方寸之間畫世界

一、內(nèi)畫鼻煙壺的起源

關(guān)于內(nèi)畫鼻煙壺起源的版本很多，有一個小故事是龐晉斌聽其師多山嶺講述的。早年間有個南方的秀才上京趕考，那時正是清中末期，民間百姓都喜歡吸鼻煙，于是秀才就裝了好幾瓶在身上，路上一走幾個月，去了以后還沒到考試期間，就找了間客棧住了下來。住了一段時間后，身上的錢也花完了，晚上實在沒辦法只能住在破廟里，發(fā)現(xiàn)身上的鼻煙也快吸完了，可是考試時間還沒到，他還需要每天夜讀，于是就拿著空瓶，拿一個小樹枝在里面劃拉劃拉，把里面剩下的鼻煙倒出來，無意中在壺里劃了點劃痕，他順手就扔了。因為他在破廟里住，就有掃地的小和尚撿起了這個壺，因為以前不允許佛家人玩俗家的東西，小和尚就收了起來，等他長大以后重新又看到這個東西覺得挺好玩，里面一些劃痕看起來很抽象，就開始琢磨是不是里面可以嘗試畫畫，于是就有了第一個內(nèi)畫鼻煙壺。

最早的鼻煙壺是玻璃制的，純粹只為了裝鼻煙，后來有人開始嘗試在里面作畫，首先要把鼻煙壺里面弄干凈，之后用針勾筆沾上其他顏色作畫，但最早以前的顏料也不是實質(zhì)顏料。最早內(nèi)畫圖案都非常簡單，比如什么小石頭、小人物，就像拼圖一樣簡單。后來，通過長久地嘗試，發(fā)現(xiàn)內(nèi)畫鼻煙壺可以成型，不但能畫畫，還能寫一些簡單的字。但是有一個要求，最早在鼻煙壺內(nèi)作畫時，鼻煙壺內(nèi)壁里面沒有磨砂過，是光滑的玻璃內(nèi)膽，這就要求顏料必須得粘稠，不能水分大了，否則顏料就要順著內(nèi)壁往下流。后來通過不斷地發(fā)展，順勢產(chǎn)生了磨砂類的鼻煙壺，最早是用金剛砂、鋼珠還有一定比例的水，如果拿手掌大的一個壺舉例，就是金剛砂的四分之一，鋼珠加水占壺的一半，這三種材料混合在瓶中，將瓶口密封好拿在手中用力搖晃，直到鼻煙壺內(nèi)壁的磨砂均勻分布，用時非常久，有時候要一個星期才能搖出一個可以使用的磨砂壺，后來有了離心機，在機器上排一百個壺，一秒鐘就產(chǎn)出，生產(chǎn)效率大大提高。龐晉斌還告訴筆者，現(xiàn)在做磨砂鼻煙壺已經(jīng)不用金剛砂了，就用吃的白面還要細(xì)的一種砂，拿一個類似吸管的小管子，插到瓶口里頭，機器有氣泵，一沖里面的砂子，就打成了毛玻璃，不僅生產(chǎn)效率提高了，而且制作壺的成本也有所下降，這種壺是現(xiàn)在內(nèi)畫鼻煙壺制作中使用頻率最高的一種壺。

二、晉派內(nèi)畫鼻煙壺的起源與發(fā)展

上世紀(jì)七八十年代，龐晉斌的老師多山嶺開創(chuàng)了晉派內(nèi)畫。多山嶺師從冀派內(nèi)畫大師王習(xí)三，當(dāng)時在河北阜城，兩人是鄰居，而且多山嶺比王習(xí)三只小一歲，是同齡的朋友，王習(xí)三在家制作內(nèi)畫鼻煙壺時多山嶺就去看，時間一長就學(xué)會了內(nèi)畫。當(dāng)時的多山嶺已經(jīng)是個小學(xué)老師，他姐姐在山西工作，下鄉(xiāng)結(jié)束后的多山嶺就跟著他姐姐來到了山西。來晉以后一開始沒有工作，就靠賣壺去謀生。山西以前有個金漆廠，來太原或者北京路過的外國人非常多，多山嶺聽從他人建議到了金漆廠附近賣壺，受到了很多顧客的歡迎。于是90年代，多山嶺的壺非常暢銷，還多次受政府委派出國交流展示，內(nèi)畫事業(yè)達(dá)到了自己事業(yè)的頂峰時期。

而說起自己的拜師經(jīng)過，龐晉斌也是滔滔不絕。今年 39歲的龐晉斌早年求學(xué)于內(nèi)蒙古美術(shù)學(xué)院，學(xué)的是雕刻。學(xué)成歸來后，由于相關(guān)專業(yè)工作難尋，便在省城南宮做起了賣小工藝品的小本生意。“當(dāng)時每隔幾天就會有一位老先生到我這里買玻璃器具，特別是鼻煙壺，只要有，他就全要。后來接觸的時間長了，才知道老人是一名老藝術(shù)家。”龐晉斌告訴筆者，隨著彼此的熟悉，他和多山嶺成了無話不談的忘年交。而在相處的過程中，老先生也發(fā)現(xiàn)龐晉斌不僅有美術(shù)的底子，也是一位能沉下去坐得住的年輕人，便有了將其收至門下的想法。“當(dāng)我?guī)煾堤岢鲆瘴易龅茏拥臅r候，我高興得差點跳起來。說實在的，我當(dāng)時早就想跟老人家學(xué)了，但一直抹不開面子也張不開嘴。這次老人家主動提出來，正是我夢寐以求的。”從此以后，龐晉斌成了多山嶺的唯一弟子，專心研修內(nèi)畫藝術(shù)，一干就是16年。

