淺談電視節(jié)目編輯前置及其實(shí)現(xiàn)路徑

□ 何有萍

淺談電視節(jié)目編輯前置及其實(shí)現(xiàn)路徑

□ 何有萍

編輯工作的全局性決定了編輯前置的必要性。編輯前置的必要性在于避免后期編輯工作面臨“無(wú)米之炊”。在節(jié)目運(yùn)作中，要鼓勵(lì)編輯人員參與前期策劃，培育全能型人才，根據(jù)不同節(jié)目形態(tài)制定不同的編輯策略。

編輯前置；必要性；實(shí)現(xiàn)路徑

一般來(lái)說(shuō)，制片人、導(dǎo)演在節(jié)目制作中的地位和作用毋庸置疑。相反，對(duì)于編輯的角色和作用則有所忽視。國(guó)內(nèi)學(xué)者有提出了“編輯意識(shí)前置”的命題，這從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了編輯人員和編輯工作的重要性。為什么要編輯前置？編輯如何前置？本文試做探析。

一、關(guān)于電視編輯工作階段性與全局性的認(rèn)識(shí)

在不同形態(tài)的電視節(jié)目制作中，編輯的工作內(nèi)容和工作要求存在差異。但總體來(lái)看，電視節(jié)目是關(guān)于“視”和“聽”的藝術(shù)，電視編輯就是利用技術(shù)工具處理影像素材和音頻素材，打造節(jié)目產(chǎn)品的過(guò)程。電視編輯的主要工作內(nèi)容包括：畫面編輯、聲音編輯、配音配樂(lè)以及特技處理和多種聲音元素的制作等。①

在大多數(shù)時(shí)候，電視編輯是一種階段性工作，是節(jié)目后期制作的一個(gè)環(huán)節(jié)，很多時(shí)候被等同于“剪輯”。這種“階段說(shuō)”的觀點(diǎn)更強(qiáng)調(diào)編輯工作的專業(yè)性和特殊性，例如國(guó)內(nèi)學(xué)者丁海宴以紀(jì)錄片為例，認(rèn)為“紀(jì)錄片編輯的過(guò)程，就是整理的過(guò)程，紀(jì)錄片在前期拍攝的時(shí)候經(jīng)常是模糊的，而在編輯臺(tái)上才能理出頭緒”。②

還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，電視編輯是一種全局性的工作。例如國(guó)內(nèi)學(xué)者許行明指出，如果認(rèn)為編輯工作起始于坐在編輯臺(tái)前的那一刻，這是一種錯(cuò)覺(jué)。③雖然節(jié)目的制作過(guò)程可以劃分為前期策劃、前期拍攝、后期編輯、節(jié)目合成四個(gè)階段，但做這樣的階段劃分，并不意味著編輯工作只存在于后期。節(jié)目制作的各個(gè)階段是一種“互有”關(guān)系，編輯意識(shí)在節(jié)目制作的全過(guò)程都發(fā)揮作用。例如，如果在前期策劃和拍攝過(guò)程中引入編輯意識(shí)，就能更有條理地安排好采訪計(jì)劃，也能更有的放矢地捕捉所需的鏡頭，提高前期工作的效率和針對(duì)性。

上述兩種觀點(diǎn)并沒(méi)有本質(zhì)上的沖突?！半A段說(shuō)”是基于對(duì)媒體實(shí)踐的總結(jié)，畢竟節(jié)目制作是一個(gè)復(fù)雜流程，需要專業(yè)分工，而編輯作為一個(gè)工種，具有階段性特點(diǎn)?！叭终f(shuō)”則體現(xiàn)了一種宏觀視野，致力于在經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的基礎(chǔ)上找到一種理想化模型，或梳理出一條解決問(wèn)題的線索。在節(jié)目實(shí)踐中，前期與后期、攝像和編輯的矛盾沖突時(shí)有發(fā)生，而“全局說(shuō)”或成為化解矛盾的一種思路。

二、編輯前置及其必要性

國(guó)內(nèi)學(xué)者許行明在其出版的《電視節(jié)目編輯》一書中提出了“后期編輯意識(shí)的前置處理”這一命題。④事實(shí)上，“編輯意識(shí)前置”是對(duì)編輯工作全局性的進(jìn)一步闡釋，主要表現(xiàn)在節(jié)目制作前期對(duì)于編輯意識(shí)的引入。

