《新原野》是中國(guó)女性對(duì)命運(yùn)的敘述和吶喊

王躍

2017年是中國(guó)話劇誕生的110周年，在中國(guó)說(shuō)到話劇就不能不提到現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家曹禺先生，今年也是他的經(jīng)典名著《原野》問(wèn)世的80周年。值此之際，他的女兒、同為劇作家的萬(wàn)方創(chuàng)作出一部《新原野》，將在9月22日到24日于北京上演，為中國(guó)話劇110周年獻(xiàn)禮。3月27日世界戲劇日這天，在鼓樓西劇場(chǎng)里，主創(chuàng)們進(jìn)行了一場(chǎng)劇本分享會(huì)，為人們首次掀開(kāi)了《新原野》的神秘面紗。

與《原野》講述的復(fù)仇與人性的主題不同，萬(wàn)方的《新原野》聚焦中國(guó)女性的命運(yùn)。故事發(fā)生在上世紀(jì)50年代至70年代的中國(guó)農(nóng)村，兒子鞠生（閆楠 飾）在母親服仙（馮憲珍 飾）的主張下娶了媳婦六團(tuán)（王姬 飾），出于對(duì)包辦婚姻的不滿(mǎn)，鞠生常年離家不歸……三個(gè)人困在各自的命運(yùn)中，痛苦掙扎。它通過(guò)婆媳之間的糾葛，婆媳面對(duì)丈夫、兒子逃離和背叛的苦楚，以及這兩位女性與整個(gè)鄉(xiāng)村之間的對(duì)抗，試圖以點(diǎn)滴入微的細(xì)節(jié)來(lái)揭示一個(gè)宏大的命運(yùn)主題，以被鄉(xiāng)村社會(huì)圍剿的兩位女性人物，來(lái)展示女性在中國(guó)歷史長(zhǎng)河的悲劇命運(yùn)和無(wú)力抗?fàn)帯?/p>

《新原野》的劇本與《原野》并沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)，而是由萬(wàn)方的一篇中篇小說(shuō)改編而來(lái)，名叫《殺人》。但萬(wàn)方覺(jué)得“殺人”作為戲劇的名字過(guò)于赤裸和刺激，同時(shí)，很多讀者從中看到了《原野》的色彩，無(wú)論是作品風(fēng)格還是人物的影子，都有某種程度上的相似，萬(wàn)方自己也有類(lèi)似的聯(lián)想，所以最后取名《新原野》，“也算是對(duì)父親的一種紀(jì)念和致敬吧。”萬(wàn)方說(shuō)，“不久前，我和妹妹給父親掃墓，我把我新出版的劇本集放在父親墓前，我還給父親讀了一段《新原野》的劇本，我覺(jué)得他能聽(tīng)見(jiàn)。”

劇本分享會(huì)上，舞臺(tái)中央有一個(gè)圓形沙坑，演員們?cè)谄渲信ご颉暝合绷鶊F(tuán)的委屈與茫然，兒子鞠生的憋悶與嘶吼和婆婆服仙的瘋癲與無(wú)奈，隨著沙子的飛揚(yáng)而起伏跌宕。試圖解脫而無(wú)解，尋求幸福而不得，每個(gè)人都被彼此的欲望支配和牽絆，在來(lái)自社會(huì)的惡意圍觀和傳統(tǒng)的壓迫下，女性不得不走向極端毀滅以求解脫。飛舞的沙塵與演員們的吶喊、角力，使人們?cè)诟泄俸托睦砩细惺艿诫p重的沖擊。

“我特別敬佩導(dǎo)演竟然在這個(gè)小小的舞臺(tái)上展示出了我內(nèi)心還沒(méi)有噴發(fā)出來(lái)的感覺(jué)。”《新原野》制作人王可然感慨，“《新原野》的故事給了我極其深刻的、像針扎在心里一樣的刺激。它與我們當(dāng)下人的關(guān)系太密切了，我姐姐在臺(tái)下，我的媽媽在家里，我看到這個(gè)劇本就像看到了所有的女人在中國(guó)特定的環(huán)境下的千年生存狀態(tài)。”

