淺析網絡媒體與數字影像的傳播與發展

□ 唐光輝

淺析網絡媒體與數字影像的傳播與發展

□ 唐光輝

在攝影技術完全數字化之后，數字影像是當前攝影的主體。由于其本身具備信息數量龐大、形象生動、直觀、滿足當前讀圖時代的需求、契合當下網絡傳播特征等優勢，已經發展成為當前互聯網最為重要的內容載體。攝影與網絡媒體的相互融合由產生之刻起便明確了需要轉變傳統形式攝影的產業架構、營銷方式以及傳播形式等，同時還引起了人們溝通模式、閱讀習性的改變。伴隨互聯網構建以及相關技術的逐漸進步，影像網絡服務將會為人們創建更加精彩的網絡世界。

網絡媒體；數字影像；傳播

伴隨科學技術的逐漸進步，以全新媒體作為主要平臺的網絡藝術有了較大的進步，其是多媒體藝術和技術相互融合的藝術模式，由于其具備較高的開放度、便利以及較強的互動性等優勢，漸漸發展成了主流媒體。本文針對數字影像的傳播與網絡媒體進行分析，有助于增強人們對于其特征與優點的了解，從而能夠把握其日后的發展方向。

一、數字影像技術概述

影像主要有狹義與廣義兩個層面的概念。從狹義角度來看，影像所代表的是一種以靜態的畫面方式所展示出的形象，并不涵蓋那些經過攝像所拍攝出的動態化影像，例如書刊、照片以及報紙等。從廣義角度來看，影像所代表的是物體經過光學設施、電子設備等成像變換之后以各種各樣的形式所展示出的形象。

數字影像技術其實就是一個數字影像的系統組成，數字影像是在收集或是后期加工環節里面，通過計算機軟件所編輯出的影像，大都依靠數碼相機、計算機以及攝影機等，經過這些硬件針對相關的影像實施便捷、高效、多元化的后期加工，使得人們可以以相對較低的代價在較短的時間內獲得更好的影像。一個較為完善的數字影像體系涵蓋數字影像的收集、處理、保存、展示、傳播以及運用等。對于數字影像的收集能夠經過數碼相機、掃描儀以及智能手機等其它硬件設備來獲得。后期對于影像所進行的加工處理、展示大都是依靠計算機所具有的圖像處理軟件、影像投影技術等其它較為先進技術的運用所合成的。

二、新時代背景下網絡數字影像的藝術特征

（一）新穎性

在網絡媒體不斷變化的階段，信息的產生與傳遞展示出了個人自身的意志對于群體價值的話語權，網絡是當前最為便捷的傳播平臺，顯然不會被別人所忽略，其從根本上闡述了網絡藝術形成的技術基礎和心理體制?；ヂ摼W中比較民主的虛擬場景，為當前的人們構建能夠自由發表言論的空間，其使得網絡藝術有著非常強的個性化特點，網絡中各式各樣的創意與藝術思維如果經過先進技術手段的處理，便能夠對人們的視覺產生巨大的沖擊力。

（二）廣泛性

網絡藝術是所有人員都能夠融入的互動形式的藝術，計算機是最主要的創作者；藝術含義、審美觀念以及審美趣味等均出現了非常大的改變。在藝術語境不斷改變的背景下，具備更強人性意味的藝術環境隨即形成。

（三）復制性

數字影像能夠針對事物進行還原，也就是“復制性”，其以創作人員與接受人員所共有的心理基礎與視覺經驗為基礎。與此同時，因為“延伸性”同樣使得數字影像自身的“復制性”具備了更為廣闊的空間。數字影像對于鏡頭的拼接存在著非常多的可能性，其展示出了非常顯著的幻覺性。非線性、合成、拼接、運動速度以及運動方位均形成了無限可能的視覺效果。以上效果在時間線中的重新組合，突破了空間與時間之間的聯系，而形成了全新的邏輯聯系，具有一定的創新性，拓展著全新的電影語言。