首先，在前期策劃階段，編輯意識(shí)主要體現(xiàn)在對(duì)于節(jié)目相關(guān)資料的系統(tǒng)梳理上。不論是“命題作文”，還是自主選題，節(jié)目制作前期的第一步，都是對(duì)拍攝對(duì)象相關(guān)背景資料的全面占有；在此基礎(chǔ)上對(duì)材料進(jìn)行分類，哪些可以作為節(jié)目背景，哪些只須做輔助性了解，哪些對(duì)人物性格有直接支撐，在千頭萬(wàn)緒中理出線索，找到要點(diǎn)，剔除無(wú)用資料，在腦海中建構(gòu)形象。其后，拍攝方案、拍攝思路才能確定下來(lái)，這是將對(duì)材料的思考落實(shí)到實(shí)際操作中，考驗(yàn)編導(dǎo)的影像實(shí)現(xiàn)能力。當(dāng)下大多數(shù)導(dǎo)演都擅長(zhǎng)于用畫面去詮釋節(jié)目文本，但往往并不擅長(zhǎng)于形成具有思考深度的策劃文本，部分原因就在于這些導(dǎo)演缺乏編輯思維，缺乏深挖和梳理材料的能力。

其次，在鏡頭拍攝階段，要結(jié)合敘事和表意的需要有條理地分解鏡頭、拍攝畫面、拾取聲音。鏡頭分解呈現(xiàn)的表象是鏡頭的景別、拍攝技巧，其本質(zhì)是對(duì)時(shí)間和空間的切分。如果編導(dǎo)在前期拍攝過(guò)程中就以時(shí)空的角度思考鏡頭拍攝，那么后期編輯就能在敘事中建立起時(shí)空概念。⑤在實(shí)踐中，很多攝像人員缺少拍“插畫面”的意識(shí)。所謂“插畫面”，就是指拍攝對(duì)象講話時(shí)，與當(dāng)時(shí)場(chǎng)景、同期聲相關(guān)的畫面，如聽眾的反應(yīng)、與講話內(nèi)容相關(guān)的事物等?！安瀹嬅妗迸臄z正體現(xiàn)了一種編輯意識(shí)。⑥如果缺少了這些畫面，敘事的時(shí)空感就會(huì)大打折扣。在節(jié)目制作的過(guò)程中，時(shí)間的流逝、空間的變更、人物的狀態(tài)都如同流水般向前行進(jìn)，不可逆轉(zhuǎn)。因此，拍攝人員應(yīng)具有全局觀念，知曉重點(diǎn)，掌握一定的敘事技巧，才能抓住最重要的細(xì)節(jié)，確保節(jié)目品質(zhì)。

從以上分析可以看出，所謂編輯前置，就是在前期策劃與拍攝階段，引入編輯視角，基于后期編輯的需要倒推其他制作環(huán)節(jié)的工作要求，使整個(gè)節(jié)目制作流程更有條理性，也更具效率。編輯前置的必要性在于，能夠最大限度地降低節(jié)目前期各制作環(huán)節(jié)的不確定性，避免后期編輯遭遇“無(wú)米之炊”。

三、如何踐行編輯前置

（一）人員前置，鼓勵(lì)編輯參與前期策劃

編輯前置最立竿見影的實(shí)現(xiàn)路徑是崗位前置，即把編輯人員“趕”到前端，鼓勵(lì)編輯人員更多地參與節(jié)目的前期策劃和拍攝工作，并給予編輯人員話語(yǔ)權(quán)，鼓勵(lì)他們?cè)诠?jié)目前期制作環(huán)節(jié)中發(fā)聲，引入編輯視角，為其他崗位人員，如導(dǎo)演、攝像，提供策劃和操作建議。以筆者負(fù)責(zé)編輯工作的紀(jì)錄片《天下粵商》為例，由于前期準(zhǔn)備工作不到位，攝像人員拍攝廣州十三行的過(guò)程中，未能抓住要點(diǎn)，畫面質(zhì)量也不符合要求，后期編輯無(wú)法使用。為此，筆者雖作為編輯，親自帶隊(duì)重新拍攝相關(guān)素材，以確保節(jié)目品質(zhì)。

編輯崗位前置的常態(tài)化，這樣的制度設(shè)計(jì)是對(duì)節(jié)目制作流程的一種調(diào)整，從全局來(lái)看，如果要實(shí)現(xiàn)常態(tài)化，意味著一種組織變革。所有編輯人員都不再是編輯臺(tái)上的被動(dòng)等待者，不僅為節(jié)目前期制作環(huán)節(jié)注入了理性，提升了效率，同時(shí)，也促使自身對(duì)節(jié)目主旨和導(dǎo)演意圖有更深的了解，為后期編輯工作開拓了眼界，培育了全局觀，以便能夠更好地進(jìn)行二次創(chuàng)作。