這種狀態(tài)在今天要讓人看明白，同時(shí)又喜歡看，還要對(duì)得起作品本身蘊(yùn)含的文化思想厚度，《新原野》需要一位最理想的導(dǎo)演。在尋找導(dǎo)演之前制作人王可然定了三條標(biāo)準(zhǔn)：能導(dǎo)出現(xiàn)在年輕男女們喜歡看的舞臺(tái)；能把劇中表達(dá)的如此真實(shí)的命運(yùn)感用現(xiàn)實(shí)主義的方式呈現(xiàn)出來(lái)；有古典傳統(tǒng)戲劇美學(xué)的高超能力，是世界一流的導(dǎo)演。為此他花了一年多時(shí)間，窮盡各種手段，最終在以色列話劇《鄉(xiāng)村》總監(jiān)萊娜的幫助下，邀請(qǐng)到了拉姆尼·庫(kù)茲馬奈特——立陶宛國(guó)內(nèi)最高戲劇大獎(jiǎng)的獲得者，也是歐洲最負(fù)盛名的戲劇節(jié)常客之一。拉姆尼曾經(jīng)歷了第一任丈夫的離開(kāi)，她讀過(guò)劇本后，對(duì)六團(tuán)的經(jīng)歷頗感親切與感動(dòng)。她在劇本分享會(huì)上說(shuō)：“在上世紀(jì)50到70年代的中國(guó)，女性地位低下，沒(méi)有權(quán)利，而其實(shí)全世界幾乎都是如此。兩性權(quán)利的不平等一直存在，這部戲?qū)τ谥袊?guó)和世界的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)仍有意義。”

前不久，萬(wàn)方編劇的文革題材話劇《冬之旅》剛在保利劇院結(jié)束演出，作為姊妹篇的《新原野》又將亮相。兩部戲的制作人王可然認(rèn)為，它們之間存在著某種內(nèi)在的歷史觀的關(guān)聯(lián)：《冬之旅》談的是那一代人面對(duì)仇恨的態(tài)度，在信仰和心靈之間如何做出選擇；《新原野》關(guān)注的是中國(guó)女性的生存狀態(tài)，是中國(guó)女性對(duì)自身命運(yùn)的敘述和吶喊。

Q=《北京青年》周刊A=馮憲珍

劇中的婆婆服仙由馮憲珍飾演。馮憲珍可謂名副其實(shí)的老戲骨，前不久剛結(jié)束了《辦公室的故事》在北京的新一輪演出，去年，她有三部戲登臺(tái)。關(guān)于《新原野》，王可然找到她時(shí)她是拒絕的，她怕觀眾老看她看煩了。而王可然認(rèn)為服仙這樣有力量有張力的角色馮憲珍是最完美人選，于是鍥而不舍地把她“磨”了下來(lái)。

Q：最后為什么接下來(lái)這個(gè)戲？

A：這個(gè)角色和我以往演的角色差別挺大的，我依賴(lài)于這個(gè)劇本，再者這個(gè)導(dǎo)演她來(lái)自國(guó)外，國(guó)外導(dǎo)演會(huì)給我們帶來(lái)不一樣的東西，作為演員，喜歡嘗試各種不一樣的導(dǎo)演，印證自己的那一套是不是可以應(yīng)付所有的導(dǎo)演，這是很巧妙的。這位導(dǎo)演在形式上有一些布萊希特的東西，比如建立效果。

Q：這個(gè)戲展現(xiàn)女性的命運(yùn)，你作為女性，從年輕時(shí)到現(xiàn)在對(duì)于女性的認(rèn)識(shí)有哪些變化？

A：可以說(shuō)是翻天覆地吧，原來(lái)以為女人在生活中會(huì)占到很多優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在看來(lái)女人要生活得很好，要相夫教子，又要在事業(yè)上有一番成就的話很難。我現(xiàn)在到了60歲以后反而不覺(jué)得難了，難就難在三四十歲，又要生孩子，又要照顧家庭，還要在外面工作。而我覺(jué)得現(xiàn)在是我最佳的狀態(tài)，沒(méi)有第三代，兒女獨(dú)立了，老伴兒的身體又很好，是很好的狀態(tài)，很輕松，沒(méi)有什么羈絆。

Q：你一年會(huì)接幾部戲？

A：老戲像《辦公室的故事》會(huì)正常演，新戲一般只接一個(gè)，去年接的有點(diǎn)多了，今年就接這一部。

Q：你是如何成為一個(gè)演技派的？

A：表演時(shí)完全依照人物，不是依照自己。我覺(jué)得表演會(huì)隨著年齡的增長(zhǎng)越來(lái)越醇厚，以前刻意地想達(dá)到一個(gè)狀態(tài)就是達(dá)不到，現(xiàn)在自然而然地就達(dá)到了。

Q：如何保持精力？

A：我喜歡運(yùn)動(dòng)，每天競(jìng)走六公里。

Q：現(xiàn)在戲劇之于你的意義是？

A：自?shī)首詷?lè)。我喜歡的我就去做，不喜歡的就不做，越老越任性了。以前會(huì)妥協(xié)，比如要去拍電視劇掙點(diǎn)錢(qián)，還是對(duì)我有誘惑的。現(xiàn)在不會(huì)了，因?yàn)槲叶疾豢措娨晞。粫?huì)違心地去做這個(gè)事。做戲劇很純碎，雖然清貧，但是所有人都在一起，沒(méi)有高低貴賤，大家都是平等的。