人物紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作著力點(diǎn)研究

□朱建德

人物紀(jì)錄片故事化創(chuàng)作著力點(diǎn)研究

□朱建德

人物紀(jì)錄片當(dāng)前已成為許多電視媒體拍攝的重要類(lèi)別。本文認(rèn)為，要增強(qiáng)其傳播效果，達(dá)到既叫座又叫好的目的，并從中產(chǎn)生出更多精品佳作，拍攝者就要有強(qiáng)烈的故事化創(chuàng)作理念，關(guān)鍵在于找準(zhǔn)著力點(diǎn)。這個(gè)著力點(diǎn)必須體現(xiàn)在“題材選擇要有地域性和典型性、結(jié)構(gòu)安排應(yīng)有情節(jié)和矛盾沖突、敘述形態(tài)需以豐富同期聲為主”三個(gè)方面，由此來(lái)提升作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性。

人物紀(jì)錄片；故事化創(chuàng)作；著力點(diǎn)；探索研究

在當(dāng)前城市臺(tái)拍攝的紀(jì)錄片中，以人物為題材的比例越來(lái)越高。如何增強(qiáng)此類(lèi)作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，應(yīng)該是創(chuàng)作者必須思考的一個(gè)實(shí)際問(wèn)題。對(duì)此，筆者將以紹興臺(tái)拍攝的并于最近獲第十八屆全國(guó)電視外宣“彩橋”獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的人物紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》為主要案例，同時(shí)結(jié)合自己多年的拍攝實(shí)踐，對(duì)人物紀(jì)錄片如何進(jìn)行故事化創(chuàng)作展開(kāi)一番探索與思考。

一、題材選擇要有地域性和典型性

人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作，題材是關(guān)鍵。就城市臺(tái)而言，創(chuàng)作者在選擇題材時(shí)應(yīng)該把著眼點(diǎn)放在地域性和典型性上進(jìn)行觀照，無(wú)論是普通百姓還是行業(yè)精英，都應(yīng)該具有一定的傳播價(jià)值和示范作用。近年來(lái)，在紹興臺(tái)拍攝的人物紀(jì)錄片中，紀(jì)錄對(duì)象多以現(xiàn)實(shí)人物為主。其中，慈善愛(ài)心人士、年輕創(chuàng)業(yè)者、老船工、外籍教師、書(shū)法家、軍人、警察等人物占據(jù)多數(shù)。創(chuàng)作者在選擇這些人物題材時(shí)，兼顧了普遍性與獨(dú)特性的統(tǒng)一，重在挖掘人物身上的生動(dòng)故事，努力追求其美學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義。說(shuō)到底，人物紀(jì)錄片的題材選擇實(shí)際上就是選故事。如果一個(gè)人物沒(méi)有故事，那么在觀眾中就不會(huì)有什么吸引力，就不適宜作為人物紀(jì)錄片的拍攝題材。

當(dāng)然，城市臺(tái)在選擇人物紀(jì)錄片題材時(shí)要注重地域特色，“地域特色電視紀(jì)錄片是從陌生中體現(xiàn)新鮮，它選擇人們不知道或了解不深的東西作題材。通過(guò)鮮明的地域特色使作品達(dá)到特殊的紀(jì)實(shí)性及真實(shí)性效果，是其創(chuàng)作中的一種重要價(jià)值取向和審美選擇。”①紹興既是水鄉(xiāng)、橋鄉(xiāng)、酒鄉(xiāng)和書(shū)法圣地，又是名士之鄉(xiāng)。不但歷史上出過(guò)許多名人，現(xiàn)代也有更多名人來(lái)自紹興，其中僅中國(guó)科學(xué)院院士和中國(guó)工程院院士，紹興籍的目前就有64多位。名士之鄉(xiāng)孕育院士經(jīng)濟(jì)，紹興作為名士之鄉(xiāng)，擁有紹興籍兩院院士的數(shù)量在全國(guó)同等城市中位居第三。近幾年來(lái)，紹興許多戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)的“領(lǐng)頭羊”通過(guò)與院士的長(zhǎng)期合作，推動(dòng)了企業(yè)創(chuàng)新能力。筆者認(rèn)為，城市臺(tái)人物紀(jì)錄片關(guān)注的對(duì)象應(yīng)該是當(dāng)?shù)氐臅r(shí)代典型，利用他們的工作和生活來(lái)折射社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。像兩院院士用超乎尋常的智慧，為當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，他們不能被排除在人物紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象之外。