（二）“編”“導(dǎo)”一體化，培養(yǎng)全能型人才

在電視業(yè)內(nèi)，常設(shè)有“編導(dǎo)”一職，但“編導(dǎo)”并不是“編輯+導(dǎo)演”，編導(dǎo)通常不具備編輯素質(zhì)。比起編輯崗位前置，“編”“導(dǎo)”一體化是一種編輯意識(shí)的前置或泛化。即通過(guò)培訓(xùn)，培養(yǎng)導(dǎo)演、編導(dǎo)、攝像等崗位人員的編輯意識(shí)和技術(shù)能力，或者培養(yǎng)后期編輯人員的藝術(shù)創(chuàng)作和節(jié)目策劃能力，使每一位從業(yè)者成為多面手、全能型人才。

如果節(jié)目制作人員的知識(shí)和技能結(jié)構(gòu)過(guò)于單一，常常會(huì)造成工種間的脫節(jié)和矛盾。例如在紀(jì)錄片《相約多瑙河》的制作中，由于資料比較匱乏，這對(duì)前期制作人員的應(yīng)變能力和綜合能力構(gòu)成了考驗(yàn)。在保加利亞街拍過(guò)程中，攝制組偶遇當(dāng)?shù)嘏e辦的盛大民間活動(dòng)“玫瑰節(jié)”，于是抓住機(jī)會(huì)進(jìn)行了跟拍。素材拿回國(guó)內(nèi)后，后期編輯在剪接畫面時(shí)發(fā)現(xiàn)“玫瑰節(jié)”的內(nèi)容非常契合節(jié)目主題，但是素材有些單薄，導(dǎo)致內(nèi)容上缺乏延展，缺少深度。為此，攝制組在按計(jì)劃赴歐進(jìn)行第二階段拍攝的過(guò)程中，對(duì)“玫瑰節(jié)”的歷史背景、關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)等進(jìn)行了深入了解，補(bǔ)拍了部分畫面。試想，如果前期攝像人員能夠具有編輯的敏感和發(fā)散思維，就能夠自覺(jué)地搜集相關(guān)畫面素材，避免“返工”。

可見，制作人員全面的能力和能動(dòng)性對(duì)于中小型拍攝項(xiàng)目的重要意義。在“全面”的基礎(chǔ)上，制作人員再根據(jù)興趣和擅長(zhǎng)選擇不同的崗位側(cè)重，形成“一專多能”的局面，此時(shí)，各崗位、工種人員間的溝通就能更加順暢，配合也更加默契。前期與后期之間、導(dǎo)演與編輯之間的矛盾將全面化解，既提升了前期工作的有序性和效率，又避免前后期工作脫節(jié)、遭遇“無(wú)米之炊”。

（三）根據(jù)節(jié)目形態(tài)采取不同編輯策略

不同的節(jié)目形態(tài)、不同規(guī)模的節(jié)目，對(duì)編輯的要求也有所不同。例如劇情類節(jié)目，像電視劇、情景劇等，節(jié)目的拍攝和鏡頭分解工作是分步的。由于拍攝對(duì)象是可控的演員表演，因此每一個(gè)鏡頭可以精心設(shè)計(jì)，畫面拍攝和聲音拾取等環(huán)節(jié)都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的控制。由于有劇本作為主線，后期的編輯工作可以有章可循。在這種“確定性”作業(yè)面前，編輯前置的必要性并不凸顯。

與劇情類節(jié)目相反，非劇情類節(jié)目，如新聞、紀(jì)錄片等，其拍攝和鏡頭分解工作是同步的。由于拍攝對(duì)象的行為是隨機(jī)的，拍攝工作面臨很多不確定性，因此，前期拍攝工作容易陷入無(wú)序狀態(tài)，拍回來(lái)的素材可能非常雜亂，此時(shí)，編輯前置就非常有必要。否則，節(jié)目后期將有可能面臨“無(wú)米之炊”。

此外，是否需要編輯前置，與節(jié)目的規(guī)模也有一定關(guān)系。比如常規(guī)性的新聞節(jié)目，特別是幾十秒鐘的新聞簡(jiǎn)訊，條數(shù)多、時(shí)間短，后期編輯不可能參與到每條新聞的前期拍攝過(guò)程中。相反，如果是遇上大型“報(bào)道戰(zhàn)役”，要圍繞大型活動(dòng)或事件開展報(bào)道，此時(shí)編輯前置的作用開始顯現(xiàn)。

注釋:

①胡仲成.淺析電視編輯思維[J].科技視界,2012（19）.

②張曉鋒.電視編輯思維論[J].現(xiàn)代傳播,2002（2）.

③④⑤許行明.電視節(jié)目編輯[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2008:38-46.

⑥付哲.新聞前期拍攝中編輯意識(shí)的實(shí)踐[J].視聽,2015（8）.

（作者單位：廣東廣播電視臺(tái)）