《新原野》是中國女性對命運的敘述和吶喊

王躍

2017年是中國話劇誕生的110周年，在中國說到話劇就不能不提到現代話劇史上成就最高的劇作家曹禺先生，今年也是他的經典名著《原野》問世的80周年。值此之際，他的女兒、同為劇作家的萬方創作出一部《新原野》，將在9月22日到24日于北京上演，為中國話劇110周年獻禮。3月27日世界戲劇日這天，在鼓樓西劇場里，主創們進行了一場劇本分享會，為人們首次掀開了《新原野》的神秘面紗。

與《原野》講述的復仇與人性的主題不同，萬方的《新原野》聚焦中國女性的命運。故事發生在上世紀50年代至70年代的中國農村，兒子鞠生（閆楠 飾）在母親服仙（馮憲珍 飾）的主張下娶了媳婦六團（王姬 飾），出于對包辦婚姻的不滿，鞠生常年離家不歸……三個人困在各自的命運中，痛苦掙扎。它通過婆媳之間的糾葛，婆媳面對丈夫、兒子逃離和背叛的苦楚，以及這兩位女性與整個鄉村之間的對抗，試圖以點滴入微的細節來揭示一個宏大的命運主題，以被鄉村社會圍剿的兩位女性人物，來展示女性在中國歷史長河的悲劇命運和無力抗爭。

《新原野》的劇本與《原野》并沒有直接的關聯，而是由萬方的一篇中篇小說改編而來，名叫《殺人》。但萬方覺得“殺人”作為戲劇的名字過于赤裸和刺激，同時，很多讀者從中看到了《原野》的色彩，無論是作品風格還是人物的影子，都有某種程度上的相似，萬方自己也有類似的聯想，所以最后取名《新原野》，“也算是對父親的一種紀念和致敬吧。”萬方說，“不久前，我和妹妹給父親掃墓，我把我新出版的劇本集放在父親墓前，我還給父親讀了一段《新原野》的劇本，我覺得他能聽見。”

劇本分享會上，舞臺中央有一個圓形沙坑，演員們在其中扭打、掙扎。兒媳六團的委屈與茫然，兒子鞠生的憋悶與嘶吼和婆婆服仙的瘋癲與無奈，隨著沙子的飛揚而起伏跌宕。試圖解脫而無解，尋求幸福而不得，每個人都被彼此的欲望支配和牽絆，在來自社會的惡意圍觀和傳統的壓迫下，女性不得不走向極端毀滅以求解脫。飛舞的沙塵與演員們的吶喊、角力，使人們在感官和心理上感受到雙重的沖擊。

“我特別敬佩導演竟然在這個小小的舞臺上展示出了我內心還沒有噴發出來的感覺。”《新原野》制作人王可然感慨，“《新原野》的故事給了我極其深刻的、像針扎在心里一樣的刺激。它與我們當下人的關系太密切了，我姐姐在臺下，我的媽媽在家里，我看到這個劇本就像看到了所有的女人在中國特定的環境下的千年生存狀態。”

這種狀態在今天要讓人看明白，同時又喜歡看，還要對得起作品本身蘊含的文化思想厚度，《新原野》需要一位最理想的導演。在尋找導演之前制作人王可然定了三條標準：能導出現在年輕男女們喜歡看的舞臺；能把劇中表達的如此真實的命運感用現實主義的方式呈現出來；有古典傳統戲劇美學的高超能力，是世界一流的導演。為此他花了一年多時間，窮盡各種手段，最終在以色列話劇《鄉村》總監萊娜的幫助下，邀請到了拉姆尼·庫茲馬奈特——立陶宛國內最高戲劇大獎的獲得者，也是歐洲最負盛名的戲劇節常客之一。拉姆尼曾經歷了第一任丈夫的離開，她讀過劇本后，對六團的經歷頗感親切與感動。她在劇本分享會上說：“在上世紀50到70年代的中國，女性地位低下，沒有權利，而其實全世界幾乎都是如此。兩性權利的不平等一直存在，這部戲對于中國和世界的當下現實仍有意義。”

前不久，萬方編劇的文革題材話劇《冬之旅》剛在保利劇院結束演出，作為姊妹篇的《新原野》又將亮相。兩部戲的制作人王可然認為，它們之間存在著某種內在的歷史觀的關聯：《冬之旅》談的是那一代人面對仇恨的態度，在信仰和心靈之間如何做出選擇；《新原野》關注的是中國女性的生存狀態，是中國女性對自身命運的敘述和吶喊。

Q=《北京青年》周刊A=馮憲珍

劇中的婆婆服仙由馮憲珍飾演。馮憲珍可謂名副其實的老戲骨，前不久剛結束了《辦公室的故事》在北京的新一輪演出，去年，她有三部戲登臺。關于《新原野》，王可然找到她時她是拒絕的，她怕觀眾老看她看煩了。而王可然認為服仙這樣有力量有張力的角色馮憲珍是最完美人選，于是鍥而不舍地把她“磨”了下來。

Q：最后為什么接下來這個戲？

A：這個角色和我以往演的角色差別挺大的，我依賴于這個劇本，再者這個導演她來自國外，國外導演會給我們帶來不一樣的東西，作為演員，喜歡嘗試各種不一樣的導演，印證自己的那一套是不是可以應付所有的導演，這是很巧妙的。這位導演在形式上有一些布萊希特的東西，比如建立效果。

Q：這個戲展現女性的命運，你作為女性，從年輕時到現在對于女性的認識有哪些變化？

A：可以說是翻天覆地吧，原來以為女人在生活中會占到很多優勢，現在看來女人要生活得很好，要相夫教子，又要在事業上有一番成就的話很難。我現在到了60歲以后反而不覺得難了，難就難在三四十歲，又要生孩子，又要照顧家庭，還要在外面工作。而我覺得現在是我最佳的狀態，沒有第三代，兒女獨立了，老伴兒的身體又很好，是很好的狀態，很輕松，沒有什么羈絆。

Q：你一年會接幾部戲？

A：老戲像《辦公室的故事》會正常演，新戲一般只接一個，去年接的有點多了，今年就接這一部。

Q：你是如何成為一個演技派的？

A：表演時完全依照人物，不是依照自己。我覺得表演會隨著年齡的增長越來越醇厚，以前刻意地想達到一個狀態就是達不到，現在自然而然地就達到了。

Q：如何保持精力？

A：我喜歡運動，每天競走六公里。

Q：現在戲劇之于你的意義是？

A：自娛自樂。我喜歡的我就去做，不喜歡的就不做，越老越任性了。以前會妥協，比如要去拍電視劇掙點錢，還是對我有誘惑的。現在不會了，因為我都不看電視劇，不會違心地去做這個事。做戲劇很純碎，雖然清貧，但是所有人都在一起，沒有高低貴賤，大家都是平等的。