新時代影視文學的審美轉變分析

杜王鵬

摘 要：隨著國民經濟的逐漸提高，人們生活生產逐漸取得進步的同時，其精神世界與物質世界也在發生這翻天覆地的變化，在此期間審美趣味和藝術追求也在不斷提高。影視文學作為一種文學體裁，到現在其歸屬的問題仍然受到多方的質疑，其語言具有一定的抽象性，影像的特點則是有具象性。影視文學的具象性特征就在于在寫作方面有審美想象的一維性。由此可見，影視文學的創作是一項具有挑戰性意義的寫作形式。

關鍵詞：新時代影視文學；審美轉變；研究與分析

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-09--01

隨著社會的不斷發展，影視文學藝術逐漸獲得人們的關注，并且在發展中逐漸形成與傳統文學的體裁相輔相成的文學體裁格式。一般來講，影視文學指的是通過電視和電影作為主要的傳播形式，視覺和聽覺作為傳遞設計的落腳點，根據文學創作的形式，以結構情節、任務塑造、氛圍的營造以及抒發感情為基礎性內，為眾多觀眾傳達出具有審美的文學表達方式。此外，影視文學又是傳統文學與新時代影視媒體相融合的全新發展模式，在發展中具有廣闊的空間。

一、新時代影視文學形成的時代背景

影視文學與文學之間有著不可磨滅的密切聯系，要想將影視文學分析清楚就必須向說以下文學。文學是古老社會的意識形態，已經有幾千多年的悠久歷史，其在發展中的過程和樣式也在不斷地發生轉變，由簡單的形式逐漸轉變為復雜的形式，但是有一點是始終不變的，那就是其變現的手法。一直以來都利用文字的形式，無論是抒發情感還是形象的塑造，都是義文字作為傳播的媒介的。這種較為單一的形式一直都是在視覺的傳遞中得以利用，在社會發展還不夠創新的時期，這種平面式的接收形式一直占據著人們生活。但是在科學技術迅猛發展的現今社會，電影的表現形式逐漸有無聲變為有聲，由黑白變為色彩。電影才開始由最最初的僅是以活動的影像組合的方式來傳遞社會的現狀逐漸脫離開來，而以全新的蒙太奇表達方式緊跟，在地位方面也逐漸展現出自己的地位，由此，電影的新形勢才開始下一環節開展。而在此過程中電影新時期的到來，為了能夠緊跟時代發展的步伐，電影劇本也因此發生了巨大的轉變，逐漸轉變為比傳統方式更加鮮活的文學，即電影文學。在此基礎上，電影文學就如雨后新芽般快速地成長起來。而電影文學從字面上分析就是電影和文學兩種藝術形式的混合形成，與傳統的文學形式有一定的差異。傳統文學一般只是需要讀就能夠完成，但是電影文學卻兼顧了讀和看這兩種同時進行的優勢，使欣賞者能夠得到不同的感受。再后來出現了具有自身特色的新型文字形式，就是電視劇本，在隨著人們的文化以及技術方面的不斷成長和創新，終于誕生了一種全新的文學形式——影視文學。

二、影視文學審美想象的一維性

影視文學是一種通過語言的方式來進行傳播媒介審美的過程，這種全新的表達方式同小說、戲劇、詩歌等的區別就在于其具有一定的具象化，這是影視文學具有的特征。在隨著人類心理逐漸發生轉變，心靈方面也發生了一定程度的變化，從最初的具體化已經向抽象化發生轉變。在此基礎上，一些影視的創作家們為了能夠更好地豐富自己向表達內容具體化和形象化，就不得不為之付出努力，將內心所想象的模糊的形象通過內心的照射下逐漸清晰的呈現在心靈的屏幕上。所以說，影視文學最主要的目的就是要將無形的模糊不清的意象逐漸穩固化、具體化。根據語言的特點將其作為主要的表達方式進行視覺造型的雕塑，從而能夠形成與社會相對應的具象的方式。而審美思維就好比是一張白紙，時間就是最有效的暈染劑，在整各階段中收納柜面的圖像從無到有、從虛到實，隱藏的就是蘊藏在詩學中的情感以及感知的心理，是一個真正從現代文學向古代過度的階段。所以說，現代劇本在寫作中利用文字表達的方式已經逐漸走向人們的心靈中了，但是從實際意義上來講，仍然沒有在劇本初始階段的文學說明的創作方式中逃脫出來。但是影視文學的具象性就好比是奔流的潛水，其規范性命令著和引導著審美想象這條不斷前進的小魚逐漸朝著具象的方向游去，這條前進的路線是規定好的，不能夠隨意帶動，這樣的限制行為雖然說有著一定的規范性，但是從實際意義來講也制約了影視文學的空間前景。這種情況，也是導致為什么影視文學不能夠像小說或者詩歌那樣有煽情的作用效果。一般來講，小說和詩歌等在語言表達形式以及語句選取方面具有一定的自由性和隨意性，在情感表達發面自然也就比較充沛，這也是影視文學上所缺失的東西。

結束語：

總而言之，影視文學發展推陳創新是保證其生命力旺盛的關鍵所在，但是在其發展過程中也要遵循相關的準則，反之就失去了其存在的價值。若是只停留在表面的追求，影視文學也因此會產生一定發展制約。在此期間，將人文精神以及社會的正能量融入于影視文學中，就能夠鼓舞人們的情操，增添喜悅的樂趣，這也是影視文學的宗旨。

參考文獻：

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