楊文穎和靜波的秦腔情緣

◎文雒福秀

楊文穎和靜波的秦腔情緣

◎文雒福秀

靜波

楊文穎以編、導(dǎo)、演集于一身，歌劇、話(huà)劇、戲曲各門(mén)類(lèi)互通而享譽(yù)西安劇壇。更難能可貴的，他還是一位獨(dú)樹(shù)一幟、眾望所歸的戲劇評(píng)論家。1993年，楊文穎從易俗社副社長(zhǎng)的位置上退休。靜波供職新聞單位，幾十年來(lái)參與報(bào)道的領(lǐng)域一直是戲劇演藝界，終成戲劇評(píng)論家，成就竟大大蓋過(guò)本業(yè)。這兩個(gè)人相識(shí)甚早，相知卻遲。相識(shí)早是因?yàn)槎荚趹騽∪Γ皖^不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，算是熟人。但在許多年里卻是霧里看花，彼此竟沒(méi)有看清對(duì)方，這跟兩個(gè)人的性情有關(guān)。楊文穎說(shuō)，靜波那時(shí)候在戲劇界紅火得很，經(jīng)常被各個(gè)劇團(tuán)的人簇?fù)碇由蟼€(gè)性張揚(yáng),很有些春風(fēng)得意。這個(gè)情況在戲劇的輝煌時(shí)期很正常，那時(shí)沒(méi)有電視，宣傳渠道主要是紙媒，哪個(gè)劇團(tuán)哪個(gè)演員不想上報(bào)紙呢？而楊文穎孤介內(nèi)斂，淡泊名利。編導(dǎo)之余，偶爾也粉墨登場(chǎng)應(yīng)個(gè)急，自稱(chēng)為“補(bǔ)丁”，是個(gè)低調(diào)之人。直到許多年以后，兩人在相差不多的時(shí)間里先后退休，鉛華褪盡，心照不宣地，都在整理自己往昔的零散篇章結(jié)集出版。

靜波先后出版了《夢(mèng)樓小品》《秦腔名家》，與人合著《秦腔史稿》，參與編撰《三意社百年演藝紀(jì)念文集》。已交稿的《秦腔舊事》和《秦腔史話(huà)》則直到他去世后才面世。楊文穎出版了《秦腔清談》、《掌齋絮語(yǔ)》和《秦腔雜言》，兩人互贈(zèng)著述。他們因秦腔結(jié)緣，因?qū)W養(yǎng)相知，終成摯友。

光陰荏苒，時(shí)過(guò)境遷。多年后的今天，我再次捧出楊文穎相贈(zèng)的這三本書(shū)，分別是1999年出版的《秦腔清談》，扉頁(yè)上寫(xiě)著：靜波先生雅正。2005年出版的《掌齋絮語(yǔ)》，扉頁(yè)上寫(xiě)著：贈(zèng)靜波福秀伉儷。2013年出版的《秦腔雜言》，扉頁(yè)上寫(xiě)的是：贈(zèng)雒福秀女士。摩挲著扉頁(yè)上的題記，淚水瞬間模糊了我的雙眼，那些年那些事歷歷在目，一樁樁一件件涌上心頭。這第一本書(shū)是專(zhuān)贈(zèng)靜波的，那時(shí)我還沒(méi)有進(jìn)入楊文穎的視線(xiàn)。過(guò)了幾年，和我也熟識(shí)了，所以書(shū)贈(zèng)我倆。又過(guò)幾年，靜波走了，剩下我一個(gè)，楊文穎就只能贈(zèng)我了。

楊文穎

戲劇評(píng)論家（從左至右 田斌 董丁誠(chéng) 靜波 楊文穎 焦文斌）

我于秦腔而言是完全的門(mén)外漢，在結(jié)識(shí)靜波以前，我甚至沒(méi)有看過(guò)一出秦腔戲，所以文穎兄的第一本書(shū)只贈(zèng)靜波。想想看，對(duì)戲都是門(mén)外漢，對(duì)戲劇理論就更是不通之極了。所以很長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)那本《秦腔清談》我就沒(méi)有翻動(dòng)過(guò)。常言道近朱者赤近墨者黑，因?yàn)殪o波的關(guān)系，對(duì)戲劇看多了，聽(tīng)多了，幾十年耳濡目染，慢慢地也有了些一知半解。有一天，靜波要寫(xiě)一篇關(guān)于劉毓中的文章，他讓我看看文穎兄《秦腔清談》里“衰派一絕的劉毓中”一文。我問(wèn)為什么，他說(shuō)那是所有寫(xiě)劉毓中的文章里最好的一篇，讓我把那里面的精彩觀(guān)點(diǎn)摘出來(lái)給他作參考。我一口回絕，說(shuō)這種理論文章我讀不下去。他說(shuō)，楊文穎可是進(jìn)過(guò)中央戲劇學(xué)院深造的，是秦腔界難得的人才，你不是看過(guò)他編導(dǎo)的《風(fēng)雨洞房》嗎，再看看他的評(píng)論文章，絕對(duì)的不同凡響，你一看就知道了。靜波這人一向自視甚高，尤其是對(duì)戲劇評(píng)論文章，很少贊譽(yù)他人。對(duì)楊文穎的極力夸贊讓我有點(diǎn)納罕，便硬著頭皮去讀了。文章挺長(zhǎng)，我讀的很認(rèn)真，不認(rèn)真不行，因?yàn)樘珜?zhuān)業(yè)。不讀不知道，一讀高下立見(jiàn)。讀后我對(duì)靜波說(shuō)，人家楊文穎那才叫行家呢，一比，你寫(xiě)的那些戲劇評(píng)論純粹的看客水平嘛，不客氣地說(shuō)，你那是隔靴搔癢。頗為自負(fù)的靜波聽(tīng)了非但不惱，反而會(huì)心一笑，說(shuō)你倒是看出門(mén)道來(lái)了！我從此對(duì)楊文穎肅然起敬。

