創造１＋１

王保寅

電視說到底就是一個拍什么和怎樣拍的問題。

拍什么？實際就是你拍攝的主體是什么。怎樣拍攝？就是你的主觀能動性。簡單地說，就是１＋１。第一個１，就是你要反映的主體。第二個１，就在于你自己。對于第一個１，就是你的選擇問題，要抓住深刻的有一定典型意義的新聞主體。第二個１則就是你自己。你的發現、你的角度、你的剪裁，總的來說就是你的水平。

我們當然強調電視作品報道的主體，主體很重要，但也不能忽略主觀能動性。所以才出現一些爭新聞的傾向，一個新聞事件發生， 能去十幾臺攝像機，而報道的內容又都大同小異。正因為缺乏主觀創造性，才會出現那種到處都是克隆節目，直至克隆頻道的局面。才會出現那種電視頻道很多，但又沒有什么節目可看的局面。

造成這些現象的原因，主要是對報道主體的開掘不夠，對我們電視作者的自身開掘不夠。

這篇文章主要是講一個節目如何突破的問題。

關于電視作品的突破問題，新聞事實往往都是一樣的，關鍵就在你的那個１＋１上，加什么怎么加就是水平。

作者試著從幾個角度來談一下后一個１的發揮問題。

（一）

從背景上突破。

例如做新千年的節目。新千年這個新聞事實是無可變更的。全國所有的電視臺都在同一個晚上做著同一個節目。如何能做出新意呢？河南電視臺的節目有這樣的一段話很有新意：

中國歷史上是沒有公元紀年的。歷代皇帝們都是用自己的年號。他們用自己的年號鎖住時間，好像這樣的時間就屬于他們自己一樣。中華人民共和國的締造者們在開國時，就決定用公元紀年，說明我們共和國的領袖們那時就已有走向世界的氣魄和雄心。如果不是共和國的領導人這一決定，今天我們就不會有這樣一個節目。倫敦、紐約、東京、巴黎等地節目的焰火又會與我們有什么關系呢？金字塔，耶路撒冷，密西西比河畔的歡騰的人群又會與我們有什么關系呢？當然今天也就沒有我們這樣一個節目的存在了。

這是從背景上給以創新，給新聞事實以新的背景，也就給予了電視新聞新的觀點和意義。

世界上的任何事物都是相互聯系的，從大背景上分析，往往能開闊觀眾的視野，給觀眾新的感受。

（二）

從思想方法上突破。

像某地報道的屠宰不規范問題。原來僅僅是從法律上講，講私人的屠宰廠如何不規范，而肉聯廠的工作人員如何閑置。其實問題真是這樣簡單嗎？肉聯廠的生意為什么如此清淡？私人的屠宰廠生意為什么如此興隆，屢禁不止？如果從經濟角度、市場角度來認識這個問題，就會給人耳目一新的感覺。

而我們總是用一種角度。

《望長城》為什么會給人耳目一新的感覺，就是它用了政治、經濟、文化、軍事等多種角度來透視長城，就給了我們一種全新的感覺。

電視劇《長征》為什么吸引了我們的注意力呢？就是因為它用了新的視角，那就是長征路上黨和軍事領導人謀略的視角。

任何一件事情的原因、條件都是多方面的，而我們常常從幾個簡單的方面來分析事物，所以就給人簡單化的感覺，人云亦云。人云亦云的一個重要的原因，就是觀察問題角度單一。

從思想方法上突破，是最重要的電視創新。

（三）

從技術手段上突破，你的鏡頭是別人沒有的。

像最近廣東、山東等省拍攝的《飛越廣東》《飛越山東》全部是用空拍，這也是采用從常人視角很少能夠觀察到的手段，引起人們的巨大興趣。

認真地說，電視本身就是人類歷史上技術進步的產物。電視攝像機讓人們觀察到了許多平常不容易見到的事物和場景。可惜我們許多人不知道利用這個本身就是技術的產物，讓這種很先進的技術還在瞧那種一般化的事物，我們遠遠沒有開發出電視攝像機的這種技術的應有能量本身，應有的廣闊的表現空間。

我們的一些武打電視劇為什么不如港臺的好看過癮，其中許多也是技術問題。

在一個技術時代我們不去關心技術也是一個重大的誤區。

例如電視直播，這是電視的一個不可替代的優勢。還有呢？我們把電視上的這種技術優勢發揮得淋漓盡致了嗎？

（四）

從對比上突破。

像同樣的一個事實在另一個地方另一種解決方法會有另一種結果。現在國際上的一些節目，或者一些其他類型的節目，他們的問題同我們有一些共同的地方，但是解決問題的辦法與我們不同，這些節目給我們一些新的感受。

（五）

從觀眾心中去找突破。

古人曾經總結創作經驗：人人心中所有，人人筆下所無。電視從業者應該處處想觀眾之所想、之所急，其實主要就是想觀眾心中有多少困惑、難題，特別是精神層次的問題。有時是心里飄忽想到了，有時是一瞬的靈機一動，應該說觀眾心里的困惑問題才是我們創作的出發點。從這里入手，新聞和別的藝術一樣，只是一個口子，觀眾看了你的新聞把自己心中的那些困惑疑問點亮了，升華了，燒透了，觀眾才會滿意。

你筆下的種子必須和觀眾的一些飄忽的念頭靈機一動相通，必須和觀眾心里深層次的感覺相通，這樣才能引起觀眾的共鳴。你的電視觸角和觀眾精神層次的問題相遇了，你又比觀眾走的遠得多，深得多，觀眾才能有一種滿足。

種子必須是觀眾心中所有的，然后把這顆種子發成芽，長成樹。目前有些電視作品太淺薄了，所謂淺薄，就是沒有走到觀眾的內心世界。

從另一種意義上講，這也是另一種市場，不過是心理的市場。你的作品受不受歡迎，就取決于這里。

一位心理學家講得好：所謂開掘觀眾，不如說就是開掘出你自己。你首先也是觀眾的一部分。你得平常有想法，你只要是一個正常的人，那么你的想法也是一些觀眾的想法。我們記者所犯的錯誤之一常常是忘了開掘自己。

藝術是有限與無限的矛盾，藝術必須通過有限表現無限，所以弦外之音是藝術的最基本的特征。通過一件事讓觀眾浮想聯翩，不然就不是藝術。

通過你的作品，讓觀眾不但看到了事實，還想到事實以外的許多，聯想許多，深思了許多。不只是報道事實的那個１，而且還能把你對于那個事實的聯想、感覺、感受、思考也傳達給了觀眾，才是成功的作品。