主持人語(yǔ)

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“中國(guó)電影經(jīng)典重讀”欄目將開啟對(duì)于中國(guó)電影具有影響力的導(dǎo)演和創(chuàng)作進(jìn)行集群式的聚合分析，該系列研究擬從吳天明導(dǎo)演開始。吳天明是中國(guó)電影“第四代導(dǎo)演”的重要代表人物，也是西部電影的主要代表性人物。他的貢獻(xiàn)包括對(duì)于第五代電影人的提攜支持，在西部片創(chuàng)作中的獨(dú)特地位以及一直在為逐漸淡漠的藝術(shù)創(chuàng)作的不懈挽救等。但他作為導(dǎo)演跨越時(shí)代的創(chuàng)作貢獻(xiàn)尤其值得重視。

作為第四代導(dǎo)演群體中的一員，他起始階段是1974年參加電影《紅雨》的拍攝，在著名導(dǎo)演崔嵬指導(dǎo)下學(xué)到許多導(dǎo)演藝術(shù)知識(shí)，1979年與第四代導(dǎo)演滕文驥合作拍攝了《生活的顫音》，1981年再次合作拍攝《親緣》。但他的執(zhí)掌導(dǎo)筒主要是從1983年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《沒有航標(biāo)的河流》開啟，該片在1984年獲文化部?jī)?yōu)秀影片二等獎(jiǎng)，夏威夷第四屆國(guó)際電影節(jié)東西方中心電影獎(jiǎng)等，吳天明作為導(dǎo)演而成為第四代晚出的電影人開始引人注目。相比起張暖忻、吳貽弓、鄭洞天等1980年代初期就以自身的創(chuàng)作特色而成為第四代電影人的中堅(jiān)力量不同，吳天明依存在西部土地上的扎實(shí)人生生活的影像作品，才是構(gòu)成獨(dú)特性的所在。

1984年他執(zhí)導(dǎo)的影片《人生》是一次引發(fā)巨大轟動(dòng)的開始，不僅是作為第四代電影人扎實(shí)地位還包括創(chuàng)造西部電影厚重存在的《人生》，以好評(píng)如潮奠定了吳天明的導(dǎo)演地位，該片獲得第八屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。吳天明創(chuàng)作的穩(wěn)重而形成西部創(chuàng)作風(fēng)格的另一部影片，是1987年執(zhí)導(dǎo)的《老井》，圓熟的表現(xiàn)中國(guó)北方貧瘠山村生活風(fēng)貌和人心期求，將吳天明的創(chuàng)作才華體現(xiàn)的更為充實(shí)，在影片中，吳天明啟用已經(jīng)嶄露頭角的第五代導(dǎo)演張藝謀出演男主角孫旺泉，該片從1988年開始連續(xù)獲得第八屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第十一屆百花獎(jiǎng)故事片獎(jiǎng)、第二屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)，第七屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)等，而導(dǎo)演吳天明更獲得第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，主演張藝謀則憑借該影片出色的表演，獲得第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，這也是中國(guó)第一位取得A級(jí)國(guó)際電影節(jié)影帝稱號(hào)的演員，同時(shí)，張藝謀也因?yàn)槟兄鹘菍O旺泉而獲得1988年第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、以及第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)稱號(hào)。延續(xù)吳天明創(chuàng)作追求的是1994年執(zhí)導(dǎo)的《變臉》，久違影院的創(chuàng)作再次讓他回到獲獎(jiǎng)行列，影片獲得1995年華表獎(jiǎng)最佳對(duì)外合拍片獎(jiǎng)，東京國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。隨著時(shí)光流逝，第四代電影人的創(chuàng)作逐漸讓位，但吳天明還在1998年執(zhí)導(dǎo)電影《非常愛情》，2002年執(zhí)導(dǎo)以企業(yè)改革家張瑞敏為原型的《首席執(zhí)行官》等，但影響卻不似以往。

直到2013年，吳天明憑借電影《百鳥朝鳳》在第22屆金雞百花電影節(jié)獲得了評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。從創(chuàng)作的時(shí)代印記來看，吳天明具有多重時(shí)代價(jià)值：作為創(chuàng)作者他無疑留下了厚重的電影作品，以《人生》《老井》《變臉》為主要標(biāo)志，成為其創(chuàng)作時(shí)代的優(yōu)秀代表；作為管理者，他就任西影廠長(zhǎng)期間，對(duì)于第五代電影人的打破常規(guī)的提攜支持，促發(fā)了第五代電影人異軍突起，對(duì)于電影時(shí)代的轉(zhuǎn)變功不可沒。但最為重要的是，他的創(chuàng)作既是作為人文情懷的深入表現(xiàn)者，也是見證著文化精神在時(shí)代嬗變中不同社會(huì)反響的驗(yàn)證者。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)