新文化環(huán)境對當下舞蹈藝術沖擊的探討

李 威

(四川大學 四川 成都 610227)

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新文化環(huán)境對當下舞蹈藝術沖擊的探討

李 威

(四川大學 四川 成都 610227)

如今在市場經濟全球化和互聯網數字媒體不斷的發(fā)展沖擊下，舞蹈和舞蹈藝術隨之進入了一個嶄新的發(fā)展階段。作為當今舞蹈演員，我們不得不提升觀念，跟上時代的步伐，認真的思考和評判新文化環(huán)境下的舞蹈藝術的處境，如果我們換一種思維模式去面對古老的舞蹈藝術，或許會是舞蹈藝術發(fā)展的一個新起點。

新文化；環(huán)境；舞蹈藝術

在當今社會，舞蹈藝術的生存空間和發(fā)展空間相比之過去都已經發(fā)生了巨大的變化，過去單一的娛樂形式大大的促進了舞蹈藝術的發(fā)展，而現今豐富多樣的娛樂活動導致舞蹈藝術處于一個越來越尷尬的地位，人們的選擇越來越日趨多樣，這也致使了舞蹈藝術在文化領域中的地位也發(fā)生了變化。舞蹈是屬于藝術的一種門類，因它也受到了藝術共性的制約，而藝術主要的功能是去表現和散播，發(fā)散人們的情感、思想、意識。引起人們的共鳴。而藝術的形式一直隨物質世界和社會意識的發(fā)展而變化。舞蹈藝術的主要表現方式是在配合音樂的同時，用富有節(jié)奏感的人的肢體動作、面部表情、舞姿造型去表現的，往往富有豐富的精神內涵，在以前的社會表演中往往伴隨著宗教信仰、劃分權力、祈福，性崇拜等不同的意義。它不同于美術，它的表現方式的特征是動態(tài)的，舞蹈藝術包括有直覺感官性、動作連續(xù)性、造型變化性、節(jié)奏快慢性、以及內心抒情性和綜合性?，F在的舞蹈藝術已經變成一種綜合性的舞臺藝術表演形式，它和音樂、美術等都有著相輔相成的關系。

而隨著社會的變革，如今在大眾的審美意識和娛樂方式都與之前大不同的情況下，舞蹈藝術應該處于一個什么樣的境地呢？我們必須明確的意識到，在娛樂方式多樣化的今天，許多人尤其是年輕人更趨向于有參與性和對抗性的刺激娛樂方式，比如、電子游戲、旅游、體育競技等等。并且由于現如今普通群眾大都擯棄了舞蹈之前所具有的大部分功能，而且人們普遍不具有在欣賞舞蹈藝術的專業(yè)知識，因此舞蹈在原先的文化構成中所占的地位受到了巨大的沖擊。目前我們已經可以清楚的看到以下幾個實際狀況：一是舞蹈藝術做為一種獨立的表演藝術已經有被冷落和萎縮孤立的趨勢，尤其是舞蹈藝術的生存環(huán)境惡化。最主要的原因之一是觀眾愛好的轉變，以及舞蹈編導不接地氣的編創(chuàng)脫離了群眾藝術審美的基礎，比如現代舞讓人捉摸不透的表演風格往往容易影響到觀眾對于舞蹈的欣賞，在看不懂讀不透、毫無娛樂可言的情況下，舞蹈這樣的娛樂形式導致了大量觀眾流失。近年來舞蹈節(jié)目在大型文藝晚會中的出現也是越來越少，能夠在晚會中獨立表演的舞蹈更是鳳毛麟角。

