不應(yīng)當(dāng)對《人民的名義》做過度引申

單仁平

電視劇《人民的名義》自3月28日開播以來，收視率一路走高，擊敗了近年來的各種紅劇。這部電視劇成為輿論場上最熱的談資之一，公眾的入戲程度很高，劇中人物和場景被當(dāng)成現(xiàn)實(shí)官場的化身，評(píng)論也越來越用力動(dòng)情。

這顯然是個(gè)好現(xiàn)象。這部反腐劇不單單是藝術(shù)，它還搭配了不少這個(gè)時(shí)代的政治正確性。反腐劇“被禁”12年后重新殺回?zé)善?，一舉就制造了影響力之最，這會(huì)讓給它打開口子的官方高興，它是官民注意力在電視劇市場上的一次成功交匯。

這才叫主旋律。它充分證明，多打開些口子，對于引導(dǎo)公眾的收視口味別總圍著“小鮮肉”以及各種“戲說”和“神劇”轉(zhuǎn)，有多么重要的意義。

然而主旋律也不是輕易能被精準(zhǔn)操控的，隨著《人民的名義》劇情深入，網(wǎng)絡(luò)上“跑題”的議論越來越多。對官場裙帶關(guān)系的不滿，對寒門子弟不攀附權(quán)貴就無出頭之日的憤懣，都似乎在跳出劇情，針對了現(xiàn)實(shí)社會(huì)。本來是要張揚(yáng)反腐的正義，但是劇中的腐敗分子祁同偉卻讓不少人覺得他比主角侯亮平“更真實(shí)”。前者受到了一些同情，這大概算得上是此劇弘揚(yáng)反腐正義的“副產(chǎn)品”。

但這大概不值得大驚小怪。人性的復(fù)雜往往在壞人中更加突出些，生活如此，古來如此。中國過去的影視作品太臉譜化了，近年這種臉譜化先在反面角色中被打破了，而讓正面角色接地氣還有些畏手畏腳。所以本劇中的第一主角侯亮平不如其他角色塑造得豐滿，這是個(gè)老問題了。

達(dá)康書記這個(gè)角色最被喜愛，為電視劇的收視率做出巨大貢獻(xiàn)，就成功在他有過失，他的一些做法存在爭議，這使得他好的那一面變得更加真實(shí)、可親。今后中國主旋律中的第一主角其實(shí)更應(yīng)是達(dá)康書記這樣有諸多瑕疵，但最終瑕不掩瑜的。

中國社會(huì)存在大量問題，我們敢于在主旋律影視劇中展示它們，就不應(yīng)害怕一些人聚焦它們，“過多議論”它們?？隙〞?huì)有少數(shù)人以蹭熱點(diǎn)的方式借題發(fā)揮，試圖誤導(dǎo)人們對一部原本優(yōu)秀電視劇的觀賞和理解過程，這是中國現(xiàn)階段無論在哪里都要冒出來的一種現(xiàn)象，沒有《人民的名義》，他們就會(huì)找到別的噱頭。

國家和社會(huì)對這種現(xiàn)象要予以平衡，但是平衡手段的存在，并不意味著我們可以缺少對這種現(xiàn)象的承受力。官方應(yīng)當(dāng)相信，《人民的名義》產(chǎn)生的正面效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的負(fù)效果，另外需要指出，中國改革開放以來的前進(jìn)每一次都沒少了負(fù)效果的牽制、干擾。

當(dāng)下輿論對正劇中的負(fù)面情節(jié)還常常感到興奮，對反面人物的同情說不定會(huì)失去節(jié)制，這需要超越一部具體影視作品的反思。一方面社會(huì)可能存在某種普遍的情緒，一方面中國影視劇始終沒有解決好如何開展好正面形象的塑造，正義常常搞成了“不粘鍋”，太端著，放不下架子，因而讓豐滿的反面元素鉆了空子。

比如祁同偉，他的奮斗史再貼近草根，再令人唏噓，社會(huì)輿論最終對他的否定也應(yīng)是絕對的。就像從新聞中聽到一個(gè)出身寒門的貪官，輿論決不會(huì)同情他一樣。電視劇把這樣一個(gè)貪官展開了，對他的同情馬上就發(fā)酵了，這不是編劇的問題，而是中國的影視劇還整體上駕馭不了“真實(shí)的貪官”。

這是一個(gè)必須經(jīng)歷的過程，我們無需對《人民的名義》吹毛求疵，那樣的話，探索就可能被置于尷尬地位，后來的探索者就會(huì)更加不知所措。這樣的邏輯糾纏了中國的藝術(shù)創(chuàng)作很多年，該是結(jié)束它的時(shí)候了。支持《人民的名義》，從官到民都是有所作為的。不對它的情節(jié)做過度引申，更不給它扣帽子，包容它的不完美之處，這才是對闖反腐題材創(chuàng)作的真正保護(hù)和鼓勵(lì)?！?/p>

（作者是環(huán)球時(shí)報(bào)評(píng)論員）