我家的相冊

甲 打竹板兒點對點兒，說一段“不丁點兒”的小快板兒。小快板兒不丁點兒，擺您眼前看不見，——因為這事不起眼兒……

（喘不過氣狀）

乙 我聽了半天板兒、點兒、眼兒，實事他沒說一丁點兒。

甲 我要說：改革開放30年，要說的事兒萬萬千，一件更比一件好，要是都說得一年！

乙 啊？我看您別說那么多，請您精簡概括再壓縮！

甲 精簡說也得一個月，概括說也要好幾天，壓縮壓縮再壓縮，倆鐘頭也說不完！

乙 那您能不能再精選出一件小事兒——

甲 我要說的事有一大摞，都卡在嗓子口不能過。您的建議提醒了我，我就說說我家的照相冊！

乙 （白） 相冊？那誰家沒有啊。相冊是拿來看的，這有什么可說的呀？

甲 我家本來沒相冊，全家相片也不多。都放在墻上相框里，圍著獎狀隨便擱。上頭是爺爺和奶奶，爸、媽、叔、伯分兩撥，七姑八姨不分男女老幼、亂七八糟往上摞：大爺的像是當了勞模，姑的紅領巾還圍著。爸媽照的是訂婚像，下邊那光屁股的小孩兒——就是我。

乙 這相框成全家一鍋粥了！

甲 改革開放三十年，我家相片一天天多，相機就換了好幾臺，相片早由黑白變彩色。舊相框成了老古董，奶奶當寶貝屋里擱。掛著花卉、風景、合影照，更多的都裝進精致優美的好相冊。這本是爸媽的專輯冊，記載了他們工作、退休的好生活，全市公園他們都逛遍，一兩個公園就是一冊……

乙 好嘛，那得10多本吧？

甲 10多本可打不住，少說也得30多！

乙 那你呢？

甲 我現在又買了數碼單反機，照相錄像全招呼。變焦鏡頭好幾個，三腳架更甭說，

平時全在攝影包里裝，有事沒事只要出去就帶著。照風景、拍花卉、拍夜景、照煙火，同學聚會我攝影，大家夸我賽過專業大記者。我還照小孩、拍老者，汽車展上拍模特，各類影賽我全參加，月獎年獎拿了好幾個。大江南北走了個遍，外出旅游好幾國！上次里約奧運會，我坐飛機飛到墨西哥。

乙 （白）你打住吧。奧運會在巴西，你上墨西哥干嗎去？

甲 （白）我先到墨西哥拍風景，然后去巴西你不許呀？

乙 （白）我管得著你嗎？

甲 到巴西，我先拍了奧運開幕式，又拍了射擊首金我摘得，還拍了乒乓四連冠咱全包圓……總之我是又照又錄緊忙活。回家把好的洗成片，相冊U盤兩存著。哪天您要到我家，務必打手機通知我。我給您找出相冊慢慢看，保您看得都忘了餓……

乙 （白） 好嘛，看相冊我都不餓了。

甲 看完了您若高了興，不妨到外邊請請我。

乙 到他們家來了，我倒請他客！（白）您說有這樣的嗎？行！我也正好向他學學照相，您說到哪兒吃吧！我請你！

甲 我說的這地兒不算遠，不用打的不騎車。

乙 （白）噢，這近，你們胡同口那小館兒，

甲 （白）20分鐘就走到，它的字號叫——

乙 （白）叫什么呀？

甲 （白） 叫——全-聚-德！

乙 （白）敲我竹杠吃烤鴨呀！

點評：

非常榮幸讀了韓國棟先生的作品《我家的相冊》，粗淺地談談閱讀這個作品的學習感受。

首先，作品采用了典型的“以小見大”的手法，通過“相冊”這個生活中極其常見的小物件作者將我們帶入改革開放三十年巨變的宏大背景之中，“開小口說大事”，避免了概念化、口號化的直接宣傳，讀來親切、生動；第二，作品一些語言非常生活化，如“請您精簡概括再壓縮”“爸、媽、叔、伯分兩撥”等，將生活的語言未經加工直接入轍，讀來俏皮、巧妙；第三，作品體裁定義為“數來寶”，但除了甲乙這種“一頭沉”的捧逗關系是按照數來寶的寫作要求來設計，其他方面如句式、轍韻都沒有按照數來寶的格式來寫（數來寶的轍是花轍，兩句一換韻，典型句式是六七單尾對韻句。作品的前11句是快板的寫法，11句之后至結尾基本上一轍到底，句子長短參差，這是快板書的寫法），這種跨界的做法，可否理解為一種創新？

在感嘆作品精彩之余，也想提幾個不成熟的建議：第一，韻腳可否再嚴格一點，如果是快板、快板書就要上仄下平（變通一下，也可上平下仄），如果是數來寶就要同轍同聲。韻腳嚴謹的作品讀（聽）起來會更加流利暢達。第二，事件的選取可否再典型一些，順延“開小口說大事”的創作思路，選取隨處可見但又能反應改革開放成果的生活橫斷面。事例典型的作品會更加精巧，更有說服力。第三，包袱的設計可否再曲折一點，“鋪”得穩一點，“支”得遠一點，抖出包袱才會響脆，才更加在“情理之中、意料之外”。

以上是個人觀點，不當之處敬請指正。愿有志于創作的曲藝愛好者，團結起來，互相學習，取長補短，為共同的愛好、為共同的事業、為曲藝創作能達到一個新的高度而持續努力！