新媒體時代電視新聞的創新與發展

□張栗

新媒體時代電視新聞的創新與發展

□張栗

新媒體時代，新知識、新技術大量涌現，技術的更新與便利，使新聞傳播的載體和方式發生了變化，傳統媒體受到很大的沖擊。面對嚴峻的形勢，傳統媒體記者需要與時俱進，具備現代科技意識。在不斷提升自己的專業素養、理論水平的同時，還要努力更新專業技術知識，調整自己的知識結構，堅守新聞理想，謀求創新與發展。

電視新聞；新媒體；傳播優勢；堅守；創新

一、新媒體時代傳統電視新聞面對沖擊和壓力

傳統電視收視率下降使得曾經備受關注的電視新聞類節目風光不再。隨著微博、微信、網絡電視、手機電視等新媒體的迅速崛起，傳統電視媒體工作者遇到了前所未有的發展壓力。僅從電視的收視群體來看，現在守在電視機前的人群已從老少齊聚，變成很少的家庭婦女、退休老人。年輕觀眾紛紛投向網絡電視、手機電視等新媒體的懷抱，傳統電視媒體的生存壓力與日俱增。

在嚴峻的競爭壓力面前，傳統的電視新聞記者必須大膽進行思維創新、策劃創新，熟練運用新的技術手段，更快、更準、更好地進行電視新聞的采訪和制作，以滿足社會和觀眾的需求。

要增強電視新聞類節目的吸引力，電視從業者要努力在提高新聞可視性方面下真功夫。牢牢把握新聞的真實性和時效性原則，把最新發生的消息，以受眾最容易接受的方式和最生動的形式呈現出來。

《番禺在線》作為番禺本土一檔新聞類節目，積極改變傳統報道的舊套路，努力適應新形勢，在做好民生新聞報道方面進行了一些積極探索。長隆集團是位于番禺的一家國際知名企業，長隆集團董事長蘇志剛先生是一位在番禺土生土長的著名企業家。蘇志剛先生經過16年的不懈努力和創新經營，將全球最頂級的馬戲表演藝術引入國內市場，讓目前世界上最大的馬戲表演場館和一系列馬戲產業永久落戶本土，并打造出聞名世界的馬戲表演大舞臺。這些做法，使中國馬戲表演水準得到大幅提高，讓馬戲產業和馬戲文化在中國得到了跨越式的發展。

越是有地方文化特色的電視新聞，越受本地區的電視觀眾喜歡。經過長期蹲點采訪積累，《番禺在線》記者在2016年1月16日收到消息，長隆集團董事長蘇志剛先生將在摩納哥舉行的第四十屆蒙特卡洛國際馬戲節上領獎。對于這一條本地市民極有興趣且具有新聞價值的信息，節目組予以高度關注。因受客觀條件限制，我們確定了聯合采訪的報道形式。摩納哥當地時間2016年1月17日下午（北京時間1月18日凌晨），《番禺在線》記者收到通知：采訪視頻已發到郵箱。記者當即在家中通過網絡進行下載，立即對音、視頻按播出要求進行格式轉換，根據音、視頻素材確定報道方向。團隊協作完成電視消息《蘇志剛榮獲“2016馬戲藝術大使獎”成為旅游企業界第一人》，并及時保證了這條消息于當晚播出時段正常播出。這條新聞作品播出后取得良好的反響，受到社會各界好評。對于它產生的積極效果，在蒙特卡洛國際馬戲節頒獎活動現場的我國著名雜技表演藝術家、原中國雜技團常務副團長孫力力女士有精確地表述：“蘇志剛先生獲獎，不僅是他個人的榮譽，也是中國人的很大的榮譽，中國馬戲已經被世界認同和關注。”這條新聞的及時播出，不僅僅宣傳了本地企業，而且產生了很好的輿論引導作用，在社會上產生良好的傳播效果。這次采訪報道是我們首次嘗試跨國聯合采訪的新形式，期間經歷了克服時差、網絡傳送、格式轉換等種種難題，是一次難得的采訪報道體驗。

新媒體時代，新知識、新技術大量涌現，讓地球變成了一個村，讓從前的不可想象變成現實。番禺著名企業家蘇志剛先生被世界馬戲聯合會授予“2016馬戲藝術大使獎”，成為這個獎項誕生以來第一個獲獎的旅游界企業家。這條消息的及時報道對于一個區級廣播電視臺來說意義重大：由于事件發生在國外，這次報道開創了番禺區廣播電視臺跨國聯合采訪報道的先河。在與新媒體的競爭與合作中，電視記者只有知難而上，合理制定報道方案，創新合作形式，爭取各方支持，才能使電視新聞及時、準確地與觀眾見面。同時，在強化報道的深度、廣度與質量等方面下真功夫，才能贏得電視新聞報道的吸引力、感染力、公信力。這就迫切要求電視新聞記者了解現代最新科技成果，在不斷提升自己的業務素養、理論水平的同時，提高自身的綜合素質，努力使自己成為舉起攝像機能拍、拿起話筒能說、對著鏡頭能講的“一專多能”的復合型人才。