三、晉派內(nèi)畫鼻煙壺的制作

創(chuàng)作內(nèi)畫鼻煙壺，顧名思義，內(nèi)畫就是在透明或半透明的鼻煙壺內(nèi)壁書畫。據(jù)龐晉斌介紹，內(nèi)畫過程和畫外畫基本上是一樣的，講究氣韻、筆法、色彩、透視等，但在技法上卻與外畫大相徑庭。“因為內(nèi)畫的器物大都口徑很小，以傳統(tǒng)的鼻煙壺為例，口徑只有五毫米左右，作畫時要靠手指輕摯勾筆，屏氣凝神，精確運筆，稍有不慎，失之毫厘，差之千里。所以，做內(nèi)畫，憑的就是一種感覺。“另外，內(nèi)畫是正面觀看、反面操作。壺內(nèi)筆尖向上勾畫，有些程序與外面相反，比如畫一個工筆牡丹，先大面積畫花朵，最后點這個花心，但是內(nèi)畫是要先點花心。因為它是從外看的。如果花心最后點在里面，從外面看的話是看不到的。而且它是倒的、反的，是逆向思維。因為是一個小口，倒進(jìn)去畫，它不像外畫一樣正著從上往下，它是倒著的，反畫正看。

鼻煙壺主要分三種：第一種是常規(guī)的玻璃壺；第二種是人造水晶，簡稱造晶，就是好一點兒的二氧化硅，化學(xué)名稱是K9，玻璃是k7；還有就是天然水晶。天然水晶貴在材質(zhì)，但是它畫出來的壺未必貴。因為內(nèi)畫的真正價值還是在于畫功。但是天然水晶有一個特色就是它的獨一性，比如一個壺里有一點綠色的雜質(zhì)，那就可以把它做成“飛流直下三千尺”，或者綠色的看起來像水草，不用畫多，就點幾尾小魚，他們把這叫“壺配景”，就是壺本身有一定的景色，然后他們把它做出來，這就是獨一無二的，它的價值無形之中也提上來了。畫簡單并不是說這個東西就賣不出價值，它們搭配在一起，就能創(chuàng)造出獨一無二的價值。

四、晉派內(nèi)畫藝術(shù)面臨的困境與未來計劃

2015年10月，王習(xí)三在河北舉行了一個拜師儀式，龐晉斌代表晉派第二代弟子前去參加，但是第一代也就是龐晉斌的老師多山嶺卻沒能去成，因為2016年10月的時候，多山嶺老師去世了，山西晉派內(nèi)畫從此又少了一位大師。內(nèi)畫在河北算是熱門，在2010年的上海世博會中，河北館的建設(shè)就是以內(nèi)畫為主題而設(shè)計的，河北現(xiàn)在可以說是中國內(nèi)畫之鄉(xiāng)，發(fā)展得非常優(yōu)秀，相比之下，內(nèi)畫在山西完全屬于冷門藝術(shù)。

在采訪中我問龐晉斌，如果光靠內(nèi)畫事業(yè)，生活能達(dá)到一個什么樣的水平呢？他回答道：“我現(xiàn)在也在上其他的班，周一到周五我都在外面工作，一個月掙個四五千塊錢。光靠內(nèi)畫的話是肯定不行的。周五上午我下了班之后就會到這個山西省藝術(shù)博物館（純陽宮）內(nèi)作畫，這個地方也是政府免費提供給我的，算下來已經(jīng)十幾年了。”

