論國畫技法在陶瓷釉上新彩裝飾中的運用

黃志華

摘要：本文試從陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特征出發，討論國畫技法在陶瓷釉上新彩的應用，評判陶瓷釉的現代藝術之美，以期能夠實現陶瓷釉上新彩的進一步發展。

關鍵詞：國畫技法 陶瓷釉上新彩 裝飾

新彩是一種陶瓷釉上裝飾技術，它作為我國的傳統技藝，一直受到廣泛的關注和重視。新彩的裝飾會呈現出一種顏色艷麗多姿且十分豐富的表現手法。在創作的過程中可以進行細致的劃線繪色，同時可以將顏料稀釋，用這些稀釋后的獨特色料繪制預設好的圖案，這樣制作出來的陶瓷釉色彩出眾，獨一無二。因為陶瓷釉上新彩主要重視的是色彩的變換，因此在早期時候，新彩的發展受到了色彩的限制，發展比較遲緩，但是隨著人類技術的進步以及國外相關先進技術的引入，使得陶瓷釉能夠大踏步地改進，現如今新彩的應用已經變得非常普遍，成為了一種常用的裝飾手法。在新彩的發展早期，繪制過程中大部分采用的是從國外引進的繪制顏料，因此在早期被稱為是“洋彩”，隨著我國技術的不斷進步和當代審美觀念的不斷革新，我們就將“洋彩”改稱為“新彩”。

一、陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特征

新彩可以說是對釉上陶瓷進行裝飾的一種手段，在彩繪的過程中，使用的顏料是釉上低溫的顏料，先用新彩顏料在陶瓷的胎體上進行繪畫，繪畫完成后，將陶瓷放進大約700℃～800℃之間的烤花爐中鍛造，最終就可以燒出成品。在陶瓷釉上新彩繪制的工藝流程中講究的是低溫的顏料，并且這種顏料有一定的穩定性，所以陶瓷釉上裝飾顏色比較豐富，可以滿足繪畫需要的所有要求。

在進行陶瓷釉上裝飾的過程中，新彩顏料中的主要成分有色基和溶解劑，色基就是我們俗稱的著色劑，著色劑是金屬氧化物混合在一起組合而成后進行高溫燒練形成的上色礦物質。溶解劑是一種低溫附著劑，屬于玻璃材質，通常也是在700℃～800℃之間的溫度中煉就而成。由于這兩種調劑組成的顏料色彩比較豐富，而且對于溫度的敏感性也較低，穩定性很高，在進行陶瓷釉上新彩繪畫時可以進行隨心所欲的運用，因為新彩帶來的便利使得陶瓷釉上裝飾物的繪畫就和平時在宣紙上繪畫一樣簡單，不用再考慮高溫煅燒變色的問題，同時還可以實現新彩與其他釉下彩相互之間進行組合，充分利用這幾種技術，實現裝飾色彩的要求，如果技術允許的話，還可以將幾種顏色組合在一起，進行反復的搭配組合成想要的顏色。正是由于新彩顏色的豐富，才可以繪畫出難度更高，紋樣更加繁雜，色彩更加絢麗的裝飾圖案，讓裝飾變得更加精致文雅。

在新彩裝飾的過程中需要用到很多工具，如筆刀、白布等等，其中筆與其他彩繪技術相同，都是專門制定的繪筆。筆桿與筆頭相比較于其他的筆是很細的，因為新彩的很多顏料是由金屬礦物質混合高溫鍛造而成的，濃稠度很高，沒有國畫顏料那么溫和儒雅，只有加長筆和筆尖的長度，才可以讓繪畫者更容易把握繪畫時對繪筆的控制力，描繪出又細又均勻的曲線。新彩繪畫過程中，經常使用的筆是鋪色筆和線子筆。線子筆價格比較昂貴，是用羊毛制成的，筆尖柔軟，主要的作用是實現色彩的填充。在勾畫線條時，使用的筆有羊毫線子筆和狼毫線子筆，除了這些筆具之外，還要用到很多其他的工具，如油碗、海綿和白布等等。