二、新媒體時代更應確保電視新聞的真實性和時效性

當前環境下，新媒體在信息傳播中所造成的轟動效應，讓傳統電視媒體措手不及。不可否認，新媒體為電視新聞的發展提供了大量的信息資源和創新思路，但電視新聞在利用新媒體發展的過程中也存在一些亟待解決的問題。

新媒體時代，很多電視新聞從業者濫用新媒體內容的弊端已頻頻出現。電視記者的采訪方式也發生了很大的變化：有的記者依賴網上的信息資料，甚至照搬照套網上資料而不予以考證；制作出的節目就是一些資料鏡頭加一堆材料拼湊出的電視新聞內容。有些外采記者，不去現場拿第一手素材，而是僅僅通過網上搜索或找相關部門索要匯報材料，然后七平八湊、倉促成稿，使得新聞報道嚴重失真，在社會上造成了惡劣的影響。聲畫傳播是電視媒體的最大優勢，這就對電視的圖像拍攝、編輯制作提出了專業的要求。因此，電視圖像制作水平的高低是反映新聞類節目感染力、吸引力的重要標準。好的電視新聞報道會給觀看電視節目的觀眾帶來一種身臨其境之感。隨著電視新聞從網絡傳播平臺上獲取信息的手段和速度不斷改善，新聞消息源更容易獲取，這就更使得一些新聞記者容易滋生采編惰性，不再積極奔赴新聞第一現場，不會做跟蹤、深度報道。這不但使得新聞記者職業道德受到質疑，同時也直接造成了電視新聞作品缺生氣、少活力，逐漸失去了電視新聞的傳播優勢。

面對當前電視新聞過度依賴網絡的現象，管理者必須在監管方面加強措施，對采編人員制定要求準則，避免媒體從業人員過度依賴網絡信息。電視新聞記者只有走出去、下基層、到現場，才能拍到最真實的畫面，聽到群眾最樸實的表達。新聞的第一要素就是真實，堅持新聞的真實性，是對新聞從業者者和所有新聞媒體最基本也是最重要的要求。電視新聞記者要充分利用現場播報的優勢，因為現場播報既能展示作品的真實感，又能增強作品的吸引力。在新聞作品采制的過程中，要提倡記者多做現場報道，適度選用采訪同期聲，發揮聲音和畫面的實證作用；在新聞的拍攝和剪輯過程中，多角度、多景別展示出新聞的真實感和可視性。電視新聞要再創輝煌，管理者必須創新管理思路，制定相應的獎懲制度，給有新聞理想、肯付出更多努力的新聞工作者提供更好的激勵機制。同時新聞從業人員也要努力提高自身綜合素質，機會只會留給有準備的人。因為只有這樣，在面對突發信息時，才有可能挖掘出新聞背后更有價值的信息，“深耕細作”，努力制作出受歡迎的新聞作品，使電視新聞在新媒體時代的創新中求得發展。

三、新媒體時代電視新聞記者以堅守“第一現場”為原則

最有影響力的新聞出自第一現場，最有感染力的新聞語言也來自第一現場。新聞記者只有深入第一現場，鏡頭里才會出現真實可信的場景，電視語言和熒屏畫面才會生動起來。在新媒體時代，電視新聞記者如果滋生采編惰性，就會對整個新聞節目深度和質量產生很大影響，就會在新媒體變革的大潮中被毫不留情地淘汰。從實踐來看，身處新媒體時代的電視新聞記者，堅守好“第一現場”的原則，更有利于電視新聞的全方位開拓創新；堅守好“第一現場”的原則，才能聽到群眾的真實呼聲，正確地關注社會、反映民生；堅守好“第一現場”的原則，就能不為紛繁的表象所左右，進而擺脫傳統報道套路的束縛，開辟出全新的思路，贏得電視新聞更好的明天。

1.謝金華.論新媒體時代電視新聞編輯的創新路徑[J].今傳媒,2014(03).

2.林秀梅,楊學琴.電視新聞融合微博傳播問題的策略探析[J].新聞愛好者,2012(10).

（作者單位：廣州市番禺區廣播電視臺）