在談到現(xiàn)在晉派內(nèi)畫藝術(shù)目前發(fā)展勢頭較弱的主要原因時，龐晉斌說，“第一方面的原因是資金短缺，第二個是山西本土對文化的不重視，我已經(jīng)在太原呆了八九年，后來有老師勸我回榆次。我評了兩次工藝美術(shù)大師沒評上，第一次是因為我戶口在內(nèi)蒙古，第二次是因為候選人是老藝術(shù)家，我還太年輕，資格不夠。于是我就回了榆次，三年時間，市級非遺和工藝美術(shù)大師就全部拿下，所以也是一個當(dāng)?shù)夭粔蛑匾暤慕Y(jié)果吧。而晉中市文化局就非常喜歡我這個東西，但是前年，我自身的能力也沒能達(dá)到一個很好的水平，加之沒有充足的資金，項目產(chǎn)業(yè)基地建立不起來，一投資就要十幾二十萬，我個人連房子都還沒買，全干了這也肯定不行。今年的話，我打算回榆次去辦廠子。”辦廠子主要開展的工作是從生產(chǎn)、制作到銷售一條龍，因為在此之前山西是沒有生產(chǎn)鼻煙壺這一塊的，必須要到河北去買，生產(chǎn)成本相當(dāng)高，而且假如想自己定制一種壺以期有別于其他派，假如成功，馬上就會有盜版這樣的情況發(fā)生，沒有任何秘密可言，所以研究東西必須有自己的創(chuàng)作空間才可以。磨壺、制壺、拋光一條線，根據(jù)龐晉斌的描述，制壺過程是這樣的，比如一塊造晶，首先要切割成壺那么大一塊，然后拋成鼻煙壺的形狀， 然后再打磨、拋光，然后還要掏膛，把里面掏成空心的，而且兩面還得一樣了，最后還得磨砂，這里面的工藝相當(dāng)難。要開發(fā)一個新的東西，首先要有生產(chǎn)能力，一次不成功可以扔掉再來，可是如果去其他任何地方找別人開發(fā)東西，不管怎樣都有樣品費，無形中其實加大了成本費用，如果自己辦個廠，看起來是花了很多錢，但其實是省下錢了。如果今年龐晉斌能順利把廠子辦起來的話，這也是山西第一個實現(xiàn)生產(chǎn)銷售一體化的廠子，填補了山西在這方面一貫的空白。龐晉斌說自己做這一行也十來年了，也是時候做出一些成績來了。今年李克強總理也強調(diào)，要有“工匠精神”，新浪還專門給龐晉斌做了一個報道，主題就是“守藝人”，第一期就是龐晉斌和他的內(nèi)畫鼻煙壺，新浪網(wǎng)舉辦網(wǎng)絡(luò)春晚的時候也專門邀請了龐晉斌去現(xiàn)場表演內(nèi)畫。

作為山西晉派內(nèi)畫唯一的傳承人，龐晉斌現(xiàn)在收徒弟卻成了老大難，前段時間在太原市金剛堰附近辦了一所學(xué)校，和朋友合作的，專門招收學(xué)習(xí)內(nèi)畫的學(xué)生，有七八歲的，也有十五六歲的。龐晉斌說：“其實我收學(xué)生不需要他們有多深厚的美術(shù)功底，零基礎(chǔ)也可以學(xué)，畫內(nèi)畫雖然也需要一些美術(shù)理論，但是真正實踐起來的時候，在壺里作畫和在紙上畫畫是兩碼事，所以只要來找我，我們一步一步教你，都能學(xué)會。我個人想，以后在榆次組織一幫人進(jìn)行就業(yè)培訓(xùn)，也不用給我太多培訓(xùn)費，有點就行，我給他們培訓(xùn)，只要能把這個東西做起來，我免費給他們培訓(xùn)都可以。我們做好壺，拿到河北去賣，慢慢地產(chǎn)業(yè)鏈就能建立起來了。河北其實也有很多是拿到浙江義烏去賣的，因為義烏那邊市場比較大，它面對的是國際旅游市場，薄利多銷。”

在談到將來晉派內(nèi)畫打算走的路線是打算發(fā)展山西獨有的特色還是集眾家之長時，龐晉斌說，“現(xiàn)在情況是這樣，有人為我為什么不往外走，我并不是想閉門造車，而是想先真正把自己東西研發(fā)出來以后，再拿出去。”對于所謂的“自己的東西”是指一種什么樣的風(fēng)格，龐晉斌解釋說，現(xiàn)在計劃就是與山西另一種非遺藝術(shù)——平遙漆器做一種結(jié)合，為此龐晉斌專門去平遙，看過他們的推光漆的具體制作。找了個廠子，把玻璃壺外面用推光漆做了，正好是中間留一片鏤空，其他邊框上全做成漆的，再進(jìn)行拋光，內(nèi)畫在里面畫，但是有一個缺點就是，因為它包住以后不像現(xiàn)在透光，也能看，但是會發(fā)暗，所以目前這種結(jié)合也還在改進(jìn)當(dāng)中。還有一個計劃就是掐絲工藝，類似于景泰藍(lán)工藝，細(xì)銅絲弄好形狀以后用顏料填充，填進(jìn)去以后再放進(jìn)爐子里燒，最后再上釉。這種工藝再應(yīng)用到內(nèi)畫鼻煙壺時也有一定的障礙，因為掐絲弄好以后也需要去煅燒，但是玻璃瓶是已經(jīng)燒過的，再回爐去燒的話火力與溫度一定要進(jìn)行精準(zhǔn)地把握才不會把鼻煙壺?zé)龎模札嫊x斌也一直在考慮如何融合二者的優(yōu)點。等廠子起來以后，有了生產(chǎn)能力，這些研發(fā)才能夠順利進(jìn)行。龐晉斌說現(xiàn)在的情況就是非遺申請到了，工藝美術(shù)大師稱號有了，下一步在榆次辦好廠子，一切就可以按照計劃進(jìn)行了。如今，龐晉斌對未來的晉派內(nèi)畫充滿信心。