《秦腔清談》讓靜波對(duì)文穎兄推崇備至，大為贊賞，認(rèn)為是一本非常難得的好書(shū)。他因此動(dòng)議一定要為這本書(shū)開(kāi)一次研討會(huì)，一番緊鑼密鼓的策動(dòng)、籌劃，2000年元月20日，由西安市戲劇研究所、陜西省戲劇評(píng)論家聯(lián)誼會(huì)、《當(dāng)代戲劇》雜志社、《西安藝術(shù)》編輯部等單位聯(lián)袂召開(kāi)了《秦腔清談》學(xué)術(shù)研討會(huì)。與會(huì)的專(zhuān)家學(xué)者有陳幼韓、王愚、董丁誠(chéng)、何明翰、焦文斌、費(fèi)秉勛、雷樹(shù)田、關(guān)雎、李國(guó)光、陳昆峰、王振偉、王曉玲等20余人，當(dāng)然少不了靜波，還有西安市文化局局長(zhǎng)蘇育生及陜西省出版局副局長(zhǎng)董治順蒞臨祝賀。大家一致認(rèn)為，《秦腔清談》是50年來(lái)秦腔研究難得的一部力作。學(xué)術(shù)性、史料性、知識(shí)性、趣味性兼得。文筆流暢，深入淺出，涵蓋面寬，可讀性強(qiáng)。

這次集戲曲、文學(xué)、評(píng)論界知識(shí)精英為一體的高規(guī)格的研討盛會(huì)，給文穎兄留下了極其強(qiáng)烈的心靈沖擊和難以忘卻的記憶，多年來(lái)一直念念不忘知音同道的深情高誼。與會(huì)人的發(fā)言他悉數(shù)收進(jìn)《掌齋絮語(yǔ)》一書(shū)里。他認(rèn)為這次盛會(huì)靜波功不可沒(méi)，始終感念不已，從此認(rèn)其為知己。說(shuō)是知己，也只是惺惺相惜，彼此欣賞，淡淡的相交如水，并沒(méi)有過(guò)多的交際。文穎兄到家來(lái)也只數(shù)次而已，但每次來(lái)都讓寂寥落寞的靜波興致勃然，相談甚歡，更多的時(shí)候則是煲電話(huà)粥。那些年靜波身體狀況欠佳，極少出門(mén)，文穎兄是他晚年來(lái)往不多的朋友之一。

