陳益晶：手握刻刀的紳士

林萍姍

陳益晶：手握刻刀的紳士

林萍姍

他渴望從智者成功背后找尋內在的涵養，汲取精華，演變為自己的傲人之處；他謙卑有禮，紳士大方，不為名號所累，不受物質羈絆，不遺余力地在平淡、簡樸的生活中沉淀石雕藝術的結晶；他有一個溫暖的家，溫婉賢淑的妻子為其作品磨光、把關，二人相依相伴，彼此扶持……

經歷過艱苦學藝之路，他深知完美的石雕藝術來之不易，四十余年櫛風沐雨，陳益晶不務空名，現為中國工藝美術大師。其作品《三乾坤》和《普天同慶》分別獲第四、五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎；《蘭亭詩會》獲中國手工藝精品博覽會“華茂杯”展金獎；《夢如仙境》獲第八屆中國手工藝精品博覽會2007“百花杯”金獎……《濟公活佛》《如意人生》等作品被中國工藝美術館收藏。

藝隨石改新作移情自然

走進陳益晶的石雕世界，一塊長約八十多厘米、高逾五十厘米的石頭首先映入眼簾。乍一看，石頭的正反面皆刻有山水景觀，成片的叢林交相輝映，若干游客漫步于樹下，三兩成群，津津樂道地攀談，不遠處更有文人雅士泛舟于水上，吟詩作對，悠然自得，享受寄情山水的快樂。畫面如此清幽，無處不是詩情畫意。

此情此景，宛若“蘭亭詩會”，二者有著異曲同工之妙。

窺察石中細節，可見人物的神色清晰自然，亦靜亦動，好不簡單！樹木與人物相比，更加彰顯功力，枝干的雕技，無懈可擊！細微之處的精準，可圈可點，精湛的技藝在各個角落潛伏，只有具備足夠的耐心與細膩，方可成就此佳品。

將這樣一塊石頭刻好，想必是一項頗費心力的大工程？隨后，從陳益晶的口中，我們得到了答案。

這是一塊雞母窩高山石，他花了一年多的時間潛心雕刻，如今已完工，取名為《忘情山水彩云間》。起初，陳益晶打算將它刻成“蘭亭詩會”，不料下刀以后變數重重，色彩的分布和走勢并不隨心，越往里刻，越是有雜質出現，對石頭的效果產生了極大影響。陳益晶指著石中一處人物聚集之處，無奈地陳述了當時一個細節被迫更改的過程：“這里本來還要刻一個人物，刻下去效果不理想，我只好割舍掉。很多時候刻石頭都是如此，一點點雜質在里面會變得很大，不好控制，沒辦法把自己想表達的內容完全呈現出來。”

除了石中的一個人物不幸“夭折”以外，整個石頭的雕刻重點也完全顛倒。本來，陳益晶看中了石頭的一面，其色彩分布自然，顏色精妙的部位適合刻人物，略差之處用以刻樹木、巖石，構思的過程很順利，自然而然將此面作為正面來重點塑造。可是，這種石頭雖俏麗，但色彩很分散，刻起來不那么順手。石頭的另一面則恰恰相反，原先不起眼，入刀卻越刻越好，陳益晶感到非常驚喜，故而將雕刻重點轉移，反面變成了正面，同時又把大量精力投入其中，這才導致時間花得更長了。陳益晶坦言，他最怕外表看上去很好的石頭，刻進去很糟糕，這種情況只能變化、割舍。

這樣一塊邃密的作品在其成形的途中一直在變化，每個部分的雕刻過程都不容易。好在扎實的功底是陳益晶的資本，最終他成功地讓作品移情自然，在充分利用石頭巧色的基礎上，將山、水、樹木、人物等融為一體，共同營造出人們忘我地陶醉在大自然的美景中，逍遙自在、遠離世俗與是非的意境。

半生石伴思忖藝術佳境

十年的藝術沉淀，讓陳益晶對事物的看法同過去有了很大改變。石雕行業人才輩出，陳益晶欣賞過的好作品數不勝數，開闊了眼界，對他人之作嘆為觀止，也對自己的創作開始反思，追求更高遠的藝術佳境。

“十年前生意非常好，我曾用一種浮躁的心態去創作，想著反正都能賣出去，對作品的推敲、琢磨比較少。但是后來，隨著閱歷的增長，尤其是評上國家工藝美術大師以后，我更加注重藝術水準的提升，總結以往不足之處，思考怎樣讓作品更有內涵，因而每件作品也花費了更多的時間研究。”摒棄了浮躁，陳益晶懂得如何同石頭相處，如何將它們最美好的狀態塑造出來。

盡管如今，他已斬獲許多讓自己較為滿意的佳績，但也痛惜因石材受限，無法讓所有成品都達到最佳的藝術追求。“如果一塊石頭本身很薄，經過我的努力，最終刻出來的成品能夠顯得厚重，并且神韻完全契合內心所想，那么我會非常開心。”

