抗日神劇與歷史真實(shí)

史僑

時(shí)下，一部抗日電視劇《敵后便衣隊(duì)傳奇》忽然又被網(wǎng)友翻出來，其中一個(gè)片段被稱為抗日神劇的巔峰之作。在抗日武裝舉行的比武大會(huì)上，自稱“爆破王”的馬洛同志端出包子請大家品嘗，然后把咬了一口的包子扔出去，包子落地登時(shí)爆炸，仿佛馬洛扔出去的不是包子而是手榴彈。隨后馬洛又相繼拿出西紅柿、黃瓜、胡蘿卜、辣椒……每一樣，都既能吃又能炸，馬洛稱之為“蔬菜雷”。

抗日神劇歷來是網(wǎng)友吐槽的熱點(diǎn)，從手撕鬼子、褲襠里藏手榴彈、向空中甩手榴彈炸飛機(jī)，到八路手拿AK47和捷克式輕機(jī)槍打鬼子、日本兵手持跟機(jī)槍火力一樣的日本三八大蓋，再到抗日英雄騎著二戰(zhàn)后才有的全地形車、操著二戰(zhàn)后才有的新式加特林轉(zhuǎn)膛機(jī)槍或者雷明頓系列狙擊步槍打鬼子，衣著筆挺發(fā)型不亂，殺得鬼子人仰馬翻。抗日神劇雷點(diǎn)頻出，在遭人詬病的同時(shí)也影響了很多人對于抗戰(zhàn)歷史的真實(shí)觀感，甚至有網(wǎng)友戲稱：“看了抗日神劇，很好奇日本鬼子是如何挺過八年全面抗戰(zhàn)的。”

一切根源于不了解

應(yīng)該說，在反映敵我沖突的影視劇中，通過藝術(shù)手法讓對方在某些方面變得愚蠢，讓正面人物適當(dāng)變得戰(zhàn)斗力強(qiáng)悍，這在世界范圍內(nèi)的影視劇作品中都是常見的。遠(yuǎn)的比如法國著名二戰(zhàn)喜劇電影《虎口脫險(xiǎn)》、美國戰(zhàn)爭電視劇《加里森敢死隊(duì)》等等，里面的納粹德軍中弱智比例相當(dāng)高；近的也有美國2001年電影《珍珠港》、2014年電影《狂怒》等等，里面的主角都是開著低劣的飛機(jī)/坦克在強(qiáng)敵面前大殺四方，在銀幕上創(chuàng)造了歷史上根本不存在的戰(zhàn)績。2016年一度被視為奧斯卡熱門的戰(zhàn)爭電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中也把歷史真實(shí)人物攀爬的7米矮崖注水成了120米高的懸崖，這個(gè)關(guān)鍵性事實(shí)的注水，直接讓上下懸崖幾十次的歷史真實(shí)主人公，搖身一變成為不了解歷史的觀眾眼中的攀巖超人。

這些夸張并沒有引起國內(nèi)觀眾對神劇的大規(guī)模吐槽，原因就在于，或者是觀眾并不了解這些海外電影的夸張已經(jīng)到了什么程度、對當(dāng)年的戰(zhàn)爭細(xì)節(jié)也不甚了解，或者是國內(nèi)影視劇制作方錯(cuò)誤理解了藝術(shù)夸張的尺度，甚至把喜劇和正劇混淆，把夸張和科幻混淆，把動(dòng)作和武俠混淆。

比如現(xiàn)在被網(wǎng)絡(luò)大肆嘲諷的包子當(dāng)手榴彈，這在歷史上其實(shí)是存在的——1942年，美國戰(zhàn)略情報(bào)局為緬甸的抗日游擊隊(duì)提供了一批大約15噸的C型粉狀炸藥，這些用80%的TNT炸藥與20%的面粉混合制成的特種炸藥，由于考慮到需要通過漫長的日軍控制區(qū)才能抵達(dá)游擊隊(duì)駐地，為防止在運(yùn)輸途中經(jīng)過日軍崗哨時(shí)被發(fā)現(xiàn)，特意做成了可以烙成大餅的無毒材質(zhì)，游擊隊(duì)員可以背著一疊C型炸藥大餅，安全經(jīng)過日軍崗哨關(guān)卡，甚至可以當(dāng)著日本兵的面，吃上幾口大餅以示真實(shí)，到達(dá)目標(biāo)附近時(shí)只需要在炸藥大餅中插入雷管，就能變成威力強(qiáng)大的炸彈。

