁達(dá)夫先生的小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》和以該小說(shuō)為原型改編的同名電影，解讀了電影與小說(shuō)間的良性互動(dòng)關(guān)系，加深了人們對(duì)原著小說(shuō)的理解。

關(guān)鍵詞：小說(shuō)；電影；意象化改編

郁達(dá)夫先生的小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》的主人公是失業(yè)閑居在滬上的作家，郁達(dá)夫先生筆觸鋒利，圍繞“我”每夜睡不著便去大街上散步的異于常人的特質(zhì)展開(kāi)講述了一個(gè)略帶悲傷的故事，也許孤獨(dú)感對(duì)那個(gè)時(shí)代而言是介于生存以外，生活以下的部分，人們談理想就像在災(zāi)荒之年渴望精神食糧一樣顯得奢侈。

小說(shuō)中的“我”在貧民窟中居住，在沒(méi)有稿費(fèi)缺少生活來(lái)源的日子里，主人公體會(huì)到了他在搬離上海租界之前，不容易體會(huì)到的四季更替和歲月無(wú)聲的流動(dòng)。令人不禁聯(lián)想到同類型事件的村上春樹(shù)小說(shuō)《眠》中的女主人公，她在日復(fù)一日的扮演家庭主婦的角色，因而身心俱疲，她的失眠可以被理解為女性對(duì)自身的覺(jué)醒。

1923～1924時(shí)代背景下的上海，各股勢(shì)力盤(pán)踞，形勢(shì)錯(cuò)綜復(fù)雜，人們自顧尚且無(wú)暇，讀書(shū)自然成為了可望而不可及的事；另一方面，“我”的破棉袍子作為小說(shuō)中的重要道具，貫穿始終。在春光正好的時(shí)候，主人公以“大約春光已經(jīng)老透了吧”作為理由，用稿費(fèi)買(mǎi)的新衣服換下了“愈來(lái)愈沉重的破棉袍子”，讀者以為棉袍將會(huì)就此被擱置。但到了夜晚，“我”又站了起來(lái)，換上了白天脫下的那件破棉袍子，吹熄了蠟燭，去屋外散步。正如郁達(dá)夫筆下的“我”：一個(gè)為了生活操心的知識(shí)分子對(duì)棉袍幾次穿上脫下的過(guò)程，我們從人物性格中缺失的部分能看出，人們是不能夠或者說(shuō)是不愿意看清自己的。[1]作為時(shí)代的見(jiàn)證者，讀者也缺失了一種承認(rèn)時(shí)代是悲涼的并且吶喊出心中所想的勇氣。

想用“靈魂伴侶”來(lái)形容小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》中的“我”和香煙廠的女工。兩個(gè)同樣孤獨(dú)的人給彼此以慰藉。“我”渴望聽(tīng)到別人的故事，看到陌生人的善意。僅一墻之隔的“二妹”孤獨(dú)了太久，同樣需要為自己的心事尋找心靈的出口。歷經(jīng)長(zhǎng)夜痛哭之后二妹仍要在第二日清晨去到她所痛恨的工廠上工。

電影《春風(fēng)沉醉的晚上》是婁燁在沉寂了五年復(fù)出之后第一個(gè)作品。這部電影的亮點(diǎn)之一是：觀眾期待知道婁燁在被塵封雪藏之后最想說(shuō)的是什么。同性戀與三角戀等特殊題材的講述，也許觀眾看到最后猜不透婁燁本人是否更支持片中所講述的同性戀愛(ài)。這些亮眼的因素也使這部作品多了些戲謔意味。

在電影中，生活在邊緣的人們生活空間狹窄潮濕，在對(duì)男同性戀這個(gè)群體的表現(xiàn)上，本片并沒(méi)有像《非誠(chéng)勿擾》和《立春》那樣用戲謔夸張的筆觸作文章，至少?gòu)溺R頭語(yǔ)言和畫(huà)面風(fēng)格上非常寫(xiě)實(shí)。影調(diào)奠定了影片的基礎(chǔ)，全篇色調(diào)以沉穩(wěn)的灰色基調(diào)為主，這與故事的悲劇色彩相符。但過(guò)度的灰色反倒顯得影片太過(guò)壓抑，電影中兩位男同性戀者的確以傾聽(tīng)的沉靜狀態(tài)中，念出了郁達(dá)夫書(shū)中的一段文字。這證明電影從小說(shuō)改編而來(lái)的痕跡仍然存在，我們可以猜測(cè)是電影的編劇渴望被看到就某種意義而言他忠于原著的，我對(duì)小說(shuō)用詞印象最深的便是“黃狗”二字，用語(yǔ)平實(shí)，電影屏幕上出現(xiàn)了并無(wú)特殊美感但還算排列整齊的文字，我終于等到了期待已久的婁燁在影片中對(duì)郁達(dá)夫風(fēng)格的嘗試：郁達(dá)夫?qū)懽鳎粡纳鐣?huì)或政治身份的角度來(lái)描寫(xiě)人物或是簡(jiǎn)單將人物作好壞之分。

在灰蒙蒙的晚春，姜誠(chéng)還是像影片開(kāi)始時(shí)那樣，和女友一起讀一段郁達(dá)夫的散文詩(shī)，隨影片節(jié)奏的推進(jìn)而出現(xiàn)在影片中不時(shí)穿插的短詩(shī)和古詞，讓筆者尋覓到了郁達(dá)夫的影子。細(xì)節(jié)是這部影片的成功之處，看不到南京商業(yè)區(qū)的高樓林立或是壯闊山河的城市景觀，大多被隱沒(méi)在陰霾后面，而納入婁燁視野的，是下關(guān)區(qū)落后的街道、集市，逼仄的房間和陰暗的小旅館，青島路上的舊書(shū)攤，混亂的古堡酒吧和秦淮劇場(chǎng)，幾乎全是手持和自然光，看不出明顯的后期雕飾的痕跡，婁燁用細(xì)節(jié)堆砌了南京春天那種難以言說(shuō)的臟兮兮、灰蒙蒙的濕氣。女性觀眾要理解一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人的愛(ài)情很難，一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的愛(ài)情為什么就容易被理解，解釋的太淺顯也就索然無(wú)味了。

從紙上春秋到夢(mèng)中星河，無(wú)論是作家或是導(dǎo)演，都在歷史的變遷中堅(jiān)守著他們心目中的“理想國(guó)”。電影對(duì)小說(shuō)的改編是世界電影史上一個(gè)普遍而重要的藝術(shù)現(xiàn)象，小說(shuō)與電影分屬不同的藝術(shù)形式，但它們的互動(dòng)性讓指尖上流淌的文字轉(zhuǎn)換成影像時(shí)仍保留著美感。通過(guò)分析電影改編的優(yōu)缺點(diǎn)為今后文學(xué)文學(xué)名著的電影改編提供了理論依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]龔俊杰.何為“春風(fēng)”、何為“沉醉”——郁達(dá)夫小說(shuō)《春風(fēng)沉醉的晚上》新解[J].名作欣賞，2011（29）.