戲劇隨筆

鄧小秋

戲劇隨筆，古已有之。

記得我在讀中學時，常常在放學后，跑到上海圖書館，去“古籍部”借閱那些傳奇選集與戲劇論著。像元朝鐘嗣成的《錄鬼簿》、清朝李漁的《閑情偶寄》、明朝沈德符的《顧曲雜言》等等。這些早期的戲曲論著，或是評述有關(guān)聲腔的興衰、各類傳奇的由來；或是探討伶人藝技的優(yōu)劣、音律語音的演變。那些熱愛戲曲的文人，信手拈來，娓娓而談。文字或多或少，篇幅或長或短，看似不經(jīng)意的閑散隨筆，但卻保留了諸多的戲曲掌故與珍貴史料。這些戲劇隨筆，在當今的戲曲界中，并不為人所看重，一般很少有藝人們會去翻閱、觀覽。但它們卻對我在進入戲曲藝術(shù)寶庫探奇覓幽的過程中，打開了眼界，增加了許多聞所未聞的寶貴知識，字字珠磯，獲益匪淺。

比如，大家所熟悉的《鍘美案》，來源自傳統(tǒng)劇目《秦香蓮》。但是，上海淮劇團卻別出心裁，根據(jù)早期的“幕表戲”《女審·包斷》，改為由秦香蓮既審又斷的《女審》，另起爐灶，轟動一時。后來，我在參加編寫《淮劇志》時，查閱有關(guān)資料，方始知道《女審·包斷》一劇，其實來源于老徽班的《賽琵琶》。《賽琵琶》系清朝無名氏所作，后來由徽班搬上舞臺，并逐漸演變?yōu)椤斑B臺本戲”。該劇的后半部，情節(jié)比較荒誕，但卻很符合老百姓的善良愿望。所以，當時演出此劇，極受歡迎。清朝的文人焦循，在《花部農(nóng)譚》中，曾有著精彩的描述：“花部中有劇名《賽琵琶》，余最喜之。……陳囚服縲拽之，匍匐堂下，見是其故妻，慚怍無所容。妻乃數(shù)其罪，責斥之，洋洋千余言。……說者謂：《西廂·拷紅》一出，紅責老夫人為大快，然未有快于《賽琵琶·女審》一出者也。……忽聆此曲，真久病頓蘇，奇癢得搔，心融意暢，莫可名狀，《琵琶記》無此也。”焦循寫的這則戲劇隨筆，有聲有色。不僅反映了此劇在當時演出的強烈效果，而且印證了徽班與淮劇的血肉淵源。這樣的戲劇隨筆，對于戲曲資料的保存，可謂功不可沒。

上個世紀五十年代的初期，我還在淮海西路一帶的舊書攤上，淘購了上百冊民國時代出版的《半月戲劇》、《戲劇旬刊》、《十日戲劇》等戲劇刊物。圖文并茂，資料詳盡。其中如陳墨香、徐凌霄、景孤血、哈殺黃、張肖傖、張古愚、梅花館主等老先生所寫的“梨園漫話”、“名伶軼聞”之類的戲劇隨筆，生動有趣，褒貶得當。他們記載了戲曲歷史的風采，留下了舞臺風云的印痕。情景交融，語重心長。我后來在各報刊所發(fā)表的一些短文，很多都受到當時老前輩們運筆的薰陶與啟發(fā)。這些覓之不易的戲劇期刊，我像寶貝一樣列于書架，經(jīng)常翻閱，印象頗深。可惜的是，“文革”一來，“造反派”抄家，全被付之一炬。

多年以后，翁偶虹老先生的著作不斷問世，我如獲至寶，用心拜讀。翁老先生見多識廣，筆力彌健。讀他的戲劇隨筆，如數(shù)家珍，常有意外收獲。在《編劇生涯》中，他從“麒派”的《楊家將》，談到別具一格的山西梆子《李陵碑》、《砸木籠》。又談到應淮劇名家何叫天之邀，觀賞淮劇《金沙灘》，發(fā)現(xiàn)果然“關(guān)目別致，表演繁重”。與其它劇種相比，“同中有異，別具風格”。給他印象最深的是“送別”一場，八對夫妻，一一話別，諄諄叮嚀，相互鼓勵，滿懷激情。每個演員都能充分發(fā)揮演唱才能，顯示各種流派特色。類似的場面，都為其它劇種所少見。我作為一個淮劇編劇，讀了這些文字，自然有很大的感觸。

我最早學寫戲劇隨筆，還是上小學六年級的時候。上海《新民晚報》發(fā)表了我寫的《大舞臺的昔日戰(zhàn)友》，這是我第一次有短文見報，自然欣喜若狂。后來發(fā)表在《中國京劇》的《南派武生的‘搖籃》，便是在此文的基礎(chǔ)上重寫的。不久，北京《戲劇報》又刊出了我寫的《劉利華的臉譜》一文。這是我看了張云溪、張春華的新《三岔口》后，有感而發(fā)。

“文革”以后，戲劇曾經(jīng)有過一段輝煌時期，各地的戲劇報刊，猶如雨后春筍，林林總總，數(shù)不勝數(shù)。戲劇隨筆，也因而水漲船高供不應求。很多報紙，為此還開辟了專欄，讀者盛眾，知音云集，現(xiàn)在想起來，都讓人激動不已。