筆者參與拍攝的人物紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》以徐光憲去世為時(shí)間由頭，采用的是倒敘手法，片子一開(kāi)始，解說(shuō)詞就是：“一顆亮星流逝了，科學(xué)的天空劃過(guò)了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的光尾。這顆亮星并不是殞落，而是又一次閃耀。沾著淚痕的黑紗與黃花，涌動(dòng)著萬(wàn)千后人和學(xué)生對(duì)心儀的導(dǎo)師的追思，對(duì)一代學(xué)界楷模燦若云霞的人生的禮贊。”接著就簡(jiǎn)要介紹徐光憲：“徐光憲，中國(guó)科學(xué)院院士、‘稀土之父’，他把畢生獻(xiàn)給了祖國(guó)和科學(xué)，為我國(guó)稀土工業(yè)的研究和發(fā)展立下了不朽功勛。他的學(xué)術(shù)思想、高尚品格影響了幾代科學(xué)家。他富有傳奇色彩的人生和開(kāi)拓創(chuàng)新的歷程，無(wú)不印證著崇高的愛(ài)國(guó)主義情懷、精深的學(xué)術(shù)造詣和自然超脫的秉性。”

要把人物紀(jì)錄片拍成精品，創(chuàng)作者事先必須對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行分析，研究這個(gè)人物的社會(huì)關(guān)注度和觀眾接受度，同時(shí)把他放在時(shí)代背景下進(jìn)行審視，通過(guò)紀(jì)錄其工作和生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴凸現(xiàn)其與眾不同的獨(dú)特個(gè)性，從而引發(fā)觀眾的深入思考。有的人物紀(jì)錄片，既是新聞節(jié)目的補(bǔ)充，具有報(bào)道的成份在內(nèi)；又有藝術(shù)元素，富有感染力。地方特色明顯的紀(jì)錄作品，具有更高的社會(huì)文化價(jià)值。這類(lèi)紀(jì)錄片，通常會(huì)借鑒新聞報(bào)道手法，主體形式仍為紀(jì)實(shí)，但更多的是賦予其藝術(shù)感染力。城市臺(tái)創(chuàng)作人物紀(jì)錄片的優(yōu)勢(shì)，主要體現(xiàn)在能夠準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)和紀(jì)錄地域性強(qiáng)的內(nèi)容，拍攝出富有競(jìng)爭(zhēng)力的作品。

二、結(jié)構(gòu)安排應(yīng)有情節(jié)和矛盾沖突

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)通常反映在兩方面，一是整體結(jié)構(gòu)，就是對(duì)片子整體布局的把握；二是段落結(jié)構(gòu)，即如何組接鏡頭使畫(huà)面更加流暢，場(chǎng)面更加吸引人。優(yōu)秀的人物紀(jì)錄片，在結(jié)構(gòu)安排上會(huì)更注重情節(jié)，通過(guò)矛盾沖突來(lái)體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，深化作品的主題思想。“故事和情節(jié)對(duì)于電視紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)固然是取勝的法寶，而真實(shí)感人的細(xì)節(jié)往往能夠?qū)⑺鼈兂鋵?shí)得更加立體生動(dòng)。能否抓取細(xì)節(jié)，精心刻畫(huà)，決定了主題的意境能夠達(dá)到怎樣的層次。”②要增強(qiáng)人物紀(jì)錄片的故事性，創(chuàng)作者就必須運(yùn)用各種景別的畫(huà)面、典型的采訪(fǎng)同期聲、豐富的現(xiàn)場(chǎng)音響、煽情的解說(shuō)詞等，在整個(gè)結(jié)構(gòu)布局中注重情節(jié)的展示，并突出人物的個(gè)性特征。任何人的身上都有故事，只是兩院院士的故事更讓人好奇。人物紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》通過(guò)講述院士徐光憲的生動(dòng)故事，讓觀眾能全面了解科學(xué)家鮮為人知的真情實(shí)感。

情節(jié)由眾多細(xì)節(jié)組成，細(xì)節(jié)是情節(jié)的主要元素。“細(xì)節(jié)是人物類(lèi)紀(jì)錄片所不可缺少的重要?jiǎng)?chuàng)作手法。細(xì)節(jié)總是凝聚了人物的某種思想特點(diǎn)和性格特征，是人物性格邏輯必然發(fā)展的體現(xiàn)，一剎那的細(xì)節(jié)能勾勒出一個(gè)人的精神風(fēng)貌。”③具有豐富細(xì)節(jié)的人物紀(jì)錄片，不但能使拍攝對(duì)象在觀眾面前栩栩如生，還能夠增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，增強(qiáng)故事性。在《稀土之父——徐光憲》這部人物紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者采用的平行蒙太奇敘事手法，一方面是從教學(xué)與科研層面介紹徐光憲；另一方面是從日常生活介紹徐光憲。通過(guò)多角度多層面的細(xì)節(jié)展示，在觀眾面前呈現(xiàn)的是一個(gè)有血有肉、平實(shí)感人的科學(xué)家形象。