二、國畫技法在陶瓷釉上新彩的應用

陶瓷的繪制方法是和國畫技法融為一體的，所有的陶瓷彩繪都是受到國畫技法的啟蒙。從古至今，國畫是我國藝術的瑰寶，從根本上體現了我國文化的內涵。中國國畫有著非常久遠的歷史，由于我國的發展歷史久遠，可以反映的歷史形象也較為豐富，因此從圖案的選取上我們可以將國畫概括為花鳥畫、山水畫和人物畫。花鳥畫在狹義上可以理解為繪畫花和鳥，但是在廣義上包括自然界中的方方面面，范圍很廣。根據表現方法又可以將花鳥畫分為工筆花鳥和寫意花鳥。工筆畫鳥的意圖是為了做到整體的細膩，寫意花鳥基本上是在已經充分熟悉繪畫對象的基礎上進行高度的概括。工筆花鳥與陶瓷釉上彩裝飾手法有著密不可分的聯系，在陶瓷釉上彩裝飾手法的表現中產生著巨大的作用，因為兩個技藝的表達載體和顏料的選取以及工藝的運用上都是差不多的，新彩的裝飾手法可以通過工筆花鳥的藝術形式充分地展現在陶瓷上。

從基本的繪圖選題來說，新彩可以選用的題材是中國國畫、油墨畫、剪紙和水墨畫等技術的表現題材，而中國畫的工筆花鳥對新彩裝飾起到了重要的作用。從工藝流程上，繪畫時所用的工具和各種顏色的選取，兩者都有極大的相似之處，社會與自然中的萬事萬物都可以通過新彩裝飾表現在陶瓷上面。在陶瓷上繪制花鳥畫采用國畫技法不僅可以豐富新彩裝飾的題材，美化新彩裝飾的成果，而且可以讓這些富有新彩裝飾的陶瓷具有深遠的象征含義，從而能使得新彩裝飾之法源遠流長，發揚光大。

三、新彩裝飾之美

釉上新彩作為中國一種歷史悠久的民間傳統藝術，它的主要特征就是具體寫實表象，并融入了一些夸張的元素，所表現的內容源于自然又高于自然，在自然萬物的基礎之上，加入一些象征含義，不僅在新彩裝飾上表現出實物之美，更有一種意境之美，使得實物更加生動活潑有趣味。新彩裝飾的技術中所運用的自然萬物都會表現得比較靈動，如果我們對這些藝術作品稍加分析，就會發現每一個陶瓷作品上的新彩裝飾都遠遠地超出裝飾對象的原始之美，作者將自己的情感都融入繪制的對象中，體現了作者的情感與希冀，對于觀賞者具有更大的感染。

新彩裝飾的運用從題材的選取上比我國的粉彩、古彩更加豐富，因此最終做的效果也就比較多樣，特征也是比較隨性開放。它可以駕馭各種風格，既可以抒發古風之情，又可以繪制山水表達溫婉之雅。在技法方面，釉上新彩的色彩不太會受到限制，更能充分地表現陶瓷作品所要表達的情感與主題，實現中西融合，進行更多的技術創新，與當代的先進工藝進行結合，又轉變成新彩的一個重要優勢。

新彩陶瓷的裝飾是我國傳統裝飾技術的優秀產業，繼承了我國傳統的優秀技藝，同時在發展的過程中不斷地融入新興技術，與時代共同進步。在現代的新彩陶瓷裝飾技法中，既可以做到細致如發，又可以做到灑脫明朗，既可以實現大件陶瓷的裝飾，又可以實現小件陶瓷的裝飾。在繪畫、下筆上完全不會受到技術的限制，可以靈活地運用各種技藝進行繪制，這都是新彩裝飾技藝在這些年發展出來的成果，也是我國新興陶瓷裝飾的開始。因為我國的傳統文化注重意境的表現，如何將裝飾品所要表達的情感與內涵表現出來才是新彩技藝的關鍵，優秀的新彩陶瓷作品只有高超的繪制圖案的技術是遠遠不夠的，還應該不斷修煉自身的審美觀念和意境修為，要想完成一件完美的藝術作品，藝術家必須經過長期的實踐操作才能完成。所以從整體來看，我國的陶瓷釉上新彩技術需要不斷研究，不懈努力，才能探尋到更新的技藝手法，構造出符合時代審美的新彩陶瓷藝術品。

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