新人弄獎

徐江掄娛

徐江 詩人、作家、文化批評家。生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。

藝人得獎越多，觀眾只會對你要求更嚴、更挑剔，從做戲到做人、到做老公老婆女婿兒媳……媒體更是處處不放過你。內地的新人和幕后公司、團隊是否做好了準備？

秋、冬是收獲季，尤其是新銳和新人。形形色色的電視真人秀舞臺，都在等著“小鮮肉”和資深低調的“老咸肉”們發熱發光。當然除了這些，還有許多或知名或神秘的“獎”。

吳亦凡憑借《夏有喬木雅望天堂》，在第29屆東京國際電影節期間辦的中國電影周上拿了一個“金鶴獎”最佳男主角，據說這個“中國電影周”展映項目已經舉辦了11屆，這次是頭一次設獎，應該是不小的榮譽。

本屆東京中國電影周里，一共有12部片子參展。其中，《老炮兒》《一個勺子》是在華語影圈有演技定評的影片，《唐人街探案》《西游記之孫悟空三打白骨精》《盜墓筆記》有一定表演人氣。被提名“金鶴獎”最佳男主角的卻是王寶強（《唐人街探案》）、馮紹峰（《狼圖騰》）、吳亦凡（《夏有喬木雅望天堂》），這個提名結果不太像中、日影人或媒體主流的審美判斷。

《夏有喬木雅望天堂》當初據說票房保底預期是四億，上映成績沒能摸高兩億，考慮到影片上映前經歷了換檔期、換發行商的周折，這個成績不能算特別差，但基于近年青春片成功一般都要有四五億的票房這一前提，最終的結果肯定也不是多令人驕傲的。到境外能拿一個獎，對影片和演員也算是一個安慰。再聯系到之前的2014年，吳亦凡拿的第3屆倫敦國際華語電影節最佳新銳男演員獎（《有一個地方只有我們知道》），能看出藝人的追求以及幕后團隊的心氣還都是挺高的。

無獨有偶，與吳亦凡幾乎同時出道的李易峰，在因《麻雀》和《青云志》的聯播，復制一年前胡歌、王凱走紅軌跡的同時，卻又因PK段奕紅、姜武、倪大宏、夏雨等人獲百花獎最佳男配角等事，引發不小爭議。獲獎不但沒有給藝人帶來觀眾的進一步首肯，反而引來質疑和更嚴厲的審視，這恐怕是當初的授獎機構和運作團隊沒有預想到的吧。

獎在許多時候，在娛樂環境不一定能起好作用。內地從20世紀90年代起，流行樂壇和媒體攜起手來學港臺，評獎、打榜、買榜……十幾年玩下來，原創藝人的生存空間大減，加上互聯網共享之風的沖擊，終于到了唱片業零落的地步。到今天只能用選秀推新人、或是讓老師傅們戴了獸頭蒙臉賺噱頭，大家一起唱唱口水歌過干癮。有時我聽著電視秀場上那些久違的旋律，或某幾首動聽而陌生的老歌，會感慨華語歌曾經的創作活力，那時再要浮想一下十年后的新人，會生出“他們恐怕再也不會挖到這么多優秀而陌生的老歌了吧”的嘆息。這樣的所感，很大一部分是藝人團隊急功近利弄獎，導致娛樂環境惡劣和創造力缺失造成的。

香港影視圈子早就有“一得影帝霉三年”的說法。藝人得了影帝身價看漲，制作成本高了，沒有投資人愿意請，直接影響收入。所以港星有的學乖，得完獎趕緊對記者聲稱“不漲價”，既給老板們吃了定心丸，也等于對周邊人作了承諾。藝人得獎越多，觀眾只會對你要求更嚴、更挑剔，從做戲到做人、到做老公老婆女婿兒媳……媒體更是處處不放過你。內地的新人和幕后公司、團隊是否做好了準備？甚或，一旦惹出爭議，如何去應對公關危機？這實實在在需要高智商和經驗。否則自毀前程，名聲差了，粉絲也就慢慢流失了。等過了三兩年，誰還認識你。