彈指之間，曾經那位窮苦的少年已為聲名遠揚的大師，學藝之初的往事他依稀可見。

牽著陳益晶跨進石雕行業大門的是他的舅父林炳生。早年，其母常帶小益晶到舅父家串門，看著舅父的石雕非常精美，小益晶深深地為之吸引。舅父見狀，試探性地問他是否要跟著自己學習雕刻？回到家后，母親也詢問了小益晶意見。基于對這些成形的石頭擁有強烈的好奇心與興趣，小益晶非常高興有此機會，從那以后，他便跟隨舅父學藝。

盡管剛入行的時候，小益晶如同一張白紙，但是一學起來他就入迷了。舅父對學生都很嚴厲、苛刻，常以錘子嚇唬學生，警示他們創作時需精益求精。舅父的眉頭一鎖，小益晶就很害怕，哪怕寵愛侄子的舅父從來沒有呵斥過他。

“舅父是業界有名的‘快刀手’，又快、又準，同時他也要求我們做到這樣。有一次，他在旁邊看我修光，我壓力很大，耐心地修了很久，他說你修得還可以，但是太慢了，速度一定要快！”陳益晶對舅父的敬重與欣賞使得年幼的他在心中暗暗立志，將來也要像舅父一樣有實力！

早期，陳益晶在技術上學得很全面，刻過牛、雕過馬，舅父在石雕廠工作，他也隨之常常往石雕廠跑，學習之余，和大家一起做事。時間久了，舅父身邊的師傅他都認識，盡管耳濡目染了不同師傅的技法，但他主要還是跟著舅父學習。

“那時候我做的都是粗糙的工藝品。外貿訂單要的都是規格貨，石頭沒有巧色，要自己上色，根據樣品，拿到廣州交易會弄訂單，而后帶回廠里生產。到了20世紀80年代以后，我開始專注于雕刻壽山石的高山石、旗降石和善伯石了，這幾類石頭我很喜歡，它們色彩豐富，質感又很細膩，百看不厭，雕好了都是十分可愛的作品！”

“在那個階段，舅父對我的影響是無可取代的，他教會了我完整的技藝，讓我在學藝之余充分地感受雕刻的快樂。當我遇到困難時，舅父總是不遺余力地幫助我，給我最中肯的建議，同時鞭策我要勇敢、堅持、不畏事！”回首過去同舅父之間的點滴往事，陳益晶的心頭涌上了一股熱浪。

繼而，陳益晶又回憶起了少時的辛酸歷程。“我也受過很多苦！十幾歲時我還在念書，每逢周末，凌晨三時許便要起來，將飯裝到一個牙罐里，到鼓山上邊砍柴邊吃。吃完、砍完，將柴挑下來已日過半午，我常常在下山途中失聲痛哭，這種生活，我至今心有余悸！”說罷，他若有所思，進而感嘆道：“當時那個年代的人很努力，家里都不富裕，許多人吃的都是地瓜飯，勉強維持溫飽。”

陳益晶的成長過程同他身邊的許多人一樣，并不如意。當時，家務活他做了不少，插秧、割稻子都是家常便飯，陽光直射下，他的皮膚曬得黝黑，長期勞累、飲食粗糙，營養不良。直到后來，他與壽山石雕結緣，生活才慢慢好起來。

1981年，是陳益晶記憶猶新的一年。那年他父親退休，單位需要增員，平日里一個月能賺兩三百塊錢的陳益晶不得已被招工到了供銷社。對于他而言，那段日子并不自由，雕刻壽山石的時間少了很多。

“本來是我弟弟去的，正好那時候剛剛恢復高考，他考進大學，所以變成了我去。到了供銷社，我一個月工資才23塊錢，我和領導協商，在那工作可以，但是要給我留出半天時間雕刻壽山石，領導同意了。當時學徒進廠要正規地畢業需要待上三年，那樣的日子對我而言是有些難熬的。三年時間過去了，畢業的時候我的運氣很好，趕上了停薪留職的機會，我馬上選擇了這樣做。”

對雕刻的癡狂，使得當時的陳益晶寧可自掏腰包，每個月交錢給供銷社，把職位留在那里，而人一定要自由。后來，許多當地的工廠解體了，供銷社的領導問陳益晶是選擇拿些錢回家還是繼續調到別的地方工作，陳益晶毫不猶豫地選擇了后者。于是，那年他被調去了福州雕刻工藝品總廠。

陳益晶的思路一直很清晰，他明白石雕從藝的道路是不能夠中斷的，一旦與這個行業脫離一段時間，就會如逆水行舟，不進則退。為了每天給自己“充電”，陳益晶又找了時任福州雕刻工藝品總廠的馬廠長談話，并請求平時不在廠里待著，他自己拿著石頭，在外面完成，只要每個月都能完成產值，照樣領工資。由于那時候許多人都依照這種模式工作，有了先例，馬廠長同意了陳益晶的請求。

對石雕行業的鍥而不舍，讓陳益晶的藝術道路走得越來越順暢。其中，除了他自己的堅持以外，生命中的良師、伴侶亦是他探源成功的重要組成部分。

無論是業界前輩還是同行，都在一定程度上給過陳益晶幫助。對藝術品的探討，是藝術家間心靈溝通的絕佳渠道，想法上碰撞出的火花是藝術的再生力量，為往后的作品提供新鮮的養料。