既然歷史上真有其事，為什么還會(huì)被吐槽為抗日神劇呢？問題就在于，是這批可食用的炸藥大餅味道很糟糕，并不能像抗日神劇里那樣吃起來還很可口、甩出去時(shí)爆炸威力又驚人。而且這些炸藥大餅也從沒有被投入過中國戰(zhàn)場。包子做炸彈的電視劇編劇沒有補(bǔ)充這個(gè)歷史真實(shí)故事作為鋪墊，其實(shí)哪怕強(qiáng)行說這種裝備被意外投入中國敵后戰(zhàn)場（雖然編劇很可能并不知道這種能吃的炸彈真實(shí)存在），都不會(huì)引起觀眾這么大的反感和吐槽，既然沒有對這種劇情的提前鋪墊和合理解釋，那也就不該抱怨我們的觀眾看不懂這個(gè)情節(jié)甚至把這些當(dāng)成了科幻故事。

票房與真實(shí)的取舍

一直以來，很多人在吐槽抗日神劇不能反映真實(shí)抗戰(zhàn)。嚴(yán)格意義上來說，這種批評(píng)既對，也不對。

說這種觀點(diǎn)對，是因?yàn)?4年抗日戰(zhàn)爭進(jìn)行得確實(shí)艱苦卓絕，日本鬼子在1943年之前確實(shí)戰(zhàn)斗力強(qiáng)悍，單兵作戰(zhàn)能力和整體裝備對中國軍隊(duì)有優(yōu)勢，對日作戰(zhàn)中的我國軍民確實(shí)付出了高昂的代價(jià)。把日本兵統(tǒng)統(tǒng)描述成不堪一擊，這是對當(dāng)年抗日軍民艱苦奮戰(zhàn)的無視和抹殺。

說這種觀點(diǎn)不對，是因?yàn)榭箲?zhàn)這類戲劇，有些內(nèi)容確實(shí)無法得到真實(shí)的反映，比如真實(shí)歷史中的日軍殘暴和虐殺遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破人類底線，這不適宜全都拿到影視劇中展現(xiàn)。又比如抗戰(zhàn)敘事中常見的白刃相搏刺刀見紅，在真實(shí)抗戰(zhàn)歷史中的白刃戰(zhàn)，考驗(yàn)的是雙方士兵的技術(shù)、斗志和紀(jì)律，而不是某幾個(gè)英雄的趙子龍式武功，一場上百人的生死肉搏，可能三五分鐘之內(nèi)就結(jié)束了。這種突刺幾分鐘就結(jié)束的場景，既沒有敵我雙方纏斗幾十回合的扣人心弦，也沒有飛檐走壁內(nèi)功傷人的武俠玄幻，如果如實(shí)拍攝，完全不能吸引觀眾。

而為吸引觀眾，加上大部分影視劇制作人員不了解真實(shí)抗戰(zhàn)，導(dǎo)致了抗日雷劇頻出，票房和收視率的壓力，讓如今的影視劇制作方選擇那些青春偶像、帥哥靚女作為吸睛工具，確保了收視率和收益，但是反過來就導(dǎo)致了抗戰(zhàn)劇畸變成了青春偶像劇。另一方面是制作方對抗日的不了解，為了吊人胃口引人入勝，一味突破真實(shí)邊界，以抗日之名拍出的是抗日科幻劇武俠劇，結(jié)果演的人和演的事情因?yàn)橥耆狈κ聦?shí)依據(jù)而造成了觀眾的吐槽，造成對歷史真實(shí)的損害甚至污蔑。在這種情況下，有必要通過加強(qiáng)監(jiān)管和提高影視市場的鑒賞能力，形成雙管齊下，避免抗日歷史的無限制娛樂化和玄幻化。

（責(zé)編：石磐）