《掌齋絮語(yǔ)》記述了秦腔界諸多往事，極具史料價(jià)值。其中一篇這樣寫(xiě)道：“1950年西安的抗美援朝義演，此次活動(dòng)，規(guī)模空前，許多軍政要員文化名人，濟(jì)濟(jì)一堂，同臺(tái)獻(xiàn)藝。辛亥革命元老、原陜西督軍張鳳翙擔(dān)任秦腔司鼓，辛亥革命老人、工商界紳士竇蔭三扮《三娘教子》的王春娥，原陜西省副省長(zhǎng)孫蔚如扮《擊友》的張儀，原西北文化部部長(zhǎng)成柏仁扮《轅門(mén)斬子》的佘太君，市長(zhǎng)張鋒伯扮《將相和》的藺相如，著名劇作家范紫東扮《撐船》的諸葛亮，著名戲劇家封至模扮《慈云庵》的王娟娟，原西北文化部副部長(zhǎng)馬健翎扮《探監(jiān)》的馮彥，名伶何振中伴馮娘，名伶蘇育民伴田郎，原西安市文聯(lián)主席劉尚達(dá)伴監(jiān)禁，原西安市文化局副局長(zhǎng)楊公愚伴賀其卷，秦腔名票武新民、張浩分別主演《斬秦英》和《赤桑鎮(zhèn)》……”真是群英薈萃、群賢畢至，那是一場(chǎng)怎樣的秦腔文化盛宴啊！那陣容，那陣勢(shì)，毋庸多言，強(qiáng)大的磁場(chǎng)瞬間將我們裹挾！這樣詳實(shí)、有現(xiàn)場(chǎng)感的表述，在文穎兄的文字中比比皆是。我在想，文穎兄和靜波這樣兩個(gè)性格迥異的人怎么會(huì)心有靈犀，成為好友呢？這源于他們的豁達(dá)與自信，源于他們對(duì)秦腔的一往情深！那份摯愛(ài)，使他們同聲相應(yīng)，同氣相求，這當(dāng)中他們傾注了太多的心血，即便是已經(jīng)退出“江湖”，還是身不由己，情不自禁，一定要把內(nèi)心的那份炙熱表達(dá)出來(lái)！就是對(duì)于相交多年的好友，他們處事的底線(xiàn)依然是重情誼而不傷清正。這就要涉及一件事了。2005年新出版了一部厚厚的秦腔專(zhuān)著《中國(guó)秦腔》，50余萬(wàn)言，標(biāo)明為辭書(shū)，當(dāng)是屬于權(quán)威性的著作。面世后有關(guān)單位給文穎兄和靜波都送了書(shū)和請(qǐng)柬，部署開(kāi)研討會(huì)。但是兩人通讀以后產(chǎn)生了異議。這部書(shū)的主要執(zhí)筆者是陜西師大教授焦文斌和市秦腔研究所的閆敏學(xué)。焦在自己的學(xué)術(shù)領(lǐng)域多有樹(shù)建，熱愛(ài)秦腔，是學(xué)者中的秦腔研究專(zhuān)家。文穎兄、靜波和他都有過(guò)從，很熟識(shí)。當(dāng)年《秦腔清談》問(wèn)世，焦參加了研討會(huì)，做了即興發(fā)言，還欣然命筆，留下了激情洋溢的詩(shī)評(píng)和墨跡。就是這樣的一種關(guān)系，對(duì)這部書(shū)的成敗得失兩人依然是直言不諱，坦誠(chéng)己見(jiàn)。由于研討會(huì)在即，文穎兄急就了一篇2萬(wàn)余字的粗讀散記，詳實(shí)地指出其中的瑕疵、疏漏及可推敲處，無(wú)分巨細(xì)，有理有據(jù)，一一道來(lái)。散記的一部分在《當(dāng)代戲劇》和《藝術(shù)界》雜志發(fā)表。他們認(rèn)為這本書(shū)的成敗得失，絕不僅僅是關(guān)乎某個(gè)個(gè)人，而是關(guān)于整個(gè)秦腔，關(guān)于文化大省的陜西……斷乎不可掉以輕心，草率從事。有人說(shuō)；“對(duì)《中國(guó)秦腔》的率直點(diǎn)評(píng)和糾謬，既顯示了作者深厚的學(xué)術(shù)功底，又表現(xiàn)出他對(duì)地方文化建設(shè)的高度責(zé)任感。”

78歲的楊文穎和72歲的全巧民演出《洞房》

2013年，楊文穎出版了第三本書(shū)《秦腔雜言》，他親自登門(mén)給我送來(lái)，令我非常感動(dòng)。書(shū)中有“耄耋之年踐《洞房》”一文，說(shuō)的是2009年，78歲的文穎兄和72歲的全巧民聯(lián)袂演出《洞房》一折，緣起省文化廳要舉辦“秦腔傳承人展演”，全巧民是指定傳承人，她自報(bào)的劇目是《蝴蝶杯、洞房》一折，苦于找不到合適的搭檔，當(dāng)年的老搭檔或老或病，均久不登臺(tái)。她便向文穎兄求教，權(quán)衡利弊之后，文穎兄挺身而出，決定一試身手，兩人一拍即合。經(jīng)過(guò)個(gè)把月的切磋磨合，在人民劇院登場(chǎng)亮相，得到業(yè)內(nèi)的一致稱(chēng)贊，拍了錄像片，成為一段佳話(huà)。

有一次，文穎兄的一篇文章要電子版，請(qǐng)我?guī)兔o打出來(lái)。我也是年過(guò)花甲才學(xué)打字，速度不快，但是對(duì)文穎兄的請(qǐng)求自是義不容辭。這次我打字的速度更慢，因?yàn)槭乔厍粚?zhuān)論，里面的專(zhuān)用詞匯太多，不少生僻字我都讀不出來(lái)，便手頭放一字典，隨手查閱。文穎兄是有心人，知道我才疏學(xué)淺，特在生僻字旁注有拼音，有意思的是這拼音是早年推行的那種，和現(xiàn)在使用的完全不一樣，我根本不認(rèn)識(shí)。從中可以看出一位文化老人于細(xì)微處的認(rèn)真和縝密。

2013年省文化廳主辦首屆“文華獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)秦腔大賽，歷時(shí)一年，80歲的文穎兄被邀為總決賽評(píng)委，關(guān)于知識(shí)問(wèn)答的題目也多出自他之手。近幾年文穎兄很少出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合，他常年居住在郊區(qū)，遠(yuǎn)離喧囂，但是對(duì)秦腔癡情依舊，或改編劇本或撰文著述，仍然才思敏捷，常有文字見(jiàn)諸刊物，完全不像是位耄耋老人。

在秦腔這條道上，我不是他們的同行者。但是，我知道他們的高度，懂得高山仰止，所以寫(xiě)下了上面的話(huà)。