“準(zhǔn)確、逼真、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是塑造人物典型形象的重要手段，對(duì)于深化主題，烘托環(huán)境氣氛，有著不可忽視的作用。細(xì)節(jié)選擇運(yùn)用得恰當(dāng)好處，使人物豐富、完整、活靈活現(xiàn)，能使作品產(chǎn)生以小見(jiàn)大，微中見(jiàn)巨的藝術(shù)效果。”④人物紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)既包括通常用特寫(xiě)鏡頭來(lái)反映的人物形象細(xì)節(jié)，也包括與人物有關(guān)的諸多事實(shí)細(xì)節(jié)，如真實(shí)、生動(dòng)、具體的的生活細(xì)節(jié)。當(dāng)然，人物紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)不能導(dǎo)演，而應(yīng)該是在現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到的真實(shí)情況。

在紀(jì)錄片《稀土之父——徐光憲》中，有這樣一段記者在徐光憲生前拍下的鏡頭：2014年清明節(jié)，徐光憲來(lái)到北京近郊的萬(wàn)安墓園，這里長(zhǎng)眠著他摯愛(ài)的妻子高小霞。之前高小霞一直從事分析化學(xué)的教學(xué)和科研工作，并取得了一系列的高水平成果。1988年，她與丈夫徐光憲同時(shí)當(dāng)選為中國(guó)科學(xué)院院士。1998年高小霞因病去世后，相濡以沫半個(gè)多世紀(jì)的傳奇夫妻院士從此天各一方。這時(shí)片中徐光憲的同期聲是：“小霞，你走了已有10多年，我們家里現(xiàn)在還好，我身體也還好；還有我們的分析化學(xué)所，你盼望成立一個(gè)分析化學(xué)所現(xiàn)也在成立了。”這一細(xì)節(jié)讓觀眾看到了科學(xué)家徐光憲對(duì)科研事業(yè)的執(zhí)著和對(duì)妻子的深情。

在人物紀(jì)錄片中，“故事需要情節(jié)，而情節(jié)依賴(lài)于細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的細(xì)胞。情節(jié)的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，無(wú)一例外地要通過(guò)大量的細(xì)節(jié)來(lái)擴(kuò)充、來(lái)表現(xiàn)，運(yùn)用好真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，是豐富情節(jié)因素、增強(qiáng)作品感染力的重要手段。”⑤而動(dòng)態(tài)的細(xì)節(jié)展示，能成功刻畫(huà)人物的個(gè)性特征，反映其復(fù)雜的心理活動(dòng)，使被紀(jì)錄者形象更加豐滿(mǎn)。

三、敘述形態(tài)需以豐富同期聲為主

人物紀(jì)錄片要講好故事，手段可以靈活多樣，但敘述形態(tài)如果以豐富同期聲為主，那么傳播效果會(huì)更好。紀(jì)錄片借助影像和聲音紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活和人物，傳播載體是雙通道的，除了畫(huà)面以外，語(yǔ)言敘述也非常重要。解說(shuō)詞過(guò)多的話(huà)，容易產(chǎn)生“兩張皮”現(xiàn)象，而以豐富同期聲為主進(jìn)行敘述，則能進(jìn)一步增強(qiáng)故事化色彩。在前文所述的《稀土之父——徐光憲》中，同期聲的運(yùn)用就非常成功。“同期聲是同步記錄的與畫(huà)面有關(guān)的現(xiàn)場(chǎng)的人聲或自然環(huán)境中的聲響，能夠最大限度地縮小屏幕與觀眾之間的心理距離，增強(qiáng)片子的表現(xiàn)力和感染力。”⑥在人物紀(jì)錄片中，除了鏡頭語(yǔ)言外，豐富的同期聲在刻畫(huà)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)上具有獨(dú)特的作用。畫(huà)外解說(shuō)的比例減少后，通過(guò)大量同期聲來(lái)進(jìn)行敘述，不但能使作品更加真實(shí)和客觀，還能避免讓觀眾產(chǎn)生“播讀”的感覺(jué)，從面增強(qiáng)人物及其事跡的可信度與可看性。