二是由于受到近年來文化體制改革的影響，全國各個舞蹈工作團體也逐漸走向市場化路線。除少數有特殊意義的文藝團體外，最初由國家財力支持的舞蹈藝術團體被迫解散，而剩下的也只不過是在市場經濟的浪潮中苦苦支撐罷了。更有許多是因為缺乏收入來源而被迫放棄從事舞蹈藝術、越來越少的商業(yè)投資人將資金投入舞蹈藝術領域助其發(fā)展壯大。其三，越來越多的群眾參與到自娛自樂的舞蹈環(huán)境中。比如廣場舞就是一個最為典型的列子，這也體現出了人們被當今新文化環(huán)境所影響的一種自我表現、自我展現的意愿，這也是人們對生活的自信和對人性解放的一種積極的信號，同時也帶來了將舞蹈推向大眾和和更加普及化的趨勢。其四，在被新文化環(huán)境漢化下少數民族，他們本就處于弱勢地位的民族文化對于本民族的人們來說，是開始失去歸宿感和民族自豪感的，這也使得許多民族的舞蹈藝術逐漸失傳，這促使舞蹈工作者拯救、發(fā)揚、守護和挖掘民族舞蹈的任務變得刻不容緩起來。

最后，音樂和舞蹈表演的結合是通常是觀眾喜聞樂見的藝術表演形式之一，可舞蹈在其中往往處于被支配地位，去附和音樂，只是起了增添觀賞性、調動觀眾情緒，營造出舞臺絢麗奪目的視覺效果的作用。并沒有與觀眾引起共鳴，發(fā)揮舞蹈藝術的作用，如今大多數的歌唱表演都有舞蹈演員伴舞，年輕一代的流行歌手更是形成了一種邊走邊唱邊跳舞的發(fā)展路線。但同時一種新的舞蹈形式也隨之出現，名為新媒體舞蹈，是傳統的舞蹈形式與當下社會科技結合的新的舞蹈表演形式，有著巨大的趣味性與娛樂性，這種新的舞蹈模式可能將會引領著舞蹈藝術的復蘇，在當下新文化環(huán)境的背景下，盡管舞蹈現在是處在一個受到沖擊、冷落、和不被看好的社會環(huán)境下，但它依舊是做為人類抒發(fā)情感、反映人們生活水平和社會特征的主要藝術形式之一，它依舊顯示出了無比頑強的生命力與表現力，舞蹈藝術是人類文化的基本組成部分，舞蹈從業(yè)者必須加強自身對于中國舞蹈文化根基重要性的意識，緊抓文化的自尊與獨立，自立自強、去營造一個全新的新文化環(huán)境背景下的舞蹈文化的濃厚氛圍，用舞蹈去喚醒中華文化傳統精神。我們必須去堅守中國舞蹈藝術的精神，去豐富發(fā)展傳統舞蹈的形式、對傳統舞蹈的形象、意境、情景、境界、特征給予準確的認識、把握、和挖掘。力求舞蹈新穎，發(fā)展多樣舞蹈藝術形式。含蓄深刻、富有內涵的去編創(chuàng)而不是無病呻吟。真切自然的去迎合觀眾口味。

近些年來中國舞蹈藝術經過舶來文化和本土傳統文化的兼收并蓄、融合升華、也為我國舞蹈藝術保住了在世界舞蹈文化中的一席之地，相信中國舞蹈文化藝術將能涅磐重生，百花齊放。恢復昔日輝煌，現如今在經濟全球化和現代技術飛速發(fā)展的背景下的中國，我們做為新一代舞蹈工作者，有責任和有義務去挽救我們的舞蹈藝術文化，去將舞蹈藝術帶出困境，積極迎接新文化環(huán)境背景的挑戰(zhàn)！

[1]李廷海.社會文化變遷與舞蹈藝術的發(fā)展[D].中央民族大學,2004.

[2]唐敏.新形勢下舞蹈發(fā)展再研究[J].音樂時空,2015,19.

[3]袁禾.中國古代舞蹈史教程.上海世紀出版集團

李威(1995.11-)，男，漢族，湖北省大冶市人，本科生在讀，四川大學藝術學院舞蹈表演，研究方向：舞蹈表演。