作品:忘情山水彩云間

陳益晶坦言，自己在繼承傳統的同時，不斷地關注時下壽山石雕發展的走向，吸收他人之長，為自己的創作借鑒。他也不忘強調學習的重要性：“要想在行業里立足，必須勤奮好學、不恥下問。”

賢妻把關相得益彰

陳益晶學藝路上的指路人，除了舅父林炳生以外，還有同樣重要的壽山石雕行業的大師林發述。林發述在陳益晶眼中亦是位值得一輩子敬重與崇拜的人物。在他從事壽山石雕事業最關鍵的階段，林發述對他的扶持，陳益晶至今感恩在心。而這位石雕界的名人與陳益晶真正建立起親密的關系，是在1985年。

那年，陳益晶成家了，他娶了林發述的閨女。婚后，他也學著岳父林發述的技藝。當時，舅父林炳生仍然健在，陳益晶同時跟著舅父和岳父學藝。

1986年5月，舅父不幸離世。在那以后，陳益晶全身心地跟隨岳父學習技藝。

林炳生和林發述師出同門，風格相類似，陳益晶很快就掌握了岳父的雕刻技法。岳父擅長繪畫，成就頗高，這讓陳益晶非常欣賞。岳父對陳益晶疼愛有加，指導也很用心，毫無保留地把畢生所學全都教給了陳益晶，尤其是他獨創的包雕技法，陳益晶基本上全都傳承了。

林發述的全力支持，是陳益晶的技藝突飛猛進的關鍵。在實際的雕刻過程中，面對石材的疑難雜癥，陳益晶下刀時都不再慌亂。他明白，再不濟，還有岳父在，任何瓶頸都能順利熬過去。想到此，他的心里很踏實。

盡管學會了兩種雕刻技法，但在石材上往往有很大的限制，岳父的包雕注重的是大寫意，而許多石頭不適合用包雕的技法處理，陳益晶最常用到的還是舅父的技法。這也與市場上人們的喜好有關，舅父講究造型，雕刻時注重大的布局，一開始先把造型定好，對石材的要求相對較少。

幸運的陳益晶不僅廣拜名師，同時還擁有一個與之興趣相投的賢妻。

“妻子是我堅強的后盾！”提及妻子，陳益晶春風滿面，十分自豪。“平時最后一道磨光的工序都是她做的，她是檢驗者。”說著，陳益晶樂呵呵地望著妻子，臉上洋溢著幸福的喜悅。

陳益晶告訴我們，妻子在磨光的過程中很用心，沒有刻好的細節她都會發現，這時候，他們夫妻二人及時商討解決對策，共同修補。此外，在他選擇原石、決定題材、為作品命名乃至最后的總結階段，妻子都全程陪伴，為其出謀獻策。妻子對作品提出的奇思妙想，為陳益晶后面的雕刻做足了準備，讓作品更加新穎、有靈氣。

早年，陳益晶的妻子也同她父親學習過雕刻，那時候她會刻鈕頭，技藝也很精巧。兩人結婚后，妻子不再繼續深造，一心協助丈夫的事業，為他刻好的石頭磨光、把關。

他們是石雕界的一對金童玉女，在工序上天衣無縫的配合，說來也算是一段佳話。

文化傳承期盼政府建校

“把刀磨好，把技藝學到位，用更穩健的腳步走出去，作品刻好了總會有人要！”

眼下，陳益晶期盼著政府能辦一所壽山石學校，用這種途徑讓壽山石文化得到更好的傳承。他認為，這樣一所學校在當下很有必要，完整的體系下培養出來的學生較為全面，學一些文化理論知識，有一定的繪畫基礎，合適的時候讓大師進校園，傳授技藝，適時解答，配套起來練習，對壽山石文化的傳承將起到很大的推動作用。

“有美術功底的學生，他們接受能力很強，只要稍加點撥，學得就很快。我們在雕刻的技法、布局、色彩上稍加指點，他們都能融會貫通。如果單純地從學徒做起，對他們而言成功會很難。現在的年輕人和我們那個年代不同，很少人有吃苦耐勞的精神，做這個行業必須要耐得住寂寞。二十多歲出來闖蕩的年輕人大多不愿意靠父母來養，渴望早點賺到錢，很難靜得下心來研究雕刻。我們那個年代的人很少有這種想法，吃慣了苦，只要今天有飯吃，以后可以賺到錢就好。”

作為行業里頗有建樹的一位雕刻大師，陳益晶近些年的藝術理念有所改變。他更加在意對生活中的小事物做一些觀察，他明白越是簡單的題材往往越不容易塑造好。

“有些雕刻家的作品，看上去很簡單，實際上刻起來也很講究。我會更多地思考，為什么他們的作品雖然簡單，在別人的眼中就那么的不一樣？這其中必定有非常深厚的功底以及對小事物的觀察做基礎！”

現在的陳益晶，更愿意研究花花草草，以及平日里不會為之矚目的景致，他浸身于最平常的生活細微處，觀察美，創造美……