（四）交互性

計算機所具備的交互性大致是雙向及時性的信息溝通，其所代表的是計算機運行指令所獲得的結果。網絡背景下的交互形成了“虛擬現實”（Virtual Reality，簡稱VR），其是“一個以可計算信息為基礎的沉浸式交互背景，具體而言，便是運用以計算機網絡為基礎的現代化科技手段形成非常逼真的集聽覺、視覺以及觸覺等于一體的相應范疇內的虛擬背景，體驗人員需要依靠相應的設施以自然的形式和虛擬背景里面的對象實施交互作用，互相產生影響，進而形成猶如到了一個真實環境里面的體會”。其是“一個三維的、立體化的感受，一個‘使用人員’在頭部設備的展示、數據手套又或是其它身體組件的幫助之下，感受和使用人員自身的移動所作出具體回應的模擬環境”。其是不斷進步的計算機網絡技術在各個層面運用環節的綜合與體現，涵蓋了圖像處理、圖形學、模式辨別以及網絡技術等較為先進的處理技術。

三、網絡媒體與數字影像的發展趨勢

網絡藝術的傳播具備即時傳輸、復制、下載、收藏以及互動等其它各式各樣的即時特性，不但推動了即時網絡在線的視覺消費形式的產生，同時還在現代化的數字影像的處理環節具有極為重要的作用。

網絡藝術使得藝術家和人民大眾間的概念界限更加模糊，從根本上達到了對于傳統形式影像經典價值的反撥。目前，網絡中所流傳的數字影像大部分都是對于傳統形式影視作品的復制、解構、借用以及模仿等，觀看者從傳統形式的影視所具有的價值認可里面逐漸獲得解放。

網絡藝術達到了數字影像全新的體現、觀賞、傳播、承受、流動以及收藏形式。人們大都會在影院里面才能接觸到傳統形式的影視，空間與時間等均有一定的約束；對其進行收藏便需要依托磁帶、膠片、VCD、CD以及DVD等其它的固態介質，其不但占據了非常多的現實空間，同時阻礙了其相互間的流通。以數字影像為代表的典型的網絡藝術不但達到了人民群眾自身的收藏需求，其流通和分享同樣非常方便，節約了非常多的空間與時間。使用人員僅僅需要具有一個個人電腦、能夠應用于接收相關數字影像信號的顯示設備以及信號比較好的網線便能夠針對數量較多的數字影像資料進行查看、下載、保存以及分享等，此優勢是傳統形式的影像所無法具有的。

網絡藝術強調使用人員對于數字影像價值的融入感，展示其主體位置。目前，部分具備較強互動性的游戲、電視以及電影等都能夠允許受眾融入到其中，同時不會受到時間與空間的約束，伴隨較大規模的計算機工作站、網絡藝術館等等對于使用人員開放度的逐漸增強，現場互動以及遠程交互將會更加普及。

數字化技術的運用使得各式各樣媒體的傳播渠道能夠合理地融合，各式各樣的媒體所具備的功能可以達到一體化，進而能夠發揮出相應的整合效應，強強聯合、資源分享、互相滲透，實現“1+1>2”的傳播目標。所以，不管是從技術進步、資源整合、人民群眾自身的需要還是從媒介運營層面而言，融合是網絡媒體與數字影像不斷發展的必然趨勢。

四、結論

因為媒介的相互結合造成原先的媒介界限逐漸消逝，然而人民群眾的需求逐漸向著多元化的方向不斷發展，所以對于影像傳播媒介的區分將會按照全新的指標再次進行明確。數字化時期的傳播媒介必定會有更加好的發展。網絡媒體時期，數字影像傳播的環節將技術與藝術創新兩者相互融合，不但達到了對于傳統形式影視經典的影響，同時也推動了網絡媒體與數字影像傳播的逐漸進步。

1.陳泓諭.網絡媒體和數字影像的傳播研究[J].電子技術與軟件工程,2016(02):109.

2.鮮佳,朱怡璇,李金秋.互聯網時代的影像生產與傳播——北京師范大學新媒體影像研究中心成立儀式暨研討會綜述[J].當代電影,2014(12):191-192.

3.嚴勵,邱理.從網絡傳播的階層分化到自媒體時代的文化壁壘——數字鴻溝發展形態的演變與影響[J].新聞愛好者,2014(06):46-49.

4.高璐.淺析數字媒體藝術在現代廣告中的應用[J].藝術科技,2014(04):99-100.

5.吳迎君.“影像臨摹”的知識建構和教學實踐——數字網絡新媒體語境的影視教育探討[J].學園,2012(01):83-86.

6.楊德建.短片在數字媒體時代的影像傳播特性[J].南方電視學刊,2010(04):39-42.

（作者單位：安徽廣播電視臺）