在人物紀(jì)錄片中，畫(huà)外解說(shuō)在詮釋抽象畫(huà)面時(shí)具有讓觀眾感受真情實(shí)景的作用，但與原生態(tài)的人物同期聲相比，就略顯蒼白。“電視紀(jì)錄片中對(duì)人物同期采訪(fǎng)聲的大量運(yùn)用可以說(shuō)是突破傳統(tǒng)電影紀(jì)錄片的巨大技術(shù)躍進(jìn)。電視采錄設(shè)備為紀(jì)錄片拍攝提供了同步記錄真實(shí)聲畫(huà)時(shí)空的手段，聲音的全方位傳播使畫(huà)面的內(nèi)涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展現(xiàn)。”⑦現(xiàn)在已經(jīng)有許多人物紀(jì)錄片全篇沒(méi)有一句解說(shuō)詞，像紹興臺(tái)拍攝并獲得2013年度浙江省廣播電視政府獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的人物紀(jì)錄片《臉》，紀(jì)錄的是第十三屆和第二十五屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、紹興小百花越劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)吳鳳花臺(tái)上、臺(tái)下不同臉的變化的事。在這部人物紀(jì)錄片中，全是吳鳳花的獨(dú)白、或者她與醫(yī)生的對(duì)話(huà)和化妝或演出時(shí)的同期聲。這種創(chuàng)作手法，注重的是對(duì)客觀敘述者（人物）的實(shí)錄，淡化了主觀敘述者（配音或旁白）的作用，讓故事自然呈現(xiàn)。⑧

紀(jì)錄片的魅力來(lái)自真實(shí)，既需要有真實(shí)的畫(huà)面，又離不開(kāi)真實(shí)的聲音。其中的人物紀(jì)錄片不但要讓觀眾看到這個(gè)人，更要讓觀眾聽(tīng)到這個(gè)人的聲音。因此，創(chuàng)作者在拍攝時(shí)必須把話(huà)筒始終開(kāi)著，進(jìn)行同步錄音，這可以為后期制作時(shí)帶來(lái)許多方便，在注重畫(huà)面敘事功能的同時(shí)還要努力追求聲音的真實(shí)感人。“在紀(jì)錄片中，來(lái)源于記錄者與被記錄者的口頭語(yǔ)言是同期語(yǔ)言；與人物和事件相關(guān)的動(dòng)作音響、自然音響、環(huán)境音響是同期音響；作為背景出現(xiàn)的歌聲或樂(lè)聲是同期音樂(lè)。”⑨這需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)實(shí)際情況綜合運(yùn)用好。此外，人物紀(jì)錄片的敘事，既可以采用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)，也可以實(shí)行過(guò)去進(jìn)行時(shí)態(tài)，像前文所說(shuō)的《徐光憲》就是采取倒敘和追敘的手法來(lái)講述人物故事，在介紹徐光憲教學(xué)科研的同時(shí)，還采訪(fǎng)了徐光憲生前的許多學(xué)生和同事及他的女兒，用其他人的嘴來(lái)講述徐光憲的生平故事。如片尾的解說(shuō)是這樣的：“徐光憲用畢生的追求踐行了一位知識(shí)分子報(bào)效祖國(guó)所做出的無(wú)悔選擇，這一價(jià)值觀凝聚成一股巨大的潛能，那是中華民族偉大復(fù)興的理想與信念。”其實(shí)，人物紀(jì)錄片中的畫(huà)外解說(shuō)不用多，但要起到點(diǎn)睛之筆之功效，為深化作品主題服務(wù)。

總而言之，要讓人物紀(jì)錄片既叫座又叫好，創(chuàng)作者就必須以題材選擇、結(jié)構(gòu)安排、敘述形態(tài)等為主要著力點(diǎn)，通過(guò)對(duì)紀(jì)錄對(duì)象的深度解讀，展示其人生中的閃光點(diǎn)，反映其平凡中偉大的一面，以此來(lái)不斷強(qiáng)化紀(jì)錄片的教育引導(dǎo)作用、藝術(shù)感染力，凸顯傳播價(jià)值，從而使人物紀(jì)錄片成為弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的主要載體。

注釋?zhuān)?/p>

①次央.論地域特色電視紀(jì)錄片的審美價(jià)值[J].西藏文學(xué),2009（1）.

②陳一,史鵬英,王旻詩(shī).電視紀(jì)錄片概論[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社,2014：125.

③張成.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2013：39.

④楊陽(yáng).電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中細(xì)節(jié)的作用研究[J].時(shí)代報(bào)告·學(xué)術(shù)版,2014（11）.

⑤崔強(qiáng).電視紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)表述[J].新聞愛(ài)好者,2009（14）.

⑥熊祿中.電視紀(jì)錄片同期聲的功用[J].青年記者,2013（8）.

⑦湯義,彭益.重視電視紀(jì)實(shí)作品的聲效語(yǔ)言[J].網(wǎng)絡(luò)財(cái)富,2008（8）.

⑧王金洲.紀(jì)錄片要從電影中借鑒創(chuàng)作手法[J]當(dāng)代電視,2014（11）.

⑨李曉峰.用話(huà)筒記錄用聲音述說(shuō)——淺談電視紀(jì)錄片中同期聲的敘事功能[J].電視研究,2003（6）.

（作者單位：浙江省紹興廣播電